论文在音乐中，和自己和解，本文是有关音乐参考文献格式范文跟和解和音乐方面本科毕业论文范文.
20 世纪六七十年代的欧洲,一种融合了器乐演奏和电子音色的新音乐形式发出了萌芽,它既不遵从严谨的古典音乐范式,也无法归类到流行乐的范畴,于是,这种充满了即兴情感抒发,像小诗一样朦胧,又像哲理一样神秘内敛的新音乐被命名为new age.
国内new age 音乐的代表人物中,刘星不算是特别知名的一位.然而,上海音乐学院月琴专业出身的他,兼具音乐创作和中阮、月琴等传统弹拨乐器演奏的才华.1995 年,new age 在国内尚无先例之时,刘星作为国内new age 音乐的拓荒者,推出了个人第一张new age 音乐专辑——《远去的村庄》.
《远去的村庄》带有新世纪音乐的很多典型特征：节奏舒缓,接近轻音乐,极少激烈；以器乐演奏为主,充满氛围感的电子音色加以配合,很少有人声演唱.乐器主要是轻灵的弹拨乐、悠长的吹管,配合的是电子制作的打击乐音效,拉弦比较少.所有乐器的音色特点都是飘逸感十足的.这张专辑收录了14 首曲子.《漫步的羊儿》用中阮为主奏乐器,大量运用了弹拨乐器的揉弦、滑音、滚奏,意蕴悠长.再配合以轻灵的铃声,仿佛珠圆玉润的晨露在叶尖滚动,描绘出一幅清晨三两小羊漫步田野的清新画面.
《漂流的小舟》以竹笛和古琴做主奏乐器,吹管乐器本来就是风声穿过孔窍而起,描摹风起水流最适合不过.前奏一段悠扬婉转的笛声像是清风徐来,古琴则像是缓慢飘荡的小舟,气定神闲.《远去的村庄》是点题之作,乐器回归中阮,配合南箫.上半段乐曲中,箫声呜咽、绵长,弹拨的琴声运用大量滚奏,如大珠小珠落玉盘,如怨如慕、如泣如诉.到了间奏,中阮重新采用简单的弹、揉弦奏出大量长时间的单音,仿佛村庄中的人在垂首沉思,随后箫声再起,中阮滚奏配合,声浪大增,把乐曲中蕴含的怀念、怅然若失的情绪推向了.
《秋天打柿子》在整张专辑中初次引入了动物的声音.宛转的鸟叫声使乐曲初听就有了活泼的感觉,中阮主奏的旋律也明显节奏快了不少,配合的箫声虽然仍是呜咽的音色,但吹奏更果断.这首曲子仅两分四十秒,很短促.也许是像秋天柿子被打落的过程一样,迅捷、利落.
《不惑的境界》中则开始引入了人声.前奏即是浑厚的男声在一下下的中阮拉弦音和铃声中低吟,刚开始听不出在吟唱什么,像是一个失意的归乡之人在感叹,慢慢的有了具体的言语,“我说了也白说”,随后,男声竟开始哼起了短平快的拍子,乐曲顿时显得活泼起来.原来,这就是不惑的境界？——失意过后,也要笑对人生.
到了《看海的老人》,村庄中人的存在终于从隐形,到有声,到入画.前奏就是大段中阮,随后是颤抖的笛声,吹出似断似续的长音,像是孤独的老人断断续续的倾吐.他面前是否有听者？也许没有,也许有,他的听者是他自己,是这个村庄.《中阮》整首曲子仅有中阮和古琴两个乐器,此起彼伏,古琴标志性的滑弦音像在叹息过往,背景中遥遥传来迷蒙的回声.《古琴》则采用了大量的滑弦音和泛音,节奏非常舒缓,如闲庭信步,君子松下抚琴的画面跃然脑海,这是一首需要静心敛容去浸入音乐氛围中的曲子.
《弥地》在整张专辑中第一次引入了西洋吹管乐器,厚实的号声迂回反复,轻灵的铃声点滴其间,迷蒙的回声音效营造了空旷山谷的环境.《童年回忆》系列四首都是小曲,最短的只有四十多秒,正像是脑海中童年的片段,大部分是短促曲折的箫声和活泼的铃声带来的快乐情绪.
最后一曲《树》,在村中闲逛的人,从清晨走到黄昏,看乏了,走累了,抬头正看到一棵蝤屈的老树,于是来到树下.柳琴密集的滚奏演奏出婉转绵长的旋律,轻灵的女声在耳畔徐徐咏叹,弦乐应和着,钟声不知从哪里响起,远山荡起迷蒙的回声,在次第的钟声中,人和村庄渐渐被夜幕拥入怀里.
听刘星的《远去的村庄》,让我们在音乐中回望过去,感念未来,悄悄地与自己和解.
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参考文献：
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