论文论李清照词的悲情美，本文是李清照词相关论文写作资料范文与李清照和李清照词和悲情类硕士论文范文.
摘 要：李清照是婉约派的代表词人,她的词作风格较为婉约,含有一种别样的悲情美,具体表现在情感真挚深切、表达委婉含蓄以及意境深远蕴藉等方面.本文就李清照词的悲情美,简要阐述一下自己的看法.
关键词：李清照 悲情美 情感真挚 意境深远
除却年少时的欢乐时光,李清照的一生是悲情的.靖康之难是她的第一次流亡,在这期间,她失去了自己的丈夫.后来,李清照嫁给了赵汝州,但这次失败的婚姻只维持了三个月.后来,李清照又经历了两次逃亡,在孤苦凄凉中结束了自己的一生.在李清照悲情的一生中,词作是她最好的寄托.而她也将自己悲情的一生写入到词中,更添一丝悲情美.
一、情感真挚深切
李清照出身于官宦世家,她的父亲善属文,文学底蕴深厚.母亲也是一位才女,腹有诗书.在这样的家庭氛围中长大,耳濡目染,再加上自身聪颖慧悟,李清照自少年便有诗名.除了以才华作为基石,支撑李清照词作的支柱主要还是她本身真挚深切的情感.李清照少女时期可谓是无忧无虑,出身名门,父母开明,未嫁人之前满是一副天真烂漫的少女姿态.但是李清照婚后的生活却不尽如人意,丈夫离世、背井离乡,国破家亡,流浪漂泊.因为这一系列悲痛的事件都是由诗人亲身体会过的,所以在诗中我们可以真切感受到诗人忱挚的情思.在这期间,李清照的感情主要分为两大类,一是抒发与丈夫分别的离别之情,二则更为沉重一点,主要抒发与夫君生离死别以及国破家亡的沉痛之情.在李清照的词作中,无论是以哪一种情感为主,表现出来的沉痛、忧思都是无法遮盖的,字里行间流露着词人忱挚、真切的感情.比如李清照的这首词《一剪梅》中抒发的就是与丈夫的离别相思之苦.我们之前提到过,李清照的少女时光都是轻松愉快的,她在刚嫁给赵明诚时也是拥有过一段幸福生活的.赵明诚也是出身于官宦世家,才华横溢,与李清照可谓是门当户对,又志趣相投,所以婚后两人甚是恩爱.但因为赵明诚婚后仍要继续求学,所以二人时常会有分离.这首《一剪梅》便是李清照在丈夫离开自己求学时所作的一首词.词的首句“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟”,首先点明了当时的季节是秋天,渲染了凄凉、冷清的氛围.一个“独”字,更是直接写出了词人的状态是孤独、寂寞的.“云中谁寄锦书来？雁字回时,月满西楼”,词人惦念着远方的游子,希望能够鸿雁传书,收到所思之人的书信,却不能如愿.雁字回时,月满西楼,这些周围的景象是可观、可知的,所以更显得词人的情感真挚、有力.下阙“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁”,更是将自己比作落花,随水飘零,无可奈何.自己在家里忧愁苦闷,思念的人也在远方和自己感同身受,所以说“一种相思,两处闲愁”.那么离别的愁思有多重呢？“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,直抒胸臆,此愁眉间心上,无可回避.在这首词的字里行间,我们可以感受到词人的忧愁苦闷之情,那么词人愁的是什么呢？愁的是对远方游子的思念,愁的是自己独守闺阁的孤独寂寞.而支撑着词人愁思的就是词人对远方游子的感情.试想,若是词人没有含情,又如何百般思念远方之人呢？词中虽不见一个“情”字,但却处处含情,一字一句都包含着词人浓厚的情意.也正是因为词人将自己感情在这词作中,才感人至深,打动人心.
如果说《一剪梅》中彰显的是词人单纯的儿女离别之情,李清照后期国破家亡,在流浪之中创作出来的作品更是一字一句,真真切切,令人为之动容.如李清照在《祭赵湖州文》中提到这样一句话：“白日正中,谈庞翁之机捷；坚城自堕,怜杞妇之悲深”,在这个时候,李清照已经不是被父母宠溺照顾的小女孩,也不是由丈夫呵护备至的新嫁娘.她现在只是一个失国丧父、背井离乡的孤苦妇女.坚城自堕,丈夫离世,自己也失去了依靠.更何况,自己与赵明诚不仅仅是夫妻关系,还是志趣相投的知己.我们可以看到,在这个时候,词人抒发的感情不再如新嫁之时,虽说也有离别相思之意,但透过词句,我们可以看到词人更多的娇羞之态.这个时候的李清照,埋藏在文字之间的是深沉厚重的愁情别恨,是藏也藏不住的悲凉沉痛.我想,正是李清照切切实实的经历过这些沉痛的事件,所以在这看似平静的文字中,才更能体会到词人歇斯底里的悲伤.
二、表达委婉含蓄
众所周知,李清照是婉约派的代表人物,创作风格更倾向于婉转含蓄,这样也更能彰显出来词人的“悲情美”.那么何为委婉含蓄呢？就是词人在创作的时候通常不会直抒胸臆,直接说出自己的感情是喜悦还是悲伤,比如辛弃疾的“恨之极,恨极销磨不得.苌弘事、人道后来,其血三年化为碧”,将自己的激愤、悲怨完全展示出来.相反,词人在创作的时候言在此而意在彼,更多时候将自己的情感寄托在某些物象上,所以显得比较含蓄委婉.但也是因为词人不直接抒发自己的情感,而是借他人之口说出,更显得情意真挚.比如李清照的这首《声声慢》,上阙“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急？雁过也,正伤心,却是旧时相识”中全是景物,这些自然景物本来是没有感情的,但是词人此刻却是忧愁苦闷的,所以酒淡、风急、雁伤心.词人将自己的情感放在这些外在景物上,又通过这些外在景象表达自身的忧愁苦闷,显得十分委婉含蓄.下阙“满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘？守着窗儿,独自怎生得黑？梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得！”中,又是有许多景象.黄花、梧桐,词人为何尽挑一些凄凉的意象呢？她的生活中、她的院落里就没有喜庆吉祥的景物吗？当然有,不过是因为词人此时的情感是 感伤的,所以她看到的景物也是悲伤的.滴滴答答,一天的阴雨天气,自己的心情也是一直低沉失落的,但千言万语,愁绪纷飞,又怎能用一个“愁”字来概括呢？可除却一个“愁”字以外,自己还有什么心情呢？并不言明,到此戛然而止,虽说看似欲语还休,但实际上诗人的情感十分明了,已倾泻无遗了.这也正是词人创作的精妙所在,词人虽然没有直接说出自己的感情是喜是悲,为情为友,但是我们就无法感知到吗？当然不是,相反,我们从中体会的到感情更为深沉.在《声声慢》中,除了最后一句,词人全部着眼于日常生活中的景象,没有一个字是描写离愁别绪的.但词中句句不离愁思,因为每个景象都被词人赋予了自己的情感,都带着自己的愁思.淡酒,急风,黄花,梧桐,这些看似平常的景物,无不都是词人忧愁苦闷之时看到的景物.也正是在这些景物中,构成一幅幅画卷,我们仿佛看到词人或站或立、仰首俯姿之时眉间藏着的一丝郁郁,更真切的体会到词人内心的苦闷忧愁.
除了这首《声声慢》,李清照的其他词作大部分也是婉约风格的.无论词人的感情多么强烈、多么真挚,但是写在词作中,却总觉得好像隔了一层,有种欲说还休的朦胧之感.比如“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧”“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,试想,人怎么可能比黄花还瘦呢？就算是妙龄女子也很难想象.但就是这样巧妙的表达,令读者在品读的过程中,看到一个日渐消瘦的女子形象,这比词人直接表达自己的感伤来的更为深刻.李清照词作的婉约美也正体现在这一点,若是将自己的情感明明白白说出来,便如豪放派的辛弃疾一般,虽说二者没有谁优谁劣,但总归是不同的风格,李清照作为一名柔弱女子,委婉含蓄的风格更能彰显出李清照自身外柔内刚的性情.
三、意境深远蕴藉
在李清照的大部分词作中,都是通过眼前的景与事来表达内心的愁绪,言虽浅意却深.但实际上,李清照词作真正打动人心的是抑制在离情别绪下的有小我到大我、由家事到国事的更深一层的感慨.李清照少女时期的创作倾向于闺阁之乐,自身还是一个天真烂漫的少女,没有经历过世事沧桑,所以风格很是欢快.初初嫁给赵明诚时,夫妻和乐,尚不知愁绪为何物,只是儿女间的相思离别,但字里行间我们还是可以读到词人掩藏不住的娇羞与喜悦.但之后的一系列事件接踵而至,丈夫离世、背井离乡,国破家亡,流浪漂泊.在这个时期,李清照的词作更为沉重,以前只需要一个赵明诚,便可以将她的心都盛满.但现在,世事无常,人生残酷,由不得自己做主.因此尽管创作时自己已经在克制压抑,但是现实是那么冷酷,情感又是那么沉重,这种苦与痛藏也藏不住.我么继续来看《声声慢》,这是李清照晚年创作的.在这个时候,李清照已经度过了生命中最美好的时光,如今年华不在,青春易逝,与挚爱天人永隔,早已物是人非,所以欲语泪先流.这时候的词人不仅失去了自己的家庭,还失去了自己的国家.南渡之后,山河破碎,故国不再,只得一人流浪漂泊.“雁过也,正伤心,却是旧时相识”,看着眼前的景物,还是自己熟悉的大雁,以往的美好时光不由得又浮现在脑海,但却终如梦境一般,已是过眼云烟,不可留恋.流年似水,世事无常,眼前的景象就好像是词人不经意般看到的,又不经意写在纸上的,但正是这种蕴藉在词意最底层的情感意蕴,才使得词作在表达离愁别绪的基础上,具备了更为深远的意蕴.这也使得读者在看到意象、情感的同时,进入到词中不可言说的意境中去.
在李清照的词作中,意象与情趣是完美契合的,它写出了每一个意象的生命.李清照在创造意境的时候,用自身强烈真挚的情感,以自然的形式阐发出来.她以自己经历的人生百态来感受情绪的起伏,通过不断的升华与洗练,使作品达到一种隽永的艺术境界.
四、结语
李清照的一生可谓是命途多舛,她将自己感情在词作中,埋藏在文字之间的是深沉厚重的愁情别恨,是藏也藏不住的悲凉沉痛,再加上委婉含蓄的表达技巧以及营造的深远意境,令人深切感受到词作的悲情美.
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作者简介：刘淑娟（1977-）,女,天津人,本科,副教授,研究方向：汉语言文学.
言而总之,本文是关于李清照词方面的大学硕士和本科毕业论文以及李清照和李清照词和悲情相关李清照词论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 柳永和李清照词的异同 浅析柳永与李清照词的异同○李 娟（包头铁道职业技术学院,内蒙古 包头 014000） 摘要 柳永和李清照是宋代词坛上婉约派的代表人物,两人因各自诗词风格的不同而著称于世 他们的诗词有相同之处,也各.
2、 李清照词中表现愁的意象 ◎程扬李清照流传下来的词除几首存疑之外,大约有五十首 在这约五十首词中,有咏梅花的、咏桂花的以及咏菊花的…………,而和表达愁情有关的词作就有三四十首,这其中有表达思念丈夫的离愁的也有表达家国之思的国愁.
3、 李清照词的语言艺术特点 摘 要李清照在明清以来的词学批评中,被推尊为“词国女皇” 由于其深厚的文学功底,完美的艺术创作手法也因此广为流传 在语言艺术手法上,李清照擅长白描、善用口语,“以浅.
4、 论苏轼、李清照词中的陌生化 俄国形式主义是俄苏1914年至1930年出现的文学理论流派,由评论家什克洛夫斯基提出 它立足文本,更加注重文学的特殊性 在此体系中,“陌生化”作为一个核心内容存在 &ldquo.
5、 从李清照词论词体特征 诗与词,此两种文学体式向来为人们所并举 诗与词固有相似、相通之处,但相比较而言,词“能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言”,又有“诗之境阔,词之言长”.
6、 一种相思，两种情话──李清照词和萨福抒情诗比较赏析 摘要李清照的词和萨福的抒情诗情思柔美,言辞婉妙,是她们艺术个性的表达,也是对各自文化文学传统的继承和创新 在描写人物心理时,李词和萨福诗使用了对比鲜明的意象—“冷雨&rdquo.