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历史方面开题报告范文 与孙振华:拼接记忆碎片,塑造私人历史方面论文范文例文

分类:硕士论文 原创主题:历史论文 发表时间: 2024-03-02

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2008年,陈妍音的《母亲在1956,1963,1998》在首届“中国姿态—一中国雕塑大展”上,获得.中国雕塑大奖”.

获奖作品是三组胸像,分别是一对年青的男女、一对中年男女、单独一位老年妇女.根据标题,它们表现的应该是母亲一生中的三个阶段,她的青年、中年和老年.

我猜测,大展的评委们可能更多是从具象雕塑的角度来考虑给这件作品授予奖项的.这是因为,在雕塑日益多元的时代,如何让一部分雕塑继续保持塑造的魅力;让具象雕塑在当代艺术语境中仍然有所担当?这是雕塑界许多人的希望.

不过,评委们未必知道,这三组作品只不过是陈妍音关于母亲的一个庞大创作计划的一个部分;评委们也未必知道,这些雕塑都是根据真实的照片来创作的,作者在创作的时候,并没有希望在作品中寄寓多少微言大义;也不着意于在具象雕塑的技术上做什么探索、创新;作者只是希望如实地根据照片来塑造,通过雕塑、绘画来拼接自己关于母亲的—生,重现母亲的生命历程.

更让评委们想不到的是,这三组胸像实际包含了一个家族的秘密,雕塑中的两个男人并非是同一个人,1 956年和作者母亲合影的那个男子,是和母亲心心相应,然而又不得不分手的一对恋人,两个人的分手照正是作者塑造这件作品的依据.

雕塑向来是公共性偏强的艺术,它以擅长纪念性、记载公共事件而在艺术领域为人倚重.而陈妍音关于母亲的雕塑是私人叙事,它们全都来自家庭私藏的老照片.

尽管这些作品的展陈到后来仍然是借助公共空间进行的,但是,这些雕塑的出发点是个人的.它是一个家庭的“朝花夕拾”和往事追忆:它的背后是一种个人化的,对命运无常和人生际遇的叹渭和感慨…--

在这些雕塑和绘画中,母亲是最中心、最突出的人物.一个雕塑家塑造她的母亲,似乎并无奇特之处,但是,陈妍音的塑造试图把自己悬置起来,力求客观地还原历史.她没有刻意美化母亲,也没有故意煽情,耸人听闻,她毋宁希望还原一个真实的母亲,希望让一个普通人的生活通过雕塑和绘画得到记录和传播:她希望那些普通人的希望和哀伤在多少年以后,仍然具有人性的力量,仍然是那么历历在目,仍然是我们生命中不能承受之重.

作者塑造的是一个普通的母亲,和天下所有人的母亲一样,这是个有血有肉,有感情、有追求的母亲.长期以来,在我们艺术的谱系中,普通个人通常是被遮蔽的,除非她有什么惊人之举;除非她因为什么突发事件成为英雄、模范、名人;只有在这个时候,个人才能获得进入艺术的理由.

长期以来,我们习惯了这种分裂,我们总是在一些“榜样”那里去寻找意义,寻找明天,寻找坐标,而我们身边的细小和琐屑则被忽视了.相对与一个家庭,相对于孩子,母亲就是他们的一天片,甚至是他们的整个世界.事实上,我们与其说是被“榜样”塑造的,不如说是被母亲塑造的.但吊诡的是,在我们的公共话语中,在我们的艺术中,只有“榜样”,没有母亲,特别是那些普通平凡的母亲,那些最容易被“宏大”所遗忘的母亲.

在我们思考陈妍音创作的这些雕塑的时候,不断浮现出各种问题.例如,雕塑是什么?所谓雕塑家的创造性、主动性又是什么?雕塑与照片的关系是什么?绘画与照片的关系又是什么?

首先我们从陈妍音的作品中看到的是放弃,对于雕塑的放弃,甚至对于艺术的放弃.陈妍音在创造这些雕塑和绘画的时候,完全从照片入手,努力还原当时的历史状况,或者说重现拍摄时的情景.尽管老照片和当时的现实也未必是完全对应的,但是,照片所携带的历史信息和呈现出的氛围和情绪,仍然带有浓重的那个特定时期的气息.

以照片作为标准,而不是以“雕塑”、 “绘画”的定义作为标准,将打破所有对于雕塑的理解和习惯.也就是说,作者的出发点不是艺术,而是历史;作者不是为了艺术而表现,而是为了历史而再现;作者在创作的时候,首先想到的不是自己是—个艺术家,而是母亲的女儿……

也正是在这个时候,作者让雕塑和绘画重新获得了另外—种意义.由于雕塑和绘画的参与,私人历史具备了进入公共领域的可能.

综上而言,此文是一篇关于对不知道怎么写孙振华和记忆碎片和私人历史论文范文课题研究的大学硕士、历史本科毕业论文历史论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.

参考文献:

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