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分类:职称论文 原创主题:江湖诗人论文 发表时间: 2024-01-21

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不买奢侈品牌,最喜欢穿Y-3和三宅一生,大多数时候见她是背个大布带,素面行走.衣服简单,但允许亮色,家里面有几个与她个性格格不入的名牌包是老公觉得有重大活动时候的必要之举.她扎个冲向天际的丸子头,一幅慢条斯理的慵懒状,她说她是处女座.

雪藤生长法则

家里有根叫雪藤的植物,是从悬崖上拿回来的.冬天把它放在室外,叶子会全部掉光,只有放在室内时,它可以常青.这根粗藤为独立一根,无多余分支,是属于不喜水且沾土就能存活的植物.秋林自认不适合养植物,特别是要开花的一类.放在她阳台上的植物,必须满足两个条件:一个是好用,一个是好养.比如薄荷、迷迭香可以用作食物香料;天竺葵可以做成花水,有平衡油脂的功用;紫苏不仅可以通过蒸馏起到消炎排毒的功效,还可以做成紫苏酱,混着牛油果裹在面包里一起吃.那些作为观赏的花从来不会光顾她的阳台.朋友的多肉植物长得如同小树苗,她就十分欢喜地夸耀,而当她后来得知多肉植物疯长是因为栽培不当时,自己也哭笑不得.植物的管理方法总是容易被她忽略,她无法保证多久施一次肥,一周浇几次水,在她构筑的时间观念里很少会出现十分有规律性的工作,这种“小事”通常是在酣睡中就自动清零.而雪藤能存活下来并成为家里最年长的植物,完全是靠着自己顽强的生命力.她觉得像雪藤和富贵竹这样拥有顽强生命的植物才最适合她,尤其是这颗雪藤,只顺着唯一的一根藤就能生长.由于前段时间忙于展览,无暇顾及,有一天她发现雪藤的须茎缠到窗帘上,在往新的方向生长.这种任其发展的生存法则是秋林身上同样具备的.只要有恰当的空间,适宜的温度,充足的氧气和不干涸的水份,它就能朝着自己喜欢的方向,生长.

秋林承认自己不是画廊讨喜的那类艺术家,画廊喜欢的艺术家一般很有条理,把自己的作品规划得特别好,而她恰恰希望自己一直在路上,没有预期,这种行事方式一定是和画廊的希望背道而驰的.

说到最新的展览“薄荷”,秋林说,她从春节前就开始筹备,原本策展人的计划是用以前的录像来做这次展览会比较有把握,但秋林想春节回家拍点素材,做新的东西,这就预示着要来年的3月才能正式步入展览筹备阶段,这让德国策展人十分紧张.好在秋林的想法也得到了A4美术馆馆长孙莉的支持,才让新作的筹备得以顺利进行.“通常画廊在前一年就会计划好下一年的展览时间,每个季度的档期都会做周密安排,专业点的机构会提前发出展览讯息,而我永远都是忙到最后一刻,经常陷入抓狂的状态.”对于这一点,老公刘杰也深有体会.刘杰是成都千高原艺术空间的主理人,秋林与他既是同行又是该画廊的签约艺术家,对于这次新展消息,他是在临展前几天才得知的.秋林觉得生活和工作必须严格分开,不然就没有她“活着的空间”了.秋林是那种无法用理性去控制自己状态的人,她所有的想法都来源于自己突然想到或者听到的一种偶然.比如新展的标题“薄荷”,有人问她,在你的生活经历中,薄荷这种植物代表着某种特殊的含义吗?她顿了顿,回答说,“不知道.我只知道片子里面要一直出现薄荷.‘薄荷’可能对于你们来说特别具象,但对我来说,‘薄荷’是一个代表感觉的词(感官动词),是空气中一种特别干净的味道.”即便薄荷一物自始至终都没在她的作品中出现过.

良药爽口

在成都,她有几家常去的酒馆,因为朋友们都住得不远,时常会碰到一起去酒馆的熟人,只要是不逮住她聊工作的人都可以坐下来喝几杯.朋友带来新朋友,也就顺道一起坐下来.时间一长,酒精和朋友,便成了她赖以生存的“良药”.

在她结交的朋友中,有设计师、作家、诗人,有看英超和德甲的球迷、做化妆品原料的进口商人、拍恐怖直播的朋友,甚至还有95后的学生.正逢之际,是朋友吃喝的节日,她说“这个月最好谁也别找我”,她抱怨跟朋友在一起看球最后都喝酒去了,碰到重要的赛事还是一个人点份小龙虾在家里面看完最好.有时候去乡下采风,没有她最爱的威士忌,就邀约村里的年轻人,晚上去没有路灯的田埂间喝大麦酒,听他们讲村里的鬼故事.有朋友向她建议应该长居泰国,那种晚上不洗脸、不梳头,穿着拖鞋闲逛,累了就找个地方吃水果,天黑了就喝酒的生活最适合她.

她会自己做一些从头至脚的护肤品.因为原来皮肤特别差,试遍了大大小小的中医西医和各种江湖配方,都没有效果.后来,偶然间接触了芳疗,她听说通过混合植物的功效可以达到一定的治疗效果,便开始收集来自国内外不同鲜花基地的植物原料.为了调配出适合自己肤质的原液,她自己买了一套化学实验器材,在家摆弄各种花粉.现在,她能通过实验分辨出来自青岛、新疆还是法国南部的薰衣草品种.她刚开始做的时候,刘杰连厨房都不敢去,看着各类试管、烧杯、酒精、搅拌机和各种油脂堆积如山,常常担心这些物质混在一起会不会爆炸,甚至点燃房间.虽然平时有些糊涂,但秋林从来没有把这些实验材料搞混过.液体发酵需要的时间、材料和名称,她都会在瓶子上做标注.她说现在还认识了一些做珠宝镶嵌的朋友,现在又想学习制作配饰了,便买了一整套切割抛光的机器.

在她的生活环境中,好玩儿和实用的重要性大大超越了好看的东西,她甚至拒绝一切复杂的生活问题,比如她会做烤蛋糕、煎牛排、三明治、意大利面等等西餐,或者是用一锅鲜辣的冬阴功汤来招待客人.她喜欢牛排配红酒,因为红酒有别于威士忌和香槟的幽默风趣,她把这种略带仪式感的酒精体验,当作一份心情好时的完美添加剂.

匆促的城里人

在秋林的印象中,重庆总是有拆不完的房子,灰石瓦砾充斥着城市的角落,久而久之,成为了重庆特有的建筑景观.城市题材一直是她作品延续的线索,这个线索便从她生活的地方,重庆开始的.

因为从小生活在长江边.爷爷是最早长江上轮船公司的员工,因为常年生活的江面上,所以家族中保留了许多旧时码头袍哥的气质.爷爷除了平时听戏、喝酒,还有好些船上的结拜兄弟,家里虽然只有她父亲一个小孩,但在这个城里却有很多亲戚.以前住在一栋楼的邻居都是亲如家人,楼上楼下每天串门的事情随时都在发生,若任何一家需要帮忙,大家都会施以援手.现在父母跟着她搬到了成都,以前重庆的邻居,也各奔东西,房子被改成商业办公楼,上班族、商人、保洁员每天来回穿梭,生活丰富又混乱.

秋林说,如果他们一大家人聚在一起,好玩儿的事情有很多.秋林的妹妹与她的性格截然不同,妹妹学的是政治系马列专业,来成都后做了10多年的人力资源管理.现在有自己的公司,是那种每天穿套装、拿公文包上班的女强人.别家的姐妹都会为了争东西而吵架,而这种事情从来不会发生在她们身上,“因为我喜欢的东西她永远不会喜欢.她穿的衣服是正儿八经的,而我周围的朋友是可以自己做衣服的.”妹妹从小就是那种成绩很好,听爸妈话的乖乖女.秋林记得,有次母亲教育她要向妹妹学习,她说,“如果我什么都跟妹妹一样了,跟你只有一个女儿有什么区别?”母亲一想,还觉得很对.今年回重庆过年时,她发现了一件更很有趣的事,家里的叔叔们开始买艺术品了,还专挑贵的买.其中一位叔叔买下了一幅著名艺术家的油画,让秋林帮拿到仓库去,叔叔的原话是,“画面上有很多人的头像,没有一个是我们家的”.秋林觉得既好笑又感到十分欣慰.同时,她感叹当代艺术和人们的生活还存在很大差距.

“你认为人们进入当代艺术最好的入口是什么?”“我觉得阅读世界美术史应该是一个比较容易的方法,这是一方面;另一方面还是要看城市文化结构的比重,如果能吸引更多好的画廊和美术馆来办展,那就能起到更好的效果.”而这又是城市与人的问题了.

江湖诗人

秋林在成都做展览的次数很少,以至于她的展览在成都艺术圈成为了一个口碑不错的“传说”.上次在成都办展是4年前,在千高原艺术空间举办《空的城》个展.当我问她“你觉得这些年自己的变化是什么?”,她认真思索片刻,很干脆地脱口而出两个字:豁达.

这些年她去了很多地方:在纽约,可以看周二或周四的小剧场演出,周末逛逛画廊和博物馆;在英国,去曼彻斯特看展喝酒,英国人爱酒的脾性正好合她的口味.她说这是她最喜欢的城市之一,搭上一班去利物浦的火车,不仅可以去看展,还可以去看球.这几年她爱往乡下跑,国内的很多地方她都想去仔细寻摸一遍.白天在深山里闲逛,认识土里的农作物,和村民谈天;晚了就去村民家吃完热腾的水面,等橘红色的夕阳完全掉落在田际,一天就过去了.有一次,晚上的住所一推开窗户就可见墓地,她说,就算挨着墓碑睡,都比在城里睡得好.也因为这一点,刘杰称她为“山里妹儿”.

她在新展“薄荷”的自述中写道:“我想自己的骨子里应该是个刀客”.刀客的缘由是来自秋林以前所在的武术队.

这次回重庆的另外一个目的就是找到以前一起习武的伙伴,拍摄一些有关他们生存状态的画面.去之前就听说很多人还住在环境破旧的老城区,即便她知道这种突然的到访必然打扰到了他们,但还是打算去碰碰运气.当秋林强行进入他们的私人空间时,感受到了沉默的抵触,随着时间推移,终于从隔阂中挤出一点话语,“他们总是喜欢我打在上方的灯光,屋里有了一层从未见过的色彩”.她记得最特殊的一组镜头是小伟哥哥的餐馆.小伟哥哥以前是京剧团里一个特别好的武生,小的时候经常带着一群师弟师妹练功,他散打也很厉害,可以说是京剧团的台柱.他仍然住在京剧团分给他的老房子里面,女儿在重庆读大学,母亲常年住在医院,需要一天三顿都要去喂饭.他开了一家餐馆,主要卖炒饭和面条,店面特别小,只能放下三张桌子,最里面是厨房,有两个女的在帮工.“拍摄那天他在旁边很着急,因为他还没有去买今天做饭的材料,而且母亲的饭还没有喂.我拍他时,他不会直接面对我的镜头,他话很少,你能明显感觉到有一个界限是不能逾越的.”

“我不是一个摄影艺术家,我的作品不是照片本身的艺术,怎么样去拍这组照片才是我想要的.一般来说,现在很少有人会让不太熟悉的人进入到‘家’这样一个私密的地方.每个人在空间里都会有一个气场,一旦有人进入了自己的空间,就会产生本能的审视反应.他们很多人不理解我为什么要拍他们,他们会觉得我家里那么差,你为什么要来拍我.但只要有一个人接纳我之后,大家也稍微不那么排斥了.我觉得现在人与人的关系就是这样的,是我认为的你是什么样,跟你本身是什么样关系不大.后来在展览的时候,我在每一张摄影作品旁边都摆放了一个小型的LED装置,里面有个人会一直看着你,而这个人才是对象本身.如果只看照片,什么都看不出来.”

行走江湖,若没有几件像样的装备和一群好酒开道的哥们儿,何以安身?人性话题本身就是沉重且复杂的,说不清楚也摸不透彻,但界于模糊的中间地带正是艺术拼命扎根的地方.看完秋林的展览,我很抑郁,“她不是这样的人啊,却为何如此悲伤”.但听她讲起这片水上江城的故事,你会相信这也是她.在那个布满薄雾的清晨,弥漫着淡淡薄荷味的江船上,是她来去自如的居所.

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参考文献:

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2、 陈思诚:妄人不惑 陈思诚“妄人”不惑 文何可人明星“克己”的时代,他成了与之背道而驰的妄人 2017年年底,陈思诚去长沙录了一期快乐大本营节目 在湖南广电大楼侧门口,他.

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