论文诗，从来就不是远方（创作谈），本文是创作有关大学毕业论文范文与远方和创作和不是相关硕士学位毕业论文范文.
淮河作为中国最重要的地理分界线,一直都在我的身体里,在我的血液里,在我的内心里.淮河是我写作的母题.这么多年来,我一直在写淮河,写淮河的水,写淮河两岸的作物,写淮河上空的气候,写淮河下的煤矿,写淮河流域的风土人情,写淮河滋养草木的独特意味.
诗从来就不是远方,淮河对于我,是与生俱来的,与我的诗、我的所有文字异形同体.我相信一位大师说过的话,要刻画一个艺术形象,必须久久地凝望它.从记事开始,淮河的水就在我的眼前,有时是养育,有时是灾难.淮河,不仅仅是我睁开眼就能看到,支起耳朵就能听到：它还存在于我的生命里,对我的每一时每一刻都在起着决定作用.写淮河,不仅是我的选择,更是我的命运.诗意就是如此,在事物的深处,幽微地阐述着事物的本质,给人以痛,给人以美.淮河也是这样.
淮河对我的滋养源远流长.我的家乡在江淮分水岭的北边,雨水落下,就顺着地势向北汇集,不管多么盲目,最后它们都会抵达淮河.老家村子门前就有一条小河,长年不息地流淌着,有时缓缓的,仿佛河水已经静止；有时激流汹涌,仿佛要把一切都冲垮、带走.大多的时候,河水不慌不忙的,与农民走路的样子一致,在季节里有条不紊.没有谁太在意什么,农民们背着农谚,看着天气,算着农时,准确地播种、收割.多少年之后,我仍然能背诵那时的谚语,对什么节气播种、什么时候收割都清清楚楚的,仿佛某一株作物已经融入了我的生命.这是写作之后的重要母题,我仿佛已深陷在农业生产中无法自拔.长时期以来,我一直自称为农民,哪怕天天待在灰暗的城市,在我的身体里,庄稼却始终争分夺秒地生长,并支撑着我面向阳光,不断地得到光、得到温暖.淮河的气息是我诗歌最初的养分,深厚地滋养着我不停的写下去.
仿佛命中注定,从学校大门出来,竟然神奇地被分配到淮南煤矿上班,从此与淮河生息与共.很多年过去,我还时常能想起,第一次走上淮南这片土地,是在一场洪水退去之后.放眼看去,满眼都是淤泥浸淫的土地,的泥浆铺天盖地的,是壮美,更是悲壮.偶有作物,也都是耷拉着脑袋,没有一点精神.我不知道这里面有什么暗示,那时候我也不善于表达,只是心绪久久难以平静.但我没有在这种情绪中沉陷过久,很快地,我喜欢上了淮南这个地方,喜欢上了淮河岸边的一草一木.比如,二十四节气,我觉得每个节气都是诗情画意的,它们在天意授予之下,按部就班地呈现出秩序之美.“平原阔,一条地理分界线／在这里变得宽厚,平原上的男人／不是分,也不是界,不急不慢的日子里／吸纳了南方、北方的所有优点／他在心里界线分明,一亩三分地上／看云识天气,看天播种收割／他吃着淮河水,用着淮河水／也像淮河一样本分、朴素地守着／足以养家糊口的小小收成／流水一样,平凡而自足的时光／使这个中间地带,最像中国”（《他就是这条地理分界线》）.这里仿佛是世外桃源,人们热爱自然,也以自然的形式存在.他们不求名利,怡然自得,直接把自己的人生过成了一首诗.
诗在我们内心,是我们自己.写诗也好,写散文、小说也好,我首先是要写淮河,从淮河汲取丰富营养.几十年来,生活在淮河流域,淮河的中间、中原、中庸的基因进入了我每一个细胞,它们是我的方式,形成了我温和的诗意.这里的民风、民谣、民歌都是诗,有花鼓灯、拉魂腔、大鼓书等,里面的句子大多是诗；很多农民的一句话往往也是诗.我们始终生活在诗意之中.什么是诗？我认为,诗就是我们感受到的美好.人是从大自然中一步一步进化而来的,人类仍然是自然的一部分.每一株草,每一棵树,都有诗性的光芒.人也是这样,每个人都是一句诗,一首歌.每次回到家乡,每次在风景中观赏,那些不知名的花草,不知道叫什么名字的虫子、飞鸟,它们不问前生、后世,自在地活着,俯首听命于眼前的一切.它们给了我启示,也给了我清澈的,我在细微的辨认中,得到了诗的途径,并且越来越走向深入.时间是无限的,地域是辽阔的,而人总是在局限之中.这是必然,在时间里面,也在空间之中,我们一直在路上.生命不止,生生不息,就得一直走下去.当诗歌来临,诗歌在安慰,我在记录,力求用自己的看见和感悟传达诗歌.这仍然是我们自身,我们自己在情境之中：“树叶完全凋落,麦子还没有伸出头来／田地里空空荡荡的／大地不再羞涩／开阔、苍凉、孤寂、无助／起起伏伏都呈现了出来／最隐秘的心思也完全敞开／仅仅十个月吧,时间就无情地／掏空了一切.那些旺盛的季节、稠密的果实／吸食了地里多少养分／天从来没有如此地靠近／一声鸟鸣,孤单地走得更远／地上的事物再一次坚定了信仰／用本来的姿态依偎着／大地,在这个时候／更像一个母亲”（《初冬的田野》）.这是典型的淮河边上的冬天,它的孤寂、苍凉、时空感,让我读到了诗的味道,诗的深意.
淮河不是表面,淮河同样在深入.淮南、淮北是中国重要的煤炭生产基地,下井采煤的人,绝大多数都是淮河两岸长大的农民或者“矿二代”,他们身上有淮河的秉性.二十一世纪初,我由煤矿的机关调到井下岗位,一个专门管理安全监测监控设施的单位.到了井下之后,突然从以前的忙碌中抽身出来,走在黑洞洞的巷道里,看看左右都是上亿年的岩层和煤,想象着那些漫长的时间,仿佛自己也置身于一种空洞之中,我感到茫然而惶恐.更多的独自行走中,看到小跑着走路的矿工,看到他们满脸乌黑、偶尔露出洁白牙齿的单一形象,令我的思绪万千.诗句随时而来,我在下井时用的安全记录卡片上记下一句两句,我在值班床头上贴画中写上突然想起来的词语,茫茫无际的空洞就这样生出了无限可能.诗来得突然而简单.那个时候感觉特别好,每天都能写出一点什么.在地下一千米深处,我深入思考后得出,诗根本不可能是空中楼阁,它的每个词、每一句、每个意象,都是我生活的一部分,是生命的一部分,它们与我息息相关,朝夕相伴.
淮河也比任何地方更适合成为一个诗人的家乡.“烟波江上使人愁”,诗歌带领着我,在混沌的境界中,强调自我,再迷失自我,发起一个一个的追问.在某个深夜,我在淮河北边的一座煤矿井下,在一个狭窄、局促的巷道里.这个巷道在两条更大的巷道之间.两条大的巷道,一条是矿井的进风系统,新鲜的风流,从广场的井口下来,一路流动到这里,还带着地面的气息,冰冷、干燥,丝丝腥味；另一条是矿井的回风系统,新鲜的风流经过了正在采掘的地方,带上那里的东西,岩石的硬,煤粉的油腻,大地深处的火热.两股气流之间有巨大的压差,它们相互吸引,更相互冲突,被两道将近半尺厚的木门阻挡着,仍然在用力冲撞,形成了强大的声响.彼时的我却仍然觉得此时此刻有着无比的安静.我停下脚步,我蹲下来,慢慢地坐在了钢轨上,金属的凉迅速地袭击了我.
走千走万,走不过淮河两岸.我的诗只能在淮河上漂流,在淮河水中浸润.淮河的两边埋藏了大量的煤炭,而煤炭来源于亿万年的树木.可以想象,淮河一带,原本就是树木葱郁,童话一般的世界.我想象,我深入,我发现,我吟唱,“一千米／对于整个地球来说／仍然十分浅薄／对于生活在大地表层的人／深入到地下一千米／已经是无比的深奥／煤矿里的这些人／打了井,打通了巷道／揭开岩石,直到煤层/把煤一点一点地掏出来／让它们走到地面,阳光地里／多么深刻的事件啊／深陷时间的迷局瞬间通畅／我们听到了远古时代的呼吸,以及／压抑在深处的声音”（《深刻》）.大河在我的头顶流淌,我感受到,诗就在这里,从来没有离开；诗就是我们的内心,再远的路只在我们内心行进；诗和路途,就是我们自已.
2018年3月26日
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参考文献：
1、 天黑了，眼睛回到它的坟墓（三首） 琴师咏叹调一条路从G滑落它的另一端有着什么天黑了,眼睛回到它的坟墓丢失的圆还在周身旋转提琴落满时间的断发仅一根弦得以复活而看似幸运的是手可以离开大地,不再充当挖掘机可以触及狭长的海湾曾经金色的海景大楼.
2、 第八卷：和一朵鲜花并肩眺望远方（地理篇） 寻秦记（二首）麦积山的佛洞窟里的佛泥捏的不过河和人互相照应受一炷香也被挖走眼珠洞窟装门上了锁人进不去佛出不来我趴在纱窗上往里头看我放心了佛有佛的胸襟佛的表情个个是微笑的有一个还给我挤了一下眼草 堂杜甫.
3、 沉睡的《猎杀者》（创作谈） 猎杀者的初稿是在十几年前完成的,我一直放在电脑里,我写小说有一个习惯,写完了,就在电脑里放着,并不着急发表,我觉得我还能把它们修改得更好 当然也有另外一种可能,我永远无法改好它们 有的朋友写小说是一件.
4、 碎片：压在黑暗中的那部分（创作谈） 或许是写诗的缘故,我注意到的生活,总是感性的,碎片化的东西充斥其中 我试图用碎片式的东西,拼贴和构建我的小说 夏天掉了一块骨头是一种我的写作实践,它当然存在很多问题,但写它时,我真正地感觉到了我的写.
5、 三沙，我的梦里海乡（四首） 星盘浩瀚宣德,永乐,七连屿,华光礁黄岩岛,仁爱,美济,曾母暗沙一座座棋罗密布的岛礁沙盘宛若跌入人间的星河,浩瀚而深邃我愿怀揣着更路薄切入你词语的内部寻访每一朵浪花,每一块礁盘深藏在悠悠岁月唇间的奥秘再.
6、 遵义，这片红色的土地（二首） 娄山关大捷,历史的天平娄山关是红军长征途中敏感的战场如果没有娄山关大捷,谁知道遵义会议还能不能放射出灿烂的光芒这冥冥之中的暗合蕴含着历史的天平朝向中国凝视这一段历史,不可能无动于衷我们会把红军坚如磐石.