论文唱好音乐剧唱段必备要素的分析和以《牡丹亭》为例，本文是必备要素在职开题报告范文与《牡丹亭》和音乐剧和要素有关在职开题报告范文.
内容提要
本文重点在于分析和研究如何唱好音乐剧中的唱段、处理好“说”“唱”“演”这三个必备要素,通过演唱和舞台角色的表演实践,找到学习演唱音乐剧唱段的“关键点”,通过“说”来丰富人物的多重性格,运用“唱”来体现人物灵感和对戏剧作品的再创能力；掌握“演”的技巧,完美的再现角色.从而更好的完成演唱对人物的塑造,进一步提高个人的演唱水平及舞台戏剧演唱的实践能力.
关键词
音乐剧唱段叙事歌唱内心独白外在表现
刻画有血有肉的典型形象却是音乐剧演唱艺术最重要、最核心的部分.我们必须从多个角度去研究,音乐剧“说”、“唱”、“演”三大要素,这样能对音乐剧唱段进行最准确的诠释.
一、“说”——叙事性的歌唱
这里的“说”不是日常中说话,也不是戏剧台词,而是歌唱表达方式的一种.它的特点是演员在歌唱时,使歌唱音调接近于语言音调,然后在与旋律音调相配合时,达到运行轨迹上的相似状态,也就是在“唱”的感觉上去“说”出唱词.它需要歌唱者的气息灵活、稳定,对语音的发音准确,带有一定声乐腔体和声音位置的处理.这种叙事性的歌唱与歌剧中的宣叙调有着一定相似之处,但是它的朗诵感要远远小于歌剧,这是因为在音乐剧中可以有真正的台词出现,因此它的“说”就是唱.“说”对演唱的作用主要有以下两个方面.
（一）丰富人物性格
在音乐剧中,“说”一般会出现在人物之间的“对唱”或者人物的“独白”中,因此它具有比较明显的说理性特征.例如音乐剧《巴黎圣母院》中的唱段《那人是谁》,这是侍卫队长腓比斯和副教主弗侯洛的一段对唱.
例1.
（歌词大意）：
腓比斯：那人是谁,是我的影子还是暗夜幽灵,为何我的影子,穿着大衣,带着帽子.你是谁？现身！走近点,报上名来！
弗侯洛：我是你的良知,你若不想上绞架便听我一言,国王的军官,离开这个你即将踏入的地方！
腓比斯：我的确是国王的属下,然而你一路尾随,鬼鬼祟祟,你也是上帝的仆人啊！没错！
这段对唱几乎是在“说”中进行的,在进唱前的连续两个小节中始终持续着密集、强有力的后十六节奏型.在第二小节至第四小节中,旋律一直是以切分节奏保持在二度和小二度之间的进行.从第五小节至七小节,旋律始终持续在同一个音上,从第九小节再次反复这样的旋律特点.该唱段大部分的唱词与音符都是一对一的形式,这样的旋律特点和节奏特点决定了在演唱时要选择“说”的感觉去进行演唱.腓比斯的声音位置很高,音色较明亮,而弗侯洛的声音位置较低,音色比较沉闷.两人的声音在演唱中形成了明显的对比.试想一下,如果这时歌唱者把每个字都很悠扬的去唱或者在力度上产生很明显的轻重变化,那么整个唱段的意境将全会被破坏,将失去“说理性”特点.
（二）增强语言的色彩性
音乐剧的演唱在歌唱语言的色彩描绘上更加注重多样性.在“唱”的感觉上去“说”,能使歌唱语言带有一种说理性特点,它丰富了歌唱的语音语调,使演唱更具有人物的语气特点.由于音乐剧中有着大量的戏剧元素,它需要演员变化声音语调来符合人物的状态和心理,所以在歌唱中有“说”有“唱”恰恰是符合了音乐剧对歌唱的要求.例如《悲惨世界》中酒店老板的唱段.
例2.
在这个唱段中,一词对一音,在节奏上采用了切分音节奏,唱词与旋律配合十分整齐.演员在每小节的最后一个音符上做了一个下滑音处理,在每小节的第一个音符上都以一个倚音开头,这种方式充分发挥了唱词的口语化特征.演员在旋律上“说”出唱词,使这些唱词在旋律中充分展现了人物的“个性”语气特点.
二、“唱”——人物内心独白的表达
“唱”的特点主要是富有旋律感和抒情性的演唱,没有“说”的成分,只有深情忘我的投入歌唱,抒发人物心中最深处的情感.音乐剧中的“唱”时刻围绕剧情和人物,它的核心始终放在表达人物内心情感上,演唱更加通俗化、平民化.这种演唱可以充分发挥旋律自身起伏变化的特点,利用气息、共鸣、音色变换等技巧,使之在歌唱旋律的高低变化中产生强烈的对比效果和戏剧性色彩.比如音乐剧《悲惨世界》中芳汀的唱段《Idreamedadream》（我曾有一个梦）.
例3.
从这个唱段的旋律特点来看,旋律除有个别地方使用了大跨度音进行外,其余大部分都是小范围级进进行的,旋律感十分流畅,在唱词与之结合时,一字可以拖长几拍或是几个小节.歌者的声音随节拍而延长,并且伴随旋律做出同样情感基调的声音色彩,使声音更加具有舒展的空间,富有很强的歌唱性.特别是在歌曲的第20小节,“butthetigerscomeatnight,withtheirvoicessoftasthunder”（夜深人静虎来临,张牙舞爪怒吼逞凶)歌者明显加强了颤音的变化,似乎在诉说自己悲惨的一生.通过这个例子看出,“唱”比起“说”来,更具有歌唱性和抒情性,与“说”的说理性相比,更能体现出人物的精神和灵魂层面.
音乐剧的抒情唱段,是人物表达内心思想、情感,展现人物灵魂、精神所在的最集中、最激烈的段落.另外,秉承歌唱是一种创作的理念,我们要明确和掌握音乐剧演唱艺术的创作特性即在戏剧艺术创作基础上进行的艺术的再创作.这就要求我们必须根据戏剧规定情境,去揣摩人物的生活经历、背景,从而再现人物.
三、“演”——人物情感的外在表现
音乐剧中有很多经典的唱段,像“memory”“sunandmoon”“withonelook”“Don’tcryformeArgentina”等等,它们之所以能够经久不衰的、无数次的屹立在舞台上,不仅仅是因为旋律的好听,同样也是因为艺术家们那出神入化的表演和动人的神韵留住了观众的心.
“演”是歌唱当中的一个细致的“动作”,它是外部形态、内心感受与歌唱相统一的过程.它虽然不像在舞台话剧表演中所要求的那般严格和具体化,但是它却是唱好音乐剧唱段的点睛之笔.音乐剧中的演唱除了“说”和“唱”之外还要“演”,这需要演员在掌握歌唱的技巧同时,还要承担角色塑造上的内容,唱着“演”出剧中的角色,这无疑是增大了演唱的难度.歌唱者需要加强表演基本功在平时锻炼好气息,并且能够在肢体行为、肢体运动、肢体舞蹈中灵活、稳定地表现角色.
例如音乐剧《变身怪医》中,对怪医是这样描述的：杰克医生是一位年轻有为的医学博士.他父亲患了无法治愈的精神疾病,这使他极度苦恼.杰克认为人性中有善有恶,在每个人的内心中,这两种要素一直在不断争斗.他发明了一种能把这两种要素分离出来的药剂,并决定在自己身上做试验.当针剂注入手臂后,杰克的神经组织迅速受到破坏而变得发狂.前后几分钟的时间,竟变成了另一个人海德,而且在人物的表情和行为上都与之前的“杰克”判若两人.演唱者要充分了解这个特定人物的情感和心理变化,跟随人物的变化,转变演唱音色、语言速度和语音力度,抓住人物变化前后的情绪、表情和行为特点.通过“说”“唱”“演”三个必备要素的相互结合,实现音乐剧演唱对人物的性格刻画.
结语
实践告诉我们,在音乐剧的表演当中,多种技巧和技术上的融合才能真正为音乐剧表演创作提供正确的方向.在表演中,通过再现人物的过程,强化训练“说”“唱”“演”的必备三要素,通过对这三要素的细微研究,去塑造外在的“自我”和内在的“自我”.在塑造过程中,能否达到戏剧要求,在演唱创作中能否贴切人物,除了个人的生活实际积累以外,重点就是这三要素的掌握程度和表现能力,这是音乐剧演唱创作过程中,与其他舞台表演或演唱的最本质的区别.通过对这种区别的认识,可以让我们更加明确音乐剧演唱意义,更加准确的运用声乐技巧,更加精准的通过自己的表演和演唱完成戏剧人物的塑造.
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总而言之,本文是关于《牡丹亭》和音乐剧和要素方面的相关大学硕士和必备要素本科毕业论文以及相关必备要素论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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