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变革的20世纪,我们的艺术发生了翻天覆地的变化.我们的艺术呈现了不少新面貌,而在改革开放的几十年就更是日新月异了—日新月异到我们的传统—从形式技术层面到审美精神层面都看不到自己了,据说这叫“创新”.其实,明眼人都知道,盲目与奢谈的“创新”大多是拾洋人牙慧,追仿欧美文化价值而已.这也没什么不好,该吸收的我们理应吸收,该借鉴的我们理应借鉴,只是如果一味地崇洋媚外,唯洋人马首是瞻就是“国际化”了吗？
几十年来的中国艺术,从电影到文学,从戏剧到舞蹈,从绘画到建筑,甚至到民族性、传统性最强的书法,几乎全面“西化”,似乎不如此则不足以跟上潮流.然而,这潮流可以说是欧风美雨,似乎音乐剧就只有百老汇,戏剧就只能是意大利歌剧,绘画就只有安迪?沃霍尔与波伊于斯……
而至于中华民族的传统,一切都是过时的、陈旧的、将被历史淘汰的,是必须丢掉的.
果真如此,中华文明岂不悲哀之至？在这里不可能展开来论说,只就此论之立脚点—根本立场,笔者以为就是一大错误.
一个民族的文化历史,以及一个民族的文化历史所创造的独特文明与文化成果,都是人类的共同文化遗产,都是一个组成部分,都应受到重视,当然也就应该予以传承.然而,我遗憾地看到,我们一直以来无比轻视自己本民族固有的、本土的传统,即便是口头上喊重视,也是实际上轻视—只要欧美科技经济发达国家不重视,我们便自惭形秽了.我由此总是想到六十年前潘天寿所说的“洋奴隶”与“笨子孙”—其实,那时候还与今日情形相去霄壤呢！
我不得不正面再述说一下,我们中华民族的艺术所植根的华夏文明,不仅不过时,其实有许多智慧.“古老”不是罪过,但偏偏不古老的美国一直在标榜推崇“新”,这自然,没有“新”哪有美国价值？如果从科技与经济方面说这也对,但若从文化方面说、从艺术方面说,美国价值就一定是“普世价值”？美国人可以如此自我肯定,我们为什么也要盲从？
一切20世纪之纷争都是这一基本立场之分歧.当年从美国风光回国的胡适博士说：中国的事百不如人意.于是有了中国的“全盘西化”文化战略大变局.仅仅就艺术领域言,百年中国一步一步“假洋化”了—你不可能真正洋化—就如一个中国人可以英语讲得棒棒的,但你也改变不了你是中国种族与文化这两个血脉.
我们几十年来丢失了中国艺术传统那份中和精微与简练悠远,我们丢失了东方智慧所独有的传神写意与意象概括,我们丢失了艺术里的典雅与文气—我们的艺术迷失了民族性格与精神气质.
我们看到不少“新”,其中也有少量的“好”,但毋庸讳言,我们的“新”中有不少渣滓、垃圾、人家之余唾！我们该自珍自重些了！
责任编辑：刘光
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参考文献：
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