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关于摄影类在职研究生论文范文 和论维米尔摄影式的绘画方面专升本论文范文

分类:硕士论文 原创主题:摄影论文 发表时间: 2023-12-17

论维米尔摄影式的绘画,本文是关于摄影方面在职研究生论文范文和维米尔和绘画和摄影有关专升本论文范文.

摘 要:1 7世纪荷兰的画家对于画面效果的表现力求逼真,追求写实再现般的效果.维米尔作为1 7世纪的荷兰最杰出的画家之一,是这一形式的忠实实践者.通过对维米尔绘画方式的研究,探索分析作品的绘画艺术形式,以及与影像艺术的联系,可以深入探讨维米尔绘画作品中的影像特质.

关键词:维米尔;摄影式绘画;光线;暗箱

一、引言

约翰内斯·维米尔①是17世纪荷兰“黄金时代”最杰出的画家之一,曾与梵·高(Vincent Willem van Gogh,1853 -1890)、伦勃朗(Rembrandt Harmenszoon van Rijn, 1606-1669)齐名,但却被别人遗忘了长达两个世纪之久,文献资料对他生平的记录少之又少,并且他的作品仅有三四十幅传世,这相比于其他画家来说是一个极少的数目,他的作品多是风俗题材的绘画,取材于市民平常的生活,那些画大都表现简朴的人物正站在典型的荷兰式住宅的一个房间里,具有非凡的真实感.直到19世纪他的作品才开始享有盛名,或许这与摄影术的发明有着重要的关系,更加符合人们对于摄影照片精准的审美.人们开始重新解读与研究维米尔的作品.到了20世纪人们对于维米尔的研究成为一时风潮,人们惊讶于维米尔绘画的精确与柔和,人们很难解释他作品的神奇之处,贡布里希曾这样描述他的绘画:“像一位摄影师有意要缓和画面的强烈对比却不使形状模糊一样,维米尔使轮廓线柔和了,然而却无损其坚实、稳定的效果.”可见维米尔绘画表现手法的独特,他在表现作品的用光上,在摄影式的观看方式上,以及色彩和形状等方面都达到了绝对的精准,已深刻透露着影像的特质.在照相机还没有诞生的17世纪,人们对维米尔画作的欣赏存在障碍,因为他的画在当时表现得比较超前,但是在19世纪摄影术发明后的时代则恰逢其时,同时也深刻地体现了其绘画极具现代意识.

二、科学的光感

17世纪时,透镜的发明使人们对光线的认识进入了新的层面,并使光线具有了新的力量,维米尔利用透镜观察对象作画这种作画方式,也是受到其好友荷兰著名的科学家列文虎克②(Leeuwenhoek)的影响,列文虎克对观察细微的事物具有极大的热情,他靠发明显微镜观察微生物而成名,用自己制成的显微镜观察我们肉眼看不到的世界.而维米尔与列文虎克具有相同的志趣,使他的视觉世界对维米尔产生了极大的影响.或许由于这位光学专家的存在以及所处时代科学发展的影响,使得维米尔的绘画作品产生了独特的光影效果,他也因此对于光的研究远远超越同时代的其他绘画艺术家.

光线的运用是维米尔作品的独特因素之一,他把客观世界的实际命题运用到自己的绘画表达上,在其绘画作品中《倒牛奶的农妇》(如图1),可以发现维米尔善于运用柔和漫射光线的方式作画,灵活运用于散射光的微妙变化,他可以观察到光在物体上流动时的精致与微妙,光自然地倾泻在人的脸上,房间的物体上,透露出一直自然柔和的理性之光,这种光是细腻的,又是温和的,并且准确地捕捉到了人物的本质.而与他同时代的伦勃朗则是用光来表现形,喜欢用强烈的聚光形成明暗对照来组织画面,这种明暗处理构成了他画风中强烈的戏剧性色彩.在他的作品《杜尔博士的解剖学课》(如图2)中,对于光效果的运用已发挥到极致,左边的一束光照亮了杜尔教授与尸体,以及周围人的脸部,加上黑暗背景的衬托,使画面中的主要情节及人物的肖像特征十分突出.而维米尔是以形显光,并十分巧妙地把光线限定在从窗口射入,这使得聚光法从主观逐渐向自然真实过渡.画面中光影的运用体现了摄影般的真实感,仿佛通过镜头能看到不同角度和隔离的光.在今天看来,维米尔的画作具有影像的光感,维米尔切实掌握了光线的审美心理功能以及光线的强度和分布如何影响画面气氛的绘画语言功能.

三、摄影式的观看方式

最早的摄影形式叫做暗箱(如图3),“暗箱”这个概念产生于文艺复兴时期,意思就是指一个密封的黑暗空间,光线通过一面墙或板子上的小孔投射到另外一面墙上或者板子上,从而产生色彩逼真的影像.到了17世纪,相机暗箱成为实现新的绘画创作理念的必要工具,很多艺术家和制图人在创作的时候,都使用相机暗箱的原理来再现事物,使用暗箱可以精准地再现景物的比例和*,以此来追求画作逼真的画面效果.尽管有许多画家运用这一方式作画,但是每个人呈现的视觉效果是不同的,如何利用暗箱来表现自己的绘画效果是因人而异的.具有显微镜之父之称的列文虎克就是一例,在他的画作《白蜡树》(如图4)中表现对象的微观组织切片素描十分细致入微,且手法娴熟.在这过程中与传统的观看物体的方式,以及作画的流程发生了主观意识的改变,最终的画面效果实际上是经过了不同程度的观看、调整及修改,这靠我们肉眼的观察与直接写生描述是无法做到的.换言之,科学的研究发展改变了我们这一时期的作画方式,使科学与艺术创作更加契合.

维米尔对暗箱技术的使用是非常成熟的.维米尔自身兴趣广泛,不仅仅限于绘画,对于不同领域的知识都有所研究,他在天文学、地理学,光学、制图等方面具有渊博的知识,他的作品带有哲学的思考以及严谨的科学态度,同时也是源于他所处时代的艺术与科学的深刻联系的影响.因此他对于绘画创作的科学手段的运用必然是独特的,在他的绘画创作中借助透镜暗箱观察对象,用暗箱投影将物体转画到画布上,模仿暗箱效果加强画面的*感,并结合单点*法③与订订拉线的独特技法作画,使*法与*暗箱的结合相得益彰.点彩法也是维米尔画作的独特技法之一,点彩画法在画面中产生了明暗和虚实的奇妙效果,令人不禁想起摄影中的某种效果一一不在焦点上的物象较为模糊,其受光部位即出现光斑,《倒牛奶的农妇》(如图5)《戴红帽的少女》(如图6)等多幅作品中使用的即是此画法.但是画作中的光点是通过肉眼所观察不到的,也不是画作风格的创造,假如这是暗箱在阳光照耀下产生的模糊光晕,便不难分析出维米尔是通过暗箱观看而模仿暗箱中重叠模糊的光晕,继而使用点彩法技法创作,由此也可以感叹维米尔绘画中光的无处不在.在《倒牛奶的农妇》这幅画作中呈现的画面效果,反映了我们今天所看到的这种不符合大气*的“近实远虚”效果,在维米尔这里却完美地符合光学成像的“摄影效果”,这种主要物体清晰,次要部分模糊的画法在一定程度上也暗合了单眼观察机制的凝视瞬间,如此更增加了其作品犹如摄影般的特质.维米尔作品中对*的强调、对颜色效果的加强、明暗部分的对比以及高光部分光晕的技术使用,都从不同的侧面暗示了画家对于透镜暗箱的使用.

四、决定性瞬间的审美表现

决定性瞬间是布列松④的摄影理论,对于这个理论的解读不仅体现在时间维度的概念上,更深度的理解是把凝固的决定性瞬间视为在时间、空间与事件等因素的完美结合,布列松的摄影作品完美地诠释了这一理论.回到维米尔的绘画作品上,我们不难发现决定性瞬间的影子.维米尔精于画面的布局,注重构图,在构造人物和物体的联系时,维米尔特别关注两者之间空间的形状,在《官员和笑着的女孩》(如图7)这张画中是女孩和官员构成的三角形很巧妙,它简单而充满活力的形状在两个人之间提供了一种更加深远的联系.而在布列松的摄影作品中,几何视觉形态在他的照片上多次出现并呈现出巨大功能.也往往可以观察到画面中人与人之间构成的联系,人与物之间的关联,构成画面的独特效果.布列松1932年法国马赛阿利杜普拉多的照片中(如图8),画面中的线条和形状展现分明,两旁的枯树枝形成了一个V字形,而戴帽穿斗篷的男士位于,整体形成了一个黑色三角形,画面的纵深感和延展性被同时作为背景的消失点营造出来.

维米尔的画面效果同时也体现了一种非介入的摄影特质,就如摄影行为一样,介入者不可记录,记录着也不可进入,绘画与摄影的不同在于,摄影就是看来自对面的物体,而绘画是可由画家自己掌控画面,而在《代尔夫特》(如图9)这幅画中,简单而自然,建筑被随意安放,景物的安排并非观看的焦点,暗示了一切存在的自然性,也无介入者,就好像自然地按下快门,一幅照片就产生了.

在看维米尔《情书》(如图10)这幅作品中,维米尔严谨地规划画框中人、物、景的分布区域,使画框内的视觉元素互相阐释,自然地抓住面中主仆一瞥的刹那间,从而准确演绎决定性瞬间的呈现,然而瞬间一瞥过程就像是如今我们拍照的态度一般,深刻地体现了事件的主题.决定性瞬间是具有强烈现场性特点的,这种现场性是由其空间状态决定的,在维米尔的画面中你可以有这样一种感受,自己好像是画面中的观察者,甚至是偷窥者,有一种急匆匆的瞬间感,在这过程中为画面增加了时间感,使人有真实、准确、强烈的视觉感受.

五、结语

维米尔绘画中具有的绘画性与体现的摄影般的体质,不仅引起了人们对绘画艺术性的向往,同时也吸引了现今人们对照片式绘画的欣赏的目光.新的光学仪器在带给艺术家创作灵感的同时,所带来的观看效果也促使艺术家们不得不去运用新的技术带给绘画以启示.维米尔无疑是走在时代前列的,他是将科学与艺术完美地结合在一起的杰出画家.

上文总结:该文是关于对写作维米尔和绘画和摄影论文范文与课题研究的大学硕士、摄影本科毕业论文摄影论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.

参考文献:

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