论文对中国动漫影视受众低龄化现象的观察和，该文是中国动漫方面有关硕士学位毕业论文范文与观察与思考和低龄化和现象相关硕士毕业论文范文.
摘 要：当下,受众低龄化的问题成为国产动漫影视发展的一个重要束缚,主题选材单一、形象简单幼稚、制作技术落后等问题不可忽视.为此,我们应及时做出调整,从挖掘传统的历史题材、找准市场定位、提高制作技术等方面入手,以期实现国产动漫影视的全龄化发展.
关键词：国产动漫；影视剧；低龄化
作者简介：李泽熠（1995-）,女,汉族,山西临汾人,中国传媒大学文学硕士,研究方向：审美文化.
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2017)-24-154-02
一、中国动漫影视的受众低龄化现状
动漫影视的受众低龄化,是指目前大部分国产动漫产品的制作和播出一般面向低龄儿童,将动漫定位为儿童的专利,成人动漫市场缺失.上世纪二三十年代起,国产动漫开始崛起.1941年,万氏兄弟创作出亚洲第一部动画电影《铁扇公主》,为我国动漫电影的发展奠定了基础.到了上世纪50年代至80年代,国产动漫作品不仅产量颇丰而且极具创意,《大闹天宫》、《哪吒闹海》等许多我们熟知的佳作都是这一时期的产物.可以说,这几十年是国产动漫发展的高峰.然而,国产动漫影视的辉煌并没有持续下去,而是在之后的很长一段时期内呈现出低迷的景象并且停滞不前,从而与世界优秀动画拉开了差距.
新时期以来,政府对文化产业的大力支持为国产动漫影视的发展提供了一个良好的契机,国家级动漫产业基地相继建立,国产动漫影视剧在数量上大幅提升.但是,量不等于质,国产动漫作品依然存在很多问题,其中一个重要的限制性因素便是,大多数动漫影视剧所针对的观影人群仍是幼儿和儿童观众,国内依然存在“动漫即儿童动漫”的偏见,导致受众低龄化问题十分严重.
2013年7月5日,国家新闻出版副局长童刚在“国产动画电影座谈会”上的讲话中指出：“我们要破除中国电影市场上存在的动画电影就是儿童电影的陈旧偏见,只有坚持老少皆宜、面向家庭、面向所有观众,中国的动画电影才能够真正赢得大市场、获得大发展.”[1]可见,动漫影视的全龄化发展已经成为当下我国动漫产业发展的大趋势.
二、国产动漫影视低龄化现象的原因
如今动漫市场的发展受限,受众低龄化成为其难以摆脱的桎梏,我们可以从影视剧的主题、形象、制作这几个方面来对此现象加以解读.
(一)主题内容单一,选材缺乏成人视角
如今大多数国产动漫影视的创作主题,一味地偏重于对儿童的教化意义,对社会的关注度反而不够,因此缺乏历史文化的广度和深度,没有深层次的人文含义.《喜羊羊与灰太狼》之系列影片中,小羊们团结一致,机智应对灰太狼一家的猎捕,“团结就是力量”的主题显而易见,可以吸引幼儿受众、传播教化意义,但对于成人来说,未免过于直白,情节也脱离不了幼稚的弊病,与我们现实生存的社会相脱节.再有,作为动画片电视连播的延续,每年贺岁档上映的《熊出没》,故事情节始终在围绕熊大和熊二阻止光头强砍树、破坏森林而展开,情节简单易懂,虽然充分照顾到了幼儿的理解思维,但以成人的文化水平和理解能力来看,主题缺乏内蕴,影片中人物的许多行为甚至是不符合生活逻辑的.
(二)形象简单幼稚,人物塑造缺少性格魅力
近年来的国产动漫作品,大多以卡通动物为主要形象,喜羊羊、灰太狼、熊大和熊二以及麦兜等都是人们所熟知的动漫明星.动物的线条相对比较简单,洋洋几笔便可勾勒,但是也免不了动作简单呆滞的弊病,除了嘴动而其他部分不动,虽然迎合了儿童的辨识能力,与成人受众的审美水平还尚有距离.在人物塑造上,很多角色都呈现为单向度塑造,仅仅表现为单一的好与坏、善与恶,例如《宝莲灯》中顽强救母的沉香与百般设下阻挠的二郎神,《哪吒传奇》中的小英雄哪吒与大魔头石矶,等等,如此一来人物塑造便不够丰满,缺少鲜活的生命气息,在成人观影群体看来自然缺少了性格色彩的魅力.
(三)制作技术落后,作品质量有待提高
过去中国动漫逐渐落后于世界潮流,很大程度上是由于专业人才的断档,制作水平跟不上.近年来,国内动漫影视开始向国外学习,提升制作水平,引进高科技特效技术,并且做出了不错的成绩.2015年上映的《西游记之大圣归来》采用了当行的3D特效,大大增强了影片的视觉效果.影片中的配乐也十分用心,运用了丰富多彩的中外乐器,中西结合,古今融汇.的确,国产动漫已经具备了一定的实力,但这只是近年来动漫作品中为数不多的成功个例,大多数影视剧依然质量不佳,难以与国外动漫作品相提并论.
三、解决国产动漫影视受众低龄化现象的对策
解决国产动漫影视的受众低龄化,实现中国动漫的重新崛起,我们可以着眼于以下几个方面.
(一)挖掘文化之根,实现民族创新
动画大师宫崎骏曾说：“希望能够借着更具有深度的作品,拯救人类堕落的灵魂.”[2]国产动漫需要有深度、有人文意义的作品,融入中华民族的传统美德和价值观.我国的动漫作品曾以独特的艺术魅力在世界动漫领域中占有重要地位,比如,透着浓厚文化气息的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》,彩色木偶长片《孔雀公主》等等,这些作品充分体现了我们民族的历史文化和传统艺术.许多电影的题材也取自经典故事,例如《宝莲灯》改编自家喻户晓的民间传说——沉香劈山救母,《大闹天宫》、《大圣归来》等系列影视剧也取材于名著《西游记》.将经典以动画形式重现于荧屏,传播优秀的民族文化,有利于打造“合家欢”式的国产动漫.中国拥有五千多年的浩瀚历史以及博大精深的文化传统,走民族特色创新道路有着良好的发展前景.
(二)找准市场定位,打造“全民动漫”
摆脱国产动漫的低幼思维,开拓成人市场是国产动漫影视走出受众低龄化困境的一个亟需突破之点.观众是整个市场发展的主体因素,我们要了解不同年龄阶段的受众群体对动漫影片内容、形象及主题意蕴的消费品位及需求.目前影院的主要观影群体为80、90后,他们大多具有较高的文化水平以及独立的判断能力,可以掌握自己的消费方向和选择权,这比少儿动漫更具市场价值[3].因此,动漫电影的创作者要更多地从家庭观影的角度出发,关注成人与孩子共同的精神世界,在动漫行业持续发展的大环境下实现良好的市场变化,满足观影群体不同的精神需要.
(三)培养精尖人才,提高制作技术
近年来,为振兴动漫产业,培养专业人才,我国先后在全国170多所高校开设了动漫的相关专业及学科,但是动漫产业的从业人员依然是少数.动漫行业需要的不仅是专业对口、能够操作软件之人,还需要有创新思维、敏锐的市场意识之才.没有精尖人才,又要出产大量的电影成品,制作公司只好为了赶进度而起用新人,由此而造成影片在质量上大打折扣.近几年,中国动漫荧屏上涌现出了《秦时明月》、《风云决》、《魁拔》等全民大电影,虽然与好莱坞的制作水准还存在着不小的差距,但无疑是一个好的开端,是中国动漫电影崛起的希望.
改革开放以来,社会政治、经济、文化都出现了崭新的变革,国产动漫电影也迎来了新的机遇和挑战.国内动漫产业始终缺乏一个健康的发展环境,我们应该致力于发扬民族特色的文化优势,培养精尖人才,提高制作技术,打造老少皆宜的全民动漫,期待中国动漫影视剧在世界市场上迎来新的辉煌.
注释：
[1]姚国清：《漫画与网络联手 玩出最IN跨界合作》,载《计算机与网络》,2015年第41期,第59页.
[2]周平兰：《动漫的历史》,重庆：重庆出版社,2007年,第107页.
[3]谢波：《基于产品分层理论的国产动漫产品优化策略研究》,中国科学技术大学,2009年版,第25页.
参考文献：
[1]王卓敏.中国动画电影的全龄化研究[M].学苑论坛.2014,06：198.
[2]周平兰：《动漫的历史》[M].重庆：重庆出版社.2007年: 107.
[3]郭昕.论产品低龄化对动漫产业的制约[J].东南传播,2010,(7)：45.
[4]姚国清.漫画与网络联手 玩出最IN跨界合作[J].计算机与网络,2015,41(3)：59.
[5]余潇.对中国动画定位“低龄化”的问题研究及对策思考[J].高等教育,2016,03:86-87.
综上所述,这是一篇关于对不知道怎么写观察与思考和低龄化和现象论文范文课题研究的大学硕士、中国动漫本科毕业论文中国动漫论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
1、 故事是中国动漫的短板 人民周刊记者 屈一平 这么多年来在动漫领域摸爬滚打,一直有一个奇特幻觉,总觉得自己创造的动漫世界是真实存在的,不在天涯,也不在海角,而是存在于一个“奇幻空间”当中 &ldqu.
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