论文窦靖童：不安之乐，该文是不安之乐类有关自考开题报告范文和窦靖童类毕业论文格式模板范文.
吕彦妮
她才20岁,已经可以把自己卡在窄窄的皮椅子里绕着手指说出“没有一个人活下来有足够的安全感”这样的话.“你对任何事情都是没有控制的,你这一秒怎么想,下一秒又会怎么想,根本没有办法预知,更没有办法预知别人下一秒的心思.所有的东西,都是被各种外部内部的条件和环境控制着的.”
曾经有两双眼睛,一直盘旋在窦靖童少年的梦境里.
睡着,梦里一回又一回醒来,是同一片沙漠,她躺在几块日式榻榻米上,朦胧里看到眼前不远处有一棵枯了的树干,上面坐着一尊黑色的东西,两只猩红的眼睛盯着她.她起身跑,跑也跑不快,上气不接下气,一回头,那眼睛还在后面追着.她就一直跑,跑到香港家里的会所大堂终于开心了,知道自己安全了,推门进去发现没有人,梦结束.下一次睡着还是一样,醒在无边的沙漠、红眼睛.
另外一双眼睛则一次次地出现在北京家里的落地窗外,“巨大的眼睛,好像是恐龙,恐龙来城里面要吃人了”.她到处躲也没有用,“恐龙最后只找到我,就把我给吃了,接着就醒了”.黑夜蜷在被子里的窦靖童起初总是害怕的,哭还是没哭不记得了,醒了怕一会儿,继续睡.就这么重复了不知道多久之后,她竟然可以慢慢开始在梦里知觉和预感一切.恐龙又来了,她跟自己说这是梦,该跑还是跑,不过总能在恐龙咬上来之前自己醒过来.再往后,她可以在梦里改变剧情,“恐龙来了,我就会想,给我一块肉,然后我手里就能有一块肉,我丢到远处,它就跑去追肉了.”
她和梦境的关系到后来变得有点像捉迷藏了,她渐渐能在睡前选择晚上进入哪一个梦境,脑子里想着那画面入眠,被选中的梦就能打开门窗迎她进去.后来她才知道,这种对梦境的控制实际是一种能力,很多人曾运用种种办法企图锤炼、训导自己,窦靖童似乎天然而成.
她以为那是年少的纯粹与简单给她的馈赠,给每一个小孩子的馈赠.等你长大了,人世开始变得复杂,睡眠也如清水变浑浊,你和梦的联系会一点点稀薄,如同丢掉了儿时玩伴.
她已经很久不再做那种梦了,也不再意识到自己身在梦中.她挺想念的.梦境能提供很多现实生活中不多见的场景,或者把本来熟悉的人事物以新的方式重组,是为创作灵感的一种来源,她不愿失却.
这个从小习惯了独自在梦里“打怪”的小姑娘,倏忽间长成了20岁的模样,时而天马行空时而严谨务实.我以为她会“飞”,会更不切实际一点,她却说,我们毕竟活在同一个世界里面,即使现实庸俗,你也逃不掉啊,想跟这个世界一点关系都没有是不可能的.
她并不预备活在既有的世界之外,也不想做那些所谓的别人没有做过的音乐.“我不是外星人,我就和所有人一起活在这个世界里.音乐是一个圆,每一个人都有自己进入这个门的角度,他们进去了,最终会再走到圆的另一边.”她要这个圆,而不是非要在圆旁边做出一个方块：“我不会想要这样,因为你这样的时候,真的没有人能听懂你在说什么唱什么,甚至你自己都可能听不懂.”
梦是梦,现实是现实,窦靖童分得清.她嘴唇下面那条线状的文身一直贯穿到脖颈,在她说话的时候,那条线就随着她的动势微微卷曲再伸直,好像在无声昭示着主人内心的界限分明.
心想事成,并非易事,她懂,但还是想尽力戳破些什么,比如,自己周围那些虚妄的泡泡.这份职业有时候会制造一个假象,让人轻易以为自己活在一个幻想的世界里,与他人隔绝,但音乐和创作不能孤立存在,生活终归是重要的,还有朋友,还有一餐一饭的日常.窦靖童当下希望的,是错过少一点,梦到再多一点.
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参考文献：
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