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贾樟柯的新片《江湖儿女》在戛纳揭开了面纱,这也是贾樟柯第五部入选戛纳电影节主竞赛单元的影片.首映后,片子一如既往,收获赞誉,但与以往不同,主演赵涛在这部影片中的表现,成为更大的惊喜.
据他本人描述,这是一个“狂暴的爱情故事”.但故事与爱情,都早有缘由.女主人公的名字和2002年《任逍遥》里的巧巧一样,三峡和寻夫的剧情呼应了2006年的《三峡好人》,三段式的时间跨度,让人想起2015年的《山河故人》.“科长宇宙”已经形成.这三部作品,是理解《江湖儿女》的精神入口.
赵涛,这位曾经的舞蹈教师,则是“科长宇宙”里的恒星.从《站台》到《江湖儿女》,18年过去了,她成了贾樟柯的药方必备.有人说,贾樟柯成就了她,让她从舞蹈老师走上了职业演员的道路；也有人说,贾遮盖了她,他的群像叙事和影像风格,无法使舞台灯光聚焦在她一人身上.但无论如何,赵涛都以一种独特的方式定义了贾樟柯的影像江湖.
她是《任逍遥》里寻找自由的野模巧巧,是《三峡好人》中千里寻夫的沈红,是《山河故人》里独自等待的涛.她有着与变革中的中国城镇完全匹配的气质.《任逍遥》里,她用手撑着披巾,遮挡日晒,经过准备拆除的平房、建设中的工地；《三峡好人》里,她经过正在拆除的楼房,和巨大而陈旧的工厂机器,神情黯然,不停喝水；《山河故人》里,她跳迪斯科,在两位爱慕者间游走,在空旷的河边放烟花.
20世纪90年代以来的中国城镇化进程,让整个社会变成了一个夹杂着机遇、渴望和荒诞的大工地.变革中普通人的困顿与选择,成为贾樟柯电影不变的主题.《任逍遥》里,曾经的小武决定进军“金融界”,给他的小兄弟放；《三峡好人》中,劳工韩三明被连抓带拽地摁在低级魔术的表演现场,对方称收费是保护“知识版权”；电视机里,是关于爆炸案与抢劫案的新闻播报……人心不断裂变,人际关系重新洗牌,价值秩序由此散落.
但在贾氏电影中,这些裂变并非直接呈现,而是通过感情折射出来的.爱情,成为人们在秩序分崩离析时试图建立联结的方式,但婚姻和家庭,也无法给出理想的答案.这也是赵涛能够始终成为贾氏电影女主角的原因.她是一个没有明星相的普通人,她可以是任何人,甚至一粒尘土.她不会使电影变成她,而只是成为电影中的一束光,始终在情变、游离和欺骗中寻找,她在寻找恋人和丈夫,也在寻找自己.
她想找到一个出口.《任逍遥》里,她将头发染成蓝色,试图隐藏自己,她在房间的镜子上画蝴蝶,并将庄子《逍遥游》的意思解释为“想做甚就做甚”；《三峡好人》里,她离开山西,游走在长江岸边,寻找两年未归家的丈夫.在一座正在坍圮的现实城池里,这位从事护理工作的中年女性试图缝合已经崩塌的婚姻生活.
她去坐船,路过一个唱情歌的少年,他唱《老鼠爱大米》,流行歌曲里的甜蜜爱情与她无关.她去朋友的家里,看到房间里成排的手表,时间改变了所有人,但有一些人选择停在原地.另一些时候,他们被政策改变,一些物品留在了原处.
她选择拒绝.《任逍遥》里,她想要逃离混混头目乔三的掌控,去跟那个小季在一起.在化妆车,她准备冲出车门,但被乔三拦了回去,她再次起身,如此再三.
《三峡好人》里,她和丈夫在河边走着,几对青年在塔桥上跳舞.丈夫让她靠过来,两人生硬地做出跳舞的姿势,她却很快地意识到这种关系的虚假,决心离婚.
现实生活中,赵涛也始终在寻找.据说,她一度由于自己的表演方式不被认可而烦闷,但贾樟柯又反对她去进修专业的表演技术.下定决心从舞蹈学校转型做职业演员后,这种追寻仍在持续,即便因主演《我是丽》获得2012年意大利阿斯蒂电影节、意大利金像奖最佳女主角后.
贾樟柯,赵涛在真实世界里的丈夫,曾经的汾阳小子,审视家乡土地的时候,同时带着深情和戏谑.在他的电影里,世界就是汾阳,汾阳就是世界.串联二者的是那些人物的想象与.
对于他来说,赵涛既是主角,又只是一个意象.他让赵涛在汾阳的城镇工地里生长,将她放置在即将淹没的奉节地区,让她的情感与那个混沌的江湖相互撕扯.《任逍遥》里混混头目乔三无意中掉出来的,《三峡好人》里丈夫郭斌的那些年轻手下,包括模仿周润发的那个“小马哥”,都在暗示着一个江湖世界.这个世界或许存在道义,但也同样伪善,有时还跟国家意志搅在一起.
贾樟柯要呈现这个暧昧的江湖.他偶尔坏笑一下,又或者眉头紧皱,寻找着契机.在导演《三峡好人》的过程中,他觉得赵涛的情感没有达到表演需要的低沉,便假装恶人,在拍摄中责骂她、疏离她,以便使她在情绪上更痛苦一点.
他还故意使她与那些情感之外的事物擦肩而过,以便产生意义.《三峡好人》里,废弃已久的工厂,一个失去了右肩的男人和扶着自行车的女人站在那里,如同静物,身上的衣服都淹没在了工厂的颜色里.
夜晚,她站在跳舞的人群旁边,两个官员模样的男人进入到镜头里,聊着2.4亿的大桥工程；游船上,开着的电视机里,播放着关于三峡工程与四代领导人的宣传片,国家意志的宏大声音变成了背景,刚刚决定离婚的她静着,喝水瓶里的水,眼神里都是心事.对于贾樟柯来说,赵涛代表情爱,而他负责将情爱引向更深远的意义.比如,《山河故人》里,张译扮演的煤矿商人张晋生决心要报复梁子,涛在他的后备厢中发现了.张晋生被劝阻住了,他将放到正在解冻的冰层中,涛引爆了它.
冲动复仇的情节或许有些生硬,但引爆的设计却极具创造力：封冻的冰层炸裂,山河也剧烈震动.不久之前,他们三人还站在河边,一起看白日里的烟火在低空中绽放.
冰层被炸开时,她的身体颤动了一下.类似的场景还出现在《三峡好人》里.她到了丈夫工作所在的拆迁办,给一个头部受伤的年轻人包扎伤口,旁边墙上的电路突然出现故障,发出火星,她的身体缩了一下,像是一个敏锐的动物.
贾樟柯在他的第二本电影手记《贾想II》中写道：“我所处的时代,满是无法阻挡的变化.拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化,或者是我的天命.”他的所拍摄的角色,从山西小城出发,到达长江流域、内蒙古和新疆,上海和北京,甚至去了澳大利亚.贾樟柯因此超越了汾阳的地域限制,他的影像世界成为了内陆中国的缩影.然而,在变动的社会图景中,电影中的人,最终又都成为追寻故人、只能遥望山河剧变的人,他们既表现出无法适应社会快速变化的失意和困惑,同时还表现出超越这些变化的一些坚守,一种扎根于朴实生活的肯定.
除了一再出现的80年代港台老歌外,这种不变,很难说不是通过赵涛完成的.她往往从高速行驶的时代列车上一跃而下,回归到沉静而现实的生活中.正如《山河故人》中,一场雪如期而至,Go West的歌声再次响起,她跳起熟悉的舞蹈,时间仿佛什么也没有改变,而她也成了山河的一部分.
但在《江湖儿女》中,她完成了自我超越.当男性主导的江湖道义崩塌,女性是该寻找新的价值归属,还是成为承担全部责任的那个人？赵涛选择了后者.她从之前的贾氏电影中复活,重新自我生长成一个全新的、勇敢的、忠实的人.从前,她似乎永远是在寻找一个家园,如今,她自己成为自己的家园.英国BBC在5月12日刊发的影评文章,认为赵涛“奇迹般地回应了来自于表演的挑战,以十分微妙的方式,使得巧巧这个角色,在历经岁月的疲惫中,亦呈现了在岁月磨砺后的越发坚韧”.
赵涛也因此一度成为本届戛纳电影节最佳女主角的热门人选.5月20日凌晨,所有奖项公布,憾未登榜.从《站台》算起,18年转瞬即逝,贾樟柯所呈现的群像世界里,赵涛曾是我们中的每一个人,带着飞奔的渴望,又难逃尘土的重力.然而经历了漫长的生长之后,她终于绽放出浓烈的色彩,对于她和贾樟柯,这都是一个新的开始.
摘自《博客天下》
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参考文献：
1、 贾樟柯的精神切片对故旧的怀恋，对当下的慨叹 温天一贾樟柯的电影中有他标志性的、挥之不去的独特气味,混杂着上世纪县城中的尘土与当代中国翻转的 他把自己投射在电影中,有着对故旧的怀恋和对当下的慨叹 那是北京一个普通小区的一套单元房,光线有些暗淡,空.
2、 贾樟柯：我们应该成为宿命的反叛者 贾樟柯我们应该成为宿命的反叛者编者按最近,导演贾樟柯新书贾想Ⅱ贾樟柯电影手记20082016出版,适逢其执导电影江湖儿女杀青,监制电影海上浮城获美国圣丹斯电影节世界剧情片主竞赛单元“集体表.
3、 贾樟柯：我的家乡也是我的世界 贾樟柯,著名导演,主要作品小武站台三峡好人>……,他的电影以家乡山西为背景,揭示了社会转型期边缘个体的困惑与挣扎,因其浓郁的本土风格和强烈的人文性引发广泛关注 近日,贾樟柯在山西发起创立了平遥国际电影.
4、 仍怜故乡水，万里送行舟评贾樟柯电影《山河故人》 摘要山河故人是贾樟柯影视作品中剖析人的际遇以及情感世界最为深刻的一次尝试 虽然山河故人的事发地依然选择在了山西汾阳,但是这次导演的视角却从聚焦特定的时代转到了聚焦个人的内心 影片将主角们的人生际遇置于.
5、 贾樟柯电影中的故乡元素 摘 要贾樟柯作为享誉海外的中国新生代导演,他的作品凭借独特的纪实风格和对底层人物充满人文性地关怀而备受赞誉 在经历了恋乡、离乡、异乡、归乡的历程中,贾樟柯的创作始终离不开滋养过他的故乡 故乡是贾樟柯.
6、 贾樟柯：小混混如何混成大导演 从北京电影学院的落榜旁听生,到45岁拿下戛纳国际电影节的终身成就奖“金马车”,贾樟柯的导演生涯像电影一样传奇 从小武到山河故人到最新上映的江湖儿女,贾樟柯也从来没有停止过用影像.