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电影摄影类本科毕业论文范文 与小津安二郎的电影摄影风格有关论文范文数据库

分类:职称论文 原创主题:电影摄影论文 发表时间: 2024-02-05

小津安二郎的电影摄影风格,本文是电影摄影类研究生毕业论文范文跟小津安二郎和电影摄影风格和浅谈相关毕业论文怎么写.

摘 要:日本民族电影大师小津安二郎作为东方文化的守护者,与广受西方电影界欢迎和喜爱的黑泽明,沟口健二不同,直到《物语》的上映小津才为西方观众所熟知.

关键词:小津安二郎;电影镜头;导演风格

作者简介:李楠(1993.6-),女,山西省长治市人,研究方向:戏剧与影视学.

[中图分类号]:J9 [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2017)-11--01

从1927年小津处女座《忏悔之作》的上映到1962年《秋刀鱼之味》的热播,小津在短短六十年共拍摄了五十四部作品,保留下来的大概有三十多部.小津的电影镜头对准传统的日本家庭,通过描述父母,子女,兄弟姐妹之间的亲情以及同学,朋友之间的情感,以小见大,从“小家庭”的分崩离析反观“大社会”的变迁,然而小津并没有把这一切归咎于个人,而是把原因至于社会快速发展的背景之下.

小津作为历史的见证者和亲历者,只是负责“记录”,在他的电影中看不到宏大的叙事视角,排除了具有戏剧冲突的情节,更多展现的是生活中琐碎之事,例如在电影《物语》中讲述了一对生活在乡下的年迈夫妇到大都市“”看望已经成家的儿女的故事,在受尽“冷漠”后决定离开,回家的路上老太太由于旅途劳顿而最终病逝,这部电影所展现的故事与我们生活息息相关,我们在电影中似乎能看到世界上所有的家庭,看到自己,看到自己的父母.在导演的娓娓叙述中引起观众的思考,看似没有波澜起伏的节,剧情缓慢甚至拖沓,因为导演真诚的讲述而直戳观众的灵魂深处.

一、“小津式”的电影法则

小津在电影的拍摄中有着只属于自己的电影法则,当小津把目光投在家庭*的日常生活中,他采取了线性叙事模式,以时间的流逝贯穿全片,完全摒弃了电影摄影的各种技法和语言,以“切”作为镜头之间的转换方式.简洁明了的剪辑方式与作品主题相一致,小津的电影主题大都是日常生活中的事情,例如“婚丧,嫁娶等”与普通百姓密切相关.

二、固定机位的稳定构图

小津的电影作品大多以固定机位拍摄镜头呈现,这与小津的电影哲学相关.固定机位避免了移动摄影带来的画面失衡,尽可能地保证每个镜头的稳定.小津的电影中,除了早期作品,较少使用特写镜头,他认为特写镜头会破坏画面的稳定性和美感.此外,小津只用50mm的标准镜头拍摄,他认为运用长焦和广角镜头都会造成画面失衡.

三、低机位仰拍

小津的拍摄手法中低机位仰拍是最令人着迷的,他把摄影机放在几乎贴近地面,最多不高于地面50公分,即使面对坐在榻榻米上的人们,仍然采用仰角拍摄,这与日本的文化相关.日本民族的日常生活非常仪式化,人们重视“礼”的作用,长幼之间尊卑有序,小津面对拍摄对象采取正面拍摄,演员身体微微前倾对着摄影机说台词,拍摄方式的选择体现小津对演员的尊重,同时小津的作品也深深打上了日本民族文化的烙印.

四、禁止大幅度动作

与固定机位的稳定构图一脉相承的是禁止演员有大幅度的肢体动作,这其中也包括面部表情的克制.和同时期的英国导演希区柯克表现风格截然不同,希区柯克在其作品《后窗》、《电话谋杀案》中使用了大量特写镜头和移动摄影,为了给观众造成一种不确定感,失衡感.小津与希区柯克的追求不同,小津力求通过镜头画面传达一种平和,稳定,克制,内敛之感,小津禁止演员有粗暴的动作,也不允许人物从画面近景穿过,他把机位架在走廊中间,画面两侧由墙壁填充,人物从远处入镜慢慢走向观众.影片《物语》的结尾处,表现老太太病逝的镜头,演员的表演非常克制,没有用声嘶力竭嚎啕大哭博取观众的同理心,而是隐忍悲伤默默抽泣.同样的表现手法在影片《秋刀鱼之味》中也出现了,这是小津离世前的最后一部作品,也是小津穷尽一生的智慧和总结,影片的结尾女儿道子出嫁后,父亲平山独自来到酒屋喝了一会儿酒,导演对悲伤的表达点到为止,演员的表演克制甚至缺乏生机,但镜头的感染力大大增强了,由此观众更能体悟到剧中人物悲恸的心情.

五、360度剪辑风格

岩崎昶在《日本电影史》中曾这样描述小津,称他为“性情固执而怪癖的人”,不论是低机位仰拍还是稳定构图,小津一直在追寻自己的风格.轴线规律一直被视为摄影界的金科玉律,指的是摄影机在被拍摄对象一侧180度之内任意拍摄,不能越轴,否则会给观众造成“跳轴”现象.但小津对此规律大加违背,他创造了360度空间,摄影机可以自由架在被摄对象周围360度的空间,这一剪辑手法在小津早期影片中运用很多,但在后期的影片中已经很少见到.

二十世纪五十年代是日本电影的黄金时期,小津与同时期的黑泽明,沟口健二代表了日本电影的最高成就,他们三人的风格各不相同,小津只沉迷于对家庭的关注,他的电影中习惯称父亲“周吉”,女儿为“纪子”,似乎小津的电影永远拍摄这一群人的故事,拍摄发生在他们身上的生活琐事,喜怒哀乐,平淡又真实.“静观主义”被小津深深融入到作品表达中,静观主义指的是不会对任何东西表示惊讶以及内心不被触动的坚决,小津所有作品自始至终都在表达这一理想主义思想,营造出了一个“不以物喜,不以己悲”的平和世界,他的电影观与好莱坞的导演完全不同,甚至与日本的其他导演也相异,小津把自己对生命的态度融入到作品里,很多人说他的作品更像一首婉约从容的诗,处处流露出平和与宁静.

综上所述,此文是一篇关于小津安二郎和电影摄影风格和浅谈方面的相关大学硕士和电影摄影本科毕业论文以及相关电影摄影论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

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