论文卡尔维诺：沉浸式直播，该文是卡尔维诺相关论文如何怎么撰写和卡尔维诺和沉浸和直播有关论文如何怎么撰写.
肖 涛
上树跳井,彼年代熊孩子们的顽皮行径,竟成文学创意,成为艺术家喜好的戏谑营生,比如卡尔维诺《树上的子爵》.卡尔维诺谈论“轻逸”时是否谈到柯希莫乘坐气球远去倒不重要,重要的在于其最终去向亦为小说结尾,俨然一次与读者迎目会心的合谋结果.不似凡尔纳的科幻气球,倒也肖似马尔克斯的阿拉伯飞毯,乃至蒲松龄等中国奇幻作家笔下的化蝶或飞鸟.上树到这个级别的,能继续高大上至嫦娥奔月、直上重霄九、扶摇九万里,这是一种路径.另一种路径大概如聚斯金德、莫言之类小说家,他们大概认为主人公上树只提供了一个俯瞰视角,接下来主人公还是要回到地面上,深入到人间烟火继而卑微底层与心灵皱褶.
如此拒斥线性叙事之结果,大概分割或扭曲抛物线,这分割倒也契合分形艺术法则,比如《被分成两半的子爵》,其创意与斯蒂文森《化身博士》、蒲松龄《席方平》有得一拼.还记得蜗角之争抑或半人半神、半人半兽、半魔半神甚至成语人鬼不分、善恶兼备的诸种典故？若按照左右脑分区理论来体味倒也妙趣无穷.
《疯狂的奥兰多》不啻是一次同题同人写作,它源于文艺复兴时代意大利诗人阿里奥斯托的长诗《疯狂的奥兰多》这一承前启后杰作.若无失心疯的奥兰多,难有疯子堂·吉诃德.介绍原著之同时,卡尔维诺化身为叙述者如影相随地插入叙事空间,进行解说和鉴赏.与纳博科夫最奇特《微暗的火》一样,如此奇形怪状的“杂交形式”难免对“小说”产生怀疑.
接下来,我们造句练习：“我梦见自己以‘博尔赫斯’的名字写了一篇以‘博尔赫斯’为主人公的小说”,与“卡尔维诺透过《寒冬夜行人》看见一个同样叫‘卡尔维诺’的人,在读《寒冬夜行人》”,那滋味迥然.小说到此,早被死刑判决的原始生命力忽然被激活了.小说不仅不死,而且在大数据化,在物联网中,在智能云中.甚至神经元、语义网、热搜榜等,一直在模仿小说,而小说又借助于它们,完成了递归或迭代的语言游戏.小说让东方式玄幻与西方赛博科幻,从此媒介融合、人机交互得极为恰切自如,且生生不息,如潮涌现.
《寒冬夜行人》一方面虚构了读者“你”去书店购买并阅读《寒冬夜行人》的经过,一方面又虚构了“你”与《寒冬夜行人》作者的潜意识对话.接着叙述者“我”直接进入文本,在车站与“你”邂逅,却又引发了意外事件,而“你”因为发现了小说印刷的错误而去书店质问老板,邂逅了另一个她.从此“你”的生活产生分岔：一条继续读小说,一条与她恋爱.实质阅读也成了写作本身,阅读参与了故事,营构了故事.阅读行为生成并促动故事扩大化再生产.虚构的可持续性与消费性、沉浸感与流通感,极其生态化地融汇一体.
《看不见的城市》描述了五十五个城市.城市种类与观察城市角度,二者相加共十一个类型,每个类型下面各有五个城市,由此排序为网状结构.作者围绕着每一个专题,对多棱镜般的城市各个侧面详尽深描和深入思考,如同儿童玩转拼图版游戏.联缀拼接起来,却又无法捏塑成一个向心性的涡旋统一体.它消解了传统小说的线性情节模式,历时性让位于共时性,而人物可有可无.无数语象及其空间形象反倒成为碎裂消散并衍射开来的单子主体.你再也找不到一个顺应起承转合抵达的故事高峰,任何一点都可以介入其中,自由交互,混同沉浸式剧场.常规巴洛克式城市设计辏辐中心,从此让位于洛可可式的不规则马赛克碎片.
实质这也意味着小说从作者中心、文本中心到读者（用户、消费者）中心的一次大转型.它既契合交互设计的用户至上原则,也是以用户体验、用户目标为导向的情感化设计必经之路.
塔罗叙事之肇始,非《命运交叉的城堡》莫属.塔罗牌一般由22 张大阿卡那牌和56张小阿卡那牌组成.小说分两个部分：第一部分名曰《命运交叉的城堡》,采用了十五世纪中叶叶波尼法乔本波为米兰公爵所绘制的塔罗牌；第二部分名为《命运交叉的饭馆》,采用的是年尼科拉康维尔绘制的塔罗牌.两部分于叙事方法上存在差异性,正如卡尔维诺后记中所言,“作为‘饭馆’的总体方案的由七十八张纸牌组成的方阵没有按照‘城堡’组合的规则：‘讲述人’既不顺着一条直线也不按照一定规则讲述；有的牌在所有故事里都重复出现,甚至在一个故事里也不止一次出现.”
《命运交叉的城堡》开篇如同虚拟现实叙事所采用的360°全景镜头一样,“我穿过一座摇摇欲坠的吊桥,在幽暗的中庭下马,沉默的马夫牵走我的坐骑.我呼吸微弱,双脚几乎站不住了；自从进入森林后,我遇到无数次的交战、灵异现象、决斗,再也无法指使自己的动作或思路.爬完几级台阶,我发现自己进入一间高耸宽阔的大厅里.许多人——显然也都是过客,循不同的林间路先我而至——安坐在烛光照耀的桌前进餐.”“我”进入城堡这一沉浸式剧场空间,相当于打开交互游戏的界面.随后展开了十六个故事构成的塔罗牌阵.塔罗叙事结构一般使用图像与文字相结合的跨媒介叙事方式,交相呼应,互为喻照.“我”为了理解故事讲述者出示的塔罗牌,需要遵从并按照图面意义来阐释,而读者也必须参照书中嵌套的塔罗插图,才能深入理解此书.读者介入文本,读者意识成了虚构故事的价值源泉.《城堡》中第一人称叙述者“我”讲述的主人公的各种经历既是对塔罗纸牌画面寓意的模拟和复述；同时作者大胆拟仿了诸多文本,也成了一次超级互文性写作的杂语产品.
与传统线性剧情结构和单维观察点不同,卡尔维诺一直在将故事碎片化处理,并打乱它们之间的俗套次序,读者、观众、用户可以根据自己兴趣于多元多义多向度的聚焦点中自行选择.人物时而聚合,时而分散,时而交叉,时而叠合.于进退取舍间,你所获得的信息自然是不完全的,但文本、屏幕或剧场的“第四面墙”从此被打破了.剧中部分角色会在固定时间任意选择读者、观众摘掉面具、去除身份,于私密场景中进行一对一的互动演出,由此也形成了如今如火如荼的虚拟现实般的沉浸式剧场或展馆.
美国戏剧评论家乔纳森·曼德尔认为沉浸式戏剧具有六个特点,“要创造一个实体物理环境；会刺激人的听觉、视觉、触觉、嗅觉、味觉；同时是一个艺术装置设施或博物馆展览；能让看剧的人产生独特的个人体验；是社交性的；另外也会讲故事”.同样,小说在卡尔维诺这里,已不再是一个连贯攀升的线性结构或弧度,而是一个由不同节点组成的网状结构或蜂巢.这些节点会将读者带领至曲径通幽的妙境.
“我真想写一本小说,它只是一个开头,或者说,他的故事展开的全过程一直保持着开头时的那种魅力,维持住读者尚无具体内容的期望”,从卡尔维诺到帕维奇,都使用塔罗牌作为辅助叙述工具,并根据塔罗牌不同组合来讲述参差互动的异质故事,异彩纷呈地显示了虚构叙事的无限可能性.这种交叉进行的讲述策略或许意味着交互叙事的开端亦为终结之处,结局则生成于始发之时.
肖涛,原名李英祚; 胶东半岛人,文艺学硕士 、文学博士; 小说评论家、独立艺术批评家.18 岁出海打工,十年西部流浪生涯.早年从事雕塑艺术,后从事文学研究,曾在多种期刊、杂志等发表小说、评论、学术等文章,共计百余万字.
上文结束语,上文是关于卡尔维诺和沉浸和直播方面的卡尔维诺论文题目、论文提纲、卡尔维诺论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 维信诺：加速推进柔性显示产业化布局 文│本刊记者 钱玉娟随着科学技术日新月异地变化,加之我国愈发加快信息化步伐,使得科技产业在近年来发生着重大变革 尤其在今年,基于智能手机行业竞争的不断加剧,小尺寸面板行业的新技术不断被引入,另外像可.
2、 诺维信：用酶提升生活品质 酶制剂是指酶经过提纯、加工后具有催化功能的生物制品,其主要用于催化生产过程中的各种化学反应,具有催化效率高、专一性强、作用条件温和、可降低能耗、减少化学污染……特点,应用领域遍布食品（烘焙、面粉深加工.
3、 顷刻和零时间对莱辛和卡尔维诺相关概念的一点 摘 要莱辛的“顷刻”与卡尔维诺的“零时间”,可以说是一种关于文学艺术边界问题的跨时空对话 莱辛试图使诗与画的界限清晰,而卡尔维诺则意欲模糊语图界限 二者.
4、 从英雄传说到民族史诗爱沙尼亚《卡列维波埃格》简论 摘要爱沙尼亚是东波罗的海国家,其民族史诗卡列维波埃格世界闻名 这是一部诞生于浪漫主义时代,典型的“以传统为导向”的英雄史诗,它由F．R．克列茨瓦尔德根据民俗资料,用古老诗体形式.
5、 好莱坞奇才昆汀塔伦蒂诺：曾112次敲门讲剧本 【素材运用】世界级大导演昆汀·塔伦蒂诺在事业起步之初同样经历过无数的失败与挫折影片胶片被毁,剧本无人投资 但是面对困难,他并未放弃,而是挨家挨户敲门寻找机会,把自己想做的事一路坚持到底 .
6、 伊万卡特朗普：野心勃勃的白商人 戈小羊美国总统特朗普赶在2017年给全世界送了一份“大礼包” 一份可能是史上最大胆的减税计划已经通过 在老爸特朗普赚足眼球的时候,美国的第一女儿伊万卡也没有闲着,放下特朗普集.