论文陶瓷设计中造型和装饰的关系，本文是陶瓷设计类论文范文与关系初探和陶瓷和装饰类论文范文.
在陶瓷设计中,造型与装饰两者必不可少,要知晓两者之间的关系,首先需了解造型与装饰的含义.
“造型”是和人类活动紧密相关的,人们通常所说的造型有两种含义：一是创造物体形态的活动,是指创造活动而言；二是创造出来的物体的具体形态,是指创造对象的形态和样式而言.那么,“陶瓷造型”是指根据生活的各种需求,利用不同的陶瓷工艺材料,采用相应的工艺技术,产生各种各样的陶瓷器皿样式.
“装饰”主要是指纹样而言,因此有人称之为装饰图案.广义的陶瓷装饰,不仅包含纹样,虽然纹样是一个很主要的方面,但也应该包括彩绘、颜色釉、化妆土等在各种工艺制作时遗留的手工痕迹.
陶瓷设计中造型与装饰之间应该怎样处理,怎样相互和谐,才能使得陶瓷设计达到完美的统一,这也是我们世世代代一直探索的课题.如今,陶瓷造型与装饰的关系,也是我们晚辈所要探究、掌握的问题.因为,随着社会的进步和科学的发展,陶瓷的造型随着技术的发展而发展、变化,装饰也随之而变.因此,该问题既是陈旧而又是全新的一个课题.在此,笔者初次尝试探讨对陶瓷设计中造型与装饰的关系,谈谈自己的几点看法.
一、不同的时代,陶瓷造型与装饰风格不同
席地而坐的新石器时代晚期,制陶的技术已经发展到很高的水平,能制作出非常优美的彩陶.如马家窑型的舞蹈纹彩陶盆,当时的人们根据盆口大的特点,舞蹈的装饰人物设计在盆内壁上,当有水倒入盆中时,形象映入盆中的“水池”内,水在荡漾时产生极其有趣的动感画面,形成一片“河边翩翩起舞”的生机盎然的景象.
崇尚武力的商代和强调等级、秩序的周代,威严、神秘、慑服的精神力量反映在艺术风格上,其在造型方面多用庄重的直线,装饰方面广泛运用对称手法,较为工整、程式化,如兽面纹等,符合祭祀的要求,也适应当时奴隶主阶级统治人民的需要.
在学术领域出现百家争鸣局面的春秋战国时期,社会思潮和文化艺术都达到空前繁荣的时候,工艺美术领域也不例外,陶器造型活泼、俏皮,具有一种活泼的艺术特色.在装饰方面也改变了商周时期对称的格式和单独适合纹样.从而采用上下呼应穿插、四方延展的四方连续,既继承传统而又不宥于传统.
在唐代,陶瓷的发展起到更大的变化,其经历了“贞观之治”和“开元之治”的两个高度发展阶段,因此唐代经济和文化得到很大的发展,人们统一、上升、自信、开放的思想,所以陶瓷也得到充分的发展.唐代陶瓷无论是从造型还是装饰方面,均摆脱了商周、战国时的风格.在造型方面,品种琳琅满目,造型饱满,多用较大弧度的外向曲线,饱满之中透露着简单而富有变化的特征,且将外来因素与本土风格相结合,形成各自的民族风格.在造型上形式多样,如仿生、借鉴等,在装饰方面有更多进展,如釉下彩的发明,单色釉向多色釉转变,逐渐出现色彩斑斓的艺术效果等.
以上可以分析出,陶器、陶瓷造型与装饰式样的变化,是随着时代、社会历史背景和政治、经济、文化的变化而变化.如今,人们对陶瓷不仅是生活必需用品,更多的是从中得到一种精神享受.
二、生活习俗及环境对陶瓷造型和装饰的影响
中国地大物博,有五十六个民族,就有五十六种生活习俗,每个民族的人们都有不同的生活习惯与风俗,陶瓷作为生活中必不可少的生活用具,其造型需要满足人们不同的生活习惯,装饰也需要满足人们对图案、颜色等方面的审美习惯.举个例子来说,我国的西藏、内蒙、新疆等少数民族,因为他们习惯饮用酥油茶等,故奶茶具是他们的必需用品,且常用深度较深和口小的碗饮用.因其气候问题,日照时间长且干燥,茶的需求量大,所以茶壶的造型和容量一般都比较大,存储量多才能适用.
民族的生活习俗和审美观念也对其装饰色彩产生影响.总的来说,我们的家庭用瓷与酒店用瓷相比较来说,装饰和色彩会更加的丰富些,且有浓烈与淡雅之分.一整套的茶咖具、餐具的装饰及色彩,比较清新自然,才能保持和谐的整体感.
二十一世纪以来,现代人们常在大城市居住,面对喧嚣的生活环境和紧张的快节奏生活逐渐产生一种厌恶情绪,这种心态使得他们在消费购买物品时,倾向于蓝天、绿植、水泊,渴望安静舒适的田园风格.敏感的设计师抓住现代人们的心理特点,设计出生机勃勃的有机造型,装饰色彩倾向清新淡雅,充满了大自然的气息,让人们在紧张的快节奏生活环境中增添一份放松感.
三、 陶瓷造型对装饰的作用和影响
所有陶瓷造型都是由线组成的,由于不同的线的组合,才形成千奇百态的陶瓷造型.若造型以直线为主,因直线给人以刚正不阿的感觉,则装饰多以明快利落的画面配合,才能得以统一.若造型以曲线为主,因曲线给人以柔美轻巧的感觉,则装饰多以清新、轻快搭配,才能形成和谐.
众所周知的宋代玉壶春,整个造型非常优美,口部微微向外翻,颈部修长,腹部浑圆饱满,直到恰到好处地收底,增加了整个瓶子造型的稳定感,恰如其分的比例尺度,使人们感到减一分这短,增一分则长.玉壶春的装饰,颈部的边饰纹样与腹部主体纹样结合,以花鸟等为题材的装饰纹样,与造型更是相得益彰,使得整个作品和谐统一.如现今在上海博物馆*的明代永乐青花折枝无花果瓶,它是以玉壶春的造型,巧妙利用开光的手法,在装饰面绘以青花的无花果画面,线条流畅,青花的色泽浓淡处理的非常之妙,给人以一种简练、耐人寻味的感觉.因此,装饰要吻合造型的线型走向,同时对造型具有一定的能动性,只有这样才能使得装饰与造型取得和谐统一的效果.
陶瓷设计中造型与装饰缺一不可,无论是在观赏性的艺术瓷还是在实用性的日用瓷,装饰均是居于造型的基础之上,把一件优美的陶瓷比作人来看,造型犹如人的骨架,装饰就像人穿的衣服一样,所以,适当的装饰能够起到锦上添花的作用.因此我们在陶瓷设计当中,只有研究好造型与装饰的关系,才能使之达到一种最佳效果.
此文点评：此文为一篇关于陶瓷设计方面的大学硕士和本科毕业论文以及关系初探和陶瓷和装饰相关陶瓷设计论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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