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分类:职称论文 原创主题:海是大海的海论文 发表时间: 2023-12-15

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大概十年前,海飞和我是同行,我们都为报人,喜好的却是文艺兮兮的腔调.而在做报人之前,海飞做过不少行当,当兵,当工人,当保安,摆过小摊……这是我最近才知道的.最近的海飞,我们可称他为作家、编剧和《浙江作家》杂志的主编.

最早认识海飞,是在他的家乡浙江诸暨,他张罗一场笔会活动,同游五泄同吃西施豆腐什么的.当时我的印象是,海飞怎么可以这么年轻就写得这么好?而且更匪夷所思的是,又挑不出他的什么毛病.真的,我倒不是爱挑人毛病,而是说作家文人多少都有点小毛病,比如有的好酒,有的,有的口无遮拦,有的颇有口吃,有的是话痨但又言不由衷……这其实都是个性或可爱的一面.在某些场合,海飞很文静,但有的时候他又成了一名梁山好汉.有一次喝酒,我等选择啤酒,而他自愿选择他家乡的“同山烧”,不用说最后喝高的一定是他.

作为一名同行,我很喜欢海飞的文字.那时我在《都市快报》上编一个叫“浓情小说”的版面,一听名字就知道,这类似一种巧克力奶茶,海飞也给我们写过这一类的稿子.后来我编书的时候选了一篇叫《野花》的,我觉得这是我们报纸的光荣.四千字左右,也有故事的起承转合,就是这样一种多少有点粉色的文字,海飞也是极为出色的.那时的海飞一手散文,一手小说,流畅和诗意都是兼而有之的.因为我不懂小说,尤其不懂短篇小说,我听有人说过写小说不能太流畅的,是要故意设置一些障碍的,正如田径比赛中的跨栏和障碍跑.但我读海飞的小说,从十年前到今天,在我这个外行看来,感觉他跑得好轻松,比如《干掉杜民》,我是一口气看完的.而《像老子一样的生活》,一看目录上的题目,就想去找来看看.而《向延安》这样的,我就很自然地想到,他怎么可以把“红色”写出这样的故事呢?当大家都挤在一堆“新现实”“新历史”“新谍战”时,海飞总能找到一条突围的路,或许我们只看到这路上的鲜花,却没有看到那些刺血的荆棘;而海飞自己也从来不讲写作的苦,因为他知道这会有作秀之嫌,所以他平常说话会用一些小幽默首先拿自己开涮,而朋友们呢也喜欢叫他“海大人”.在最近的一个饭局中,海飞他们几个小说家讲起小说之道,让我旁听到了几句,海飞讲到一个意思,他说好小说是不会被埋没的,从古至今没有被埋没的.而所谓“埋没”,在今天大概就是指没有评上奖或者没有入选各种年度选本,诸如此类的.这话大概也反映了海飞对小说的自信.但他更有清醒或叫自省的认识,他说他也偏爱自己的《赵邦与马在一起》.这小说是讲一个叫赵邦的人,因为很不信任人,只喜欢与他的马在一起……但海飞说这也可能是有问题的小说,因为这里还有一个读者接受度的问题,何况你要让这小说像卡夫卡的《变形记》那样也是不现实的,因为很可能,卡夫卡的时代跟海飞的时代,已经完全不是一回事了,但是人性呢,呢,包括马和甲虫是不是都变化了呢,这就说来话长了.

现在的海飞就像在田径场上撒腿欢跑的选手,他跑着跑着,就跑出了围墙外面,他跑到影视圈里去做编剧了.

这在小说家中,自然不乏先例的,比如王朔,比如各类题材都拿得出手的刘恒,再比如广西的鬼子和东西,还有我们曾经很熟悉的王彪.小说家去写剧本,那一定比诗人和散文家去写要来得靠谱,这是不需要我来论证的.而至于说小说家为什么要去写影视剧本,这除了众所周知的原因之外,我想可能还出于一种心理,那就是试试看呗,作家在内心总有要尝试一切的,何况在作家眼里,国产的大多数影视剧都是很滥的,这表面看起来门槛不是太高啊,所以那就试试吧,包括像笔者这样无知者无畏的也去试过,而结果就是——影视剧像一条大河,有的人下水之后就被淹没了,有的上岸之后就再也不肯下水了,也有的下去之后就不肯上来,而有的上来下去上来下去变得游刃有余了,海飞无疑属于最后一种.

在海飞的影视作品中,我一集不落看得津津有味的当属《旗袍》,尤其是王志文和马苏的戏,这是属于男人和女人的戏了.一般的谍战剧,比如要杀个人复个仇什么的,多是直奔主题而去的.但是好的剧,即使是杀人者和被杀者,除了有必要的身份符号之外,他们又都是生活中的凡人,至少也要呈现凡人的一面,比如王志文饰演的那个角色,他是个旗袍癖,这样的人最后可能不是死在信仰和价值观上面,而是死在他的癣好上面,所以海飞说谍战剧中他最喜欢的是《潜伏》《借》和《暗算》,这个口味倒跟我很是相似,我想这大概就是有一种文艺范有一种淡淡的忧伤吧,这肯定也是作为小说家的编剧最为在乎的地方,当然你忧伤也罢,史诗也罢,最后也得取决于制片方和导演的美学趣味.

海飞的影视剧,看起来似乎非常顺风顺水,短短几年,从《旗袍》开始,接着就一部部华丽登场,《旗袍、旗袍》《大西南剿匪记》《从将军到士兵》《太平公主秘史》《隋唐英雄》等都已搬上荧屏,而根据他小说改编的《向延安》也将要开拍,而且海飞的题材也绝不囿于某一方面.乍一看完全是市场行为.东一西一剑的,他成了影视剧编剧中的“抢手货”.作为他的粉丝,海飞做了我做不了的事情,这一点让我很好奇,他以前是一手散文一手小说,这已经很了不起了,现在又是左手编剧右手小说,这个是怎么做到人格不分裂、时间不冲突的呢?

好在我看到了海飞接受《北京青年报》访谈中的一段话,他说——“少有编剧会写小说,他们不是不会讲故事,而是没有好的叙述语言,无法把握小说特别需要的留白.反过来说,也少有小说家写剧本.他们一类是不愿写,一类是不会写.在我看来,剧本和小说同属文学,是两种不同的文学体裁.一个优秀的小说家接触剧本创作后,很难回到原来的语境中去,在行文中可以看到潦草的痕迹.其实这不是他写作功力的下降,而是他写作心境的改变造成的.编剧的好处在于,他所创作的剧本结构十分牢固,他把什么时候故事该进展到哪儿分得清清楚楚.但是有一个致命的地方是,他可能不懂得取舍情节……许多好的影视作品是从小说改编而来的.好多影视作品,只用了小说中的人物结构或者极小部分的事件,但是依然精彩.这是为什么?因为小说接地气.我深知剧本上的一些长可以补小说上的短,同时小说中的长亦可以补剧本上的短.我对写作过程中的小说脚本化十分警惕.我认为小说中不是不可以有影视元素,而是不可以有创作影视作品时的那种心态……”

海飞还说到,他现在创作小说不多,这两年大概也是每年一个中篇,这是因为很大精力兼顾着剧本创作的原因.

我想这是海飞的经验之谈,也是真心话.他的朋友和同道,多少有点担心他会在影视剧上越走越远,怕坐不回小说家的椅子上来了,而我则以为,只要有这样的自觉和自省,其实在影视剧的道路上完全可以走得更远一点,甚至可以更大胆一点.目前在影视剧的生产链中,都说编剧很重要,但编剧其实还处于相对比较弱势的地位,尤其是在中国,那么可不可以不囿于编剧这一角色,可不可以去尝试做导演和制片人,或者说自己组个班子搭个台呢?一个二十一世纪的作家,是的,他还得靠码字来安身立命,但我想应该有更大的天地去闯一闯,然后再守着一张稿纸一台手提电脑.

我期待着这一天,海飞将会给我发来一条短信——现在有一个报纸编辑打酱油的角色,你来不来试一下?

如果真有这一天,那我要求自己设计台词,且是这样的:海是大海的海,飞是飞翔的飞……

责任编辑张琳

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参考文献:

1、 天黑了,眼睛回到它的坟墓(三首) 琴师咏叹调一条路从G滑落它的另一端有着什么天黑了,眼睛回到它的坟墓丢失的圆还在周身旋转提琴落满时间的断发仅一根弦得以复活而看似幸运的是手可以离开大地,不再充当挖掘机可以触及狭长的海湾曾经金色的海景大楼.

2、 会有人撑船过海,渡你回家 我和咕咕已经五年没见过面了,见面那天,约在了花市旁边的咖啡馆 她顺道拎来了两盆多肉,说是送给我的,一盆叫宫灯玉露,一盆叫霜之朝 咕咕还开玩笑说,你可得好好给我养着,养得好就证明我们的友谊能长存,养死了.

3、 海啊,海(四首) 大海向西当你俯下清澈的眼睛大海的先驱地平线是否因为温柔而后退那些燃烧在黑暗中的篝火那些呼啸在云空中的羽翼听,海风在面颊上轻轻地吹拂画眉的歌声穿透薄雾启明星与大海相互依偎着苍茫而深邃的宇宙,天使般宁静蜡.

4、 三沙,我的梦里海乡(四首) 星盘浩瀚宣德,永乐,七连屿,华光礁黄岩岛,仁爱,美济,曾母暗沙一座座棋罗密布的岛礁沙盘宛若跌入人间的星河,浩瀚而深邃我愿怀揣着更路薄切入你词语的内部寻访每一朵浪花,每一块礁盘深藏在悠悠岁月唇间的奥秘再.

5、 遵义,这片红色的土地(二首) 娄山关大捷,历史的天平娄山关是红军长征途中敏感的战场如果没有娄山关大捷,谁知道遵义会议还能不能放射出灿烂的光芒这冥冥之中的暗合蕴含着历史的天平朝向中国凝视这一段历史,不可能无动于衷我们会把红军坚如磐石.

6、 海,或和海有关(组诗) 三亚的清晨菩萨还在雾中沉睡晨颂已起隔壁屋檐下白色裙袂苔衣般生长让出大道,给跑马拉松的人书店里音乐和咖啡缓慢醒来三亚的清晨总让人心生喜欢沙滩如此洁白,一个公厕面朝大海我像卸下毕生重负,屁股对着前方的岛和.