论文上海细刻工艺探析，本文是关于上海类论文范文素材和*和细刻和工艺有关毕业论文题目范文.
Ivory miniature engring includes, in a narrow sense,the fine engring and the miniature engring. The artof ivory miniature engring in Shanghai has a history ofnearly 100 years, but no sufficient attention has been paid toit. Mr. Xue Foying and Mr. Chen Enhua are representativeartists of this art form. The author of this essay has hadprofound discussions with the relevant representative artists,and on this basis, carefully explores and analyzes thematerials and tools used in this art form, its specific skillsand techniques, artistic styles, etc., and calls on the generalpublic to care for it, take rescue measures to preserve it andpopularize it..
所谓细刻,是指在、玉石、竹木、龟甲、兽骨、毛发等材料上进行精细入微的艺术刻划,其特点是平面浅刻,手法以点、线为主.上海的细刻所使用的材料主要是,以“细刻”为代表的上海细刻具有较长的历史,在全国独树一帜,富有特色.
上海的细刻,又细分为两个种类：细刻和微刻.狭义的细刻又称线刻,是在材料上进行细微的刻划,主要是在其表面进行线刻,多以阴线刻为主,讲求以平面为主的艺术效果,有时也与微雕、细花等工艺相结合.（图1）而微刻是从细刻中拓展出来的工艺,更为精细,其特点在于“微”,是在极其微小的块面上进行刻制,纹饰更为精细,一般是在8～7厘米以下的上进行书画雕刻.因为刻制的内容非常精微,微刻往往需要借助高倍放大镜、显微镜来刻划、观赏.
上世纪30年代,上海细刻逐渐形成了具有上海地区特色的、以为主、具有细刻风格的独立艺术门类.这个艺术门类的形成,与当时艺人们的不断开拓创新、刻苦钻研是分不开的.其中以薛佛影为代表.薛佛影（1905～1988）原名光照,江苏无锡人.民国20年（1931）,他协助王蕴章创办正风文学院.这一时期,他将古代器物的金石篆刻的方法与细刻工艺融会贯通,技法上讲求手到、眼到、心到,互相配合.解放后,他进入上海工艺美术研究所从事细刻研究,代表作品有：细刻《郑成功解放台湾赤嵌图》《滕王阁》《端阳竞渡》、水晶刻插屏《洛神赋》等.
1956年,薛佛影的弟子陈恩华进入上海工艺美术研究所,继承发展了薛佛影的细刻工艺.陈恩华在继承传统细刻的基础上,将细刻与立体浮雕、细花、微雕等手法相结合.代表作品有细刻《滕王阁图并序全文》《十面埋伏》《蛛丝墨迹》《咏梅》等.
以下针对上海细刻的工艺技法及其艺术特色作进一步的探析.由于上海细刻的代表人物薛佛影生前对其细刻技法谈论不多,文字记载更少,本文所涉及的工艺技法,大部分是笔者依据陈恩华所述薛佛影生前亲授给他的技法,结合他自己的创作经验写出的文字材料,并加以整理.
一、材料与工具
上海细刻所使用的材料,质地洁白细腻,能较好地表现出细刻的各种刀法.细刻的工具因题材的不同而不同,大部分工具是从篆刻工具演化而来的.每位艺人都会自己制作一套适合自身工艺特点的工具.细刻的工具大致有：斜口刀、单面平头刀、圆刀、槽刀等.（图2）
二、细刻特色技法
上海细刻（狭义的细刻）的主要工艺,是在平面上以刀.艺人要有扎实的传统书画、篆刻功底.首先讲求画面的精确布置,根据材料选取合适的题材布置图画,主次分明,落款得当；其次讲求运刀变化,有扎实的雕刻功底,能熟练地控刀,达到意在刀先,施意于刀,心手相应.通过在表面进行刻划,达到中国画的皴、擦、点、染的效果,传达出中国书画的韵味.
上海细刻所使用的雕刻工具主要是“三把刀”.所谓“三把刀”,即主刀圆刀、辅刀斜口刀和单面平头刀.主刀“圆刀”的使用极为不易,要掌握使用圆刀的技法,先要练就运气和指力.用力压住刀锋,然后施以重力,下刀时要做到快、重、狠,才能刻出奔放有力的线条.另外,要结合运用腕力带动刀锋侧偏,刻出突变的线条.不同的形象及字体,刻制的手法也不尽相同.根据形象的变化及字形的转折,运刀要不停地时起时伏,要做到刀刀着力,“一刀三面见锋”.一般的艺人,还没刻制多少内容,往往就已经感到手腕酸软.
就拿薛佛影的作品为例.他曾在一块3×1 0cm的片上刻有的《沁园春》和《长征》两首诗词.其刻法与传统篆刻的边款刻法有很大不同.传统篆刻一般使用斜口刀或平头刀.由于石料相对较软,往往采用单刀斜入,刀刀见痕,连续成字,所以刀口清晰,富有北碑意味.但是与石料不同,质地较硬,所以薛佛影采用圆刀,行笔极为圆润,类似于毛笔的中锋运笔,八面出锋.将其放大来看,就与一幅大型书法作品无异.
(图3)另外再看他在一块扇面形的片上刻的画作《丰收》,画面中心是一只硕大的南瓜,四周有葡萄和枝叶、莲藕与莲蓬,以及玉米、荔枝等其他瓜果蔬菜.整个画面是黑白的,但他使用刀具能体现出中国画的“五色”.葡萄和枝叶的画法是圆刀和平头刀并用,葡萄和叶子的表面含有细密纹理的色块,富于中国画的“渲染”效果.南瓜的画法又有不同,他先用小平头刀勾出轮廓,填色之后,再用大平头刀在线条的边上轻轻勾勒一些副线,类似于中国画中的“勾染”,使之具有立体感.整个画面浓淡相宜,层次分明,极富情趣.（图4）其他如《林则徐先生像》,运刀如笔,大处爽利劲挺,小处毫发毕现.（图5）薛佛影与陈恩华合作的《洛神》,人物画面清丽、左上角所题书法遒劲,而且书法与绘画的位置经营借鉴传统中国画手法,疏可走马,密不透风,落款最后还模拟一个私印,小中见大,极富观赏价值.（图6）
上海细刻的技法主要分为：身法、腕法、指法、刀法.这四法又可称为“手掌四法”.身法：即身体姿态.凡是从事细刻操作的,都应做到心专气凝、去除杂念.坐姿端正,头向前,身体前倾,腰部微微靠近桌边,左手紧按作品,右手紧执刀具,两臂自然撑开,两脚自然平放踏实.腕法：下刀时,运用腕关节带动手指着力,手臂和身体相互配合,帮助腕部进行发力.指法：即执刀法.圆刀通常用拇指紧贴刀杆左方,用食指钩贴住刀杆的右方,中指紧压住刀杆的下方,施力往下压,使拇指往前推进.食指着力可往后移动,中指着力可向左移动,拇指与食指一起用力,可向右移动.这样,通过转换手指的着力方式,使刀具前后左右地移动,刀法圆活而自然.在雕刻时,要掌握圆刀指法的技巧,不能靠蛮力,运指要灵活,才能使线条达到圆润流畅.刀法：斜口单面刀主要用于刻制边线条,适合人物、花鸟及泼墨山水等题材.平头单面刻刀主要用于刻制单线条和铲底整平.使用圆刀时,先用上述的执刀法,三指紧执圆刀,两臂自然撑开,臂、肘、腕协作,有时可达到约15公斤的合力.
掌握了“手掌四法”的基本操作之后,还要掌握“运刀八法”.
1.横刻法.坐稳预备,下刀前先定点,由左至右,由轻至重,回刀转折略提,向右行刀锋,再提起按下收刀.
2.竖刻法.竖刻法有二种：①侧入斜锋,重顿下行.②刀点定锋,重压下行.收刀也有二法：①刀下行至三分之二处,稍重按即收,这样收处饱满,形如松针状.②刀下行至三分之二处,刀锋略偏向左,重刀按下,再回锋向右上收刀,这样收处圆润,形如水露.
3.长撇刻法.刀锋先定点,微向左斜,徐徐行刀,下行至三分之二处,微提向左撇出即收刀.
4.斜捺刻法.刀锋先定点,徐徐向右下重按,微弯稍提,到捺处重按成刀形后,刀提起向右捺出.捺又分为斜捺、平捺两种.5.点刻法.点刻法分为竖点、左右点、水旁点和火点四种.①竖点的刀法像竖法的缩短,与爪子点可以交互通用.②左右点如爪子形,刀锋向左微斜,下顿后转右上成三角形,向上收刀,分为左右侧点.③水旁点,三点水旁用上挑法,行刀时刀锋向下一点,再向上挑.二点水旁如爪子形,按下后由下而上,即刻提收.④火点法有两种,一是全用爪子点,二是一至三点用仰点,第四点侧向上撬,稍作变化.
6.钩刀法.钩刀法分为多种,主要有中钩和左钩法.中钩与左钩刀法基本相同,点锋下行,徐徐稍提,行至五分之三时轻按,稍偏右下一顿,略向左上挑出.
7.转法.转法分为多种,常用的有法、右曲法,刀锋先定点,向右行刀,将至转角处,提刀迅速折锋按下,徐徐下行收刀.
8.戈刻法.戈刻为独立弯弧,刻制笔划互不相连.行刀时刀从侧入折锋起,稍按后微偏右弯下行,至末处略顿,再向右上挑出.“手掌四法”与“运刀八法”是细刻的基本刀法,只有将它们完美结合,才能创作出精美的细刻作品.
三、微刻的特色
如前所述,微刻是上海细刻的一个种类,以细微、精致见长.微刻工艺要比细刻更为精细.比如陈恩华的微刻代表作《蛛丝墨迹》,在一张细若发丝的蜘蛛网上刻制了《红楼梦》第五回“贾宝玉神游太虚境”,共计6972字.他还在米粒大小的蜘蛛背部和脚上刻制了“金陵十二钗”的人物形象,人们只有借助放大镜才能清晰地观赏.（图7）这么细微的刻划,只有运用钢针等极为细小的工具才能完成.
微刻工艺,由于材料的精致细小,一般不能仅用目力进行刻制,所以在刻制时艺人要凭经验进行默刻.刻制时,要求静心屏气,心手合一,行刀疾缓有致,凭借手中细微的感觉,在微小的上一气呵成地刻制出构思的书画内容.（图8）
无论是细刻还是微刻,作品完成之后,通常还需要上色.上色的材料一般是国画颜料.上色之后的细刻或微刻作品具体而微、五脏俱全,如同一幅缩小的国画或书法作品,其艺术效果令人惊叹.
四、艺术风格
上海细刻的特点是“以微取胜,微中见宏”.上海细刻注重与中国的传统书画艺术结合,要求艺人具有多方面的艺术修养.上海细刻讲究对传统笔法和章法的借鉴,要求刻制画面形神兼备,以刀,能较好地传达出传统笔墨的效果和意境.（图9）
上海细刻的雕刻者使用的刀具,是根据自己的作品风格和创作技法设计的.刀法以平面线刻为主,早期的细刻以三角刀、斜口刀刻法为主,刻出的线条刚劲有力,但圆润转折不足.薛佛影具有扎实的书画基本功,他根据中国毛笔的构造原理,采用圆刀刻法,一刀落下,三面见锋,可以较好地表现书画的各种笔墨韵味,大大地推进了细刻技艺的发展.（图10）薛佛影的弟子陈恩华在以圆刀为主、斜刀为辅的基础上,创立了“手掌四法”和“运刀八法”.他以刀,善于仿制许多名家的书法墨迹,在工笔和泼墨写意的细刻上,也能表现得淋漓尽致.总之,上海细刻注重意境的表达,刀法圆转灵活,线条精微流畅,同时兼顾笔法和章法,形神兼备.
结语
上海细刻的发展正面临困境.由于上海细刻的工艺技法高超,刻制时间较长,加上刻制材料受限,要做成一件作品极为不易,艺人们无法在短期内达到期望的经济效益,因此这门技艺在传承上后继乏人,濒临灭绝.如何做好上海细刻的完整的文字和影像记录,加强和完善这门手工艺的传承,已是刻不容缓.
(本文系上海工艺美术职业学院内涵建设科研创新团队建设项目“工艺美术理论与文化研究”阶段性成果,项目编号：2017NHKY18)
简而言之:上述文章是适合不知如何写*和细刻和工艺方面的上海专业大学硕士和本科毕业论文以及关于上海论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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