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梁永安
电影《成为简·奥斯丁》末段,简和汤姆·勒弗罗伊私奔.途中,简得知,汤姆将失去他本可以继承的一切,还要负担很多家人的生活.简绝望了,她和汤姆有了一番悲切的深谈：
简：“如果我们的爱会毁掉你的家人,它也会毁掉自身！”
汤姆：“不！”
简：“会！它会在内疚、悔恨和自责中慢慢消亡.”
汤姆：“胡说！”
简：“这就是真相,从矛盾中显现出来的真相.我们要微笑着接受它,否则我只能认为我们从来没有相爱过.”
汤姆：“请别这样……”
简：“再见.”
真是一段惊心动魄、一针见血的对话,男女的分野,像被劈开的山谷,显露出截然不同的地心.
简·奥斯丁是个细腻的写作者,《傲慢与偏见》的初稿写于21岁.为什么不能毅然做一个“在路上”的女作家,与相爱的人一道,在一无所有中创造别样的生活？男性永远不能问这样的问题,更不能像汤姆·勒弗罗伊那样毫无准备.漂泊的女作家世世代代都有,但那只能是她们自己的选择——赫塔·米勒、林芙美子、大卫·妮尔、萧红……
多年前,我曾得到一本冰心的散文集《拾穗小札》,1964年出版,封面素淡.里面有一篇,写冰心到俄罗斯访问,看到当年列宁藏身于山林,写出《国家与革命》的那个树桩.冰心十分惭愧,说自己写作时一定要在窗明几净、舒适温馨的书房里才安心.大概世界上的作家无论男女,都可以分为两种：属于书房的和属于路上的.要走哪条路务须想清楚,不然坐在书桌前想路上,走在路上想书房,一辈子彷徨.简·奥斯丁想得很清楚,所以告别很果断,虽爱,却不流连.
（逆袭摘自《羊城晚报》）
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参考文献：
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