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分类:职称论文 原创主题:结构论文 发表时间: 2024-02-17

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内容提要 莎士比亚的戏剧作品《罗密欧与朱丽叶》由于具有鲜明的戏剧冲突、生动的艺术形象与合理的情节发展,一直是作曲家选取材料的热门蓝本.在众多以该剧为题材的作品中,影响力最大的应属柴可夫斯基创作的《<罗密欧与朱丽叶>幻想序曲》,本文以此曲为材料展开分析,从结构入手,兼顾调式、戏剧冲突表现方式等多方面进行探索,以期对我国交响诗体裁音乐创作和欣赏产生促进作用.关键词 柴可夫斯基 《罗密欧与朱丽叶》 结构 利用莎翁的著名悲剧《罗密欧与朱丽叶》为题材创作的音乐作品为数不少,据笔者所知,较为著名的有:柏辽兹的《<罗密欧与朱丽叶>戏剧交响曲》、普罗科菲耶夫的舞曲《罗密欧与朱丽叶》、柴可夫斯基创作的《<罗密欧与朱丽叶>幻想序曲》.笔者认为其中柴可夫斯基创作的《<罗密欧与朱丽叶>幻想序曲》最卓越、最简洁,也是其中最受听众喜欢、演出场次最多的作品.

选择这部作品进行分析的原因有三,首先,其有广泛的群众基础,选择成功的作品进行研究,其成果具有更为广泛的借鉴意x第二,交响诗这一体裁在所有交响乐作品中所占比重较小,对其进行理论梳理更有助于促进该体裁的创作和学术认知度;第三,这部作品成功的用诗意的音乐语言表现了强烈的戏剧冲突,这在同时期作品中是不多见的.基于如上原因,笔者选择这首作品进行研究.

一、关于体裁

作者虽将这部作品命名为幻想序曲,但笔者经过分析认为这仅是个标题而已,其实际体裁是单乐章交响诗.其根据如下:首先是其采用了单乐章交响乐这种形式;第二,其采用奏鸣曲式结构,并对奏鸣曲式进行了自由发挥,下文进行具体结构分析时有详细阐述;第三,在题材上其取材于戏剧文学作品——莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》;第四,其符合浪漫主义时期对于交响诗“富有诗意和哲理性”的音乐特征.

一部单乐章的作品,竟能淋漓尽致的表现出“爱与恨”这样深刻题材,令我们不得不对伟大作曲家的创作能力感到惊憾.下面仅就我个人有限的分析能力和理解能力研究一下这部作品.

二、音乐主题分析 我们不难确定它是一部集戏剧性、悲剧性,同时又高于哲理性于一体的优秀作品.它的戏剧性表现为利用三个代表不同形象的主题并遵循原作的发展线索,用音乐特有的表现手段,使其成为一部卓越的佳品.它的悲剧性不言而喻的体现在乐曲的重要部位,特别是结束的部分,尤为可贵的是柴可夫斯基不仅仅把“爱与恨”简单的摆在一起,而是通过他的音乐使我们感受到了“爱与恨”这两个截然对立的情感,放在一起会产生什么样的结果,两种对立力量的冲突,即仇恨与爱情本身的力量,主人公死去的结局却导致了爱情的胜利,爱情比死更有力量.柴可夫斯基在非常严格的形式下,揭示了这个题材的基本思想,为此,可以说柴可夫斯基创作的三个主题的特征是具有高度概括性、内容的丰富性,令人信服并能从多方面展开作品的基本思想. 第一个主题不仅带有圣咏的特征(表现神父劳伦斯),而且还包含厄运的观念(特别在展开部).这个主题不仅概括地体现了命运,而且也表现了人的具体形象—一神父.

第二个主题(主部)表现斗争.它的特性接近于作曲家第六交响曲的主题.它似乎是表现两个家庭(蒙泰特和卡佩列特)的斗争(击剑),同时也体现了和命运力量的斗争.

第三个主题(一对相爱的主人公的主题),但它不仅描写出这一对爱人(罗密欧与朱丽叶),而且体现出了他们非凡的爱情,爱情的坚贞不屈、深厚和伟大.主题的形式是作为二重唱来写的,它一直不停的在发展.为了描写主人公的内心感情,作曲家把这一主题处理为最光明的因素.

三个主题看过之后,我们要进一步搞清楚柴可夫斯基用什么形式来展开前述的思想.

三、《《罗密欧与朱丽叶》幻腰序曲》帕结构

这部作品的形式基本遵循传统的奏鸣曲式,但运用的极为灵活和自由,并以此为基础作了大规模的扩展.可以认为这是一部双奏鸣曲式的作品,以下为全曲的简单图示:

如图所示,该曲的结束部规模较大,但这并不妨碍奏鸣曲式的典型特点.贝多芬也常把奏鸣曲式分为四个部分,结束部有第二展开部之称.问题的关键在于结束部的调性附和,在第一呈示部中,主、副部是相差七个调号极远的关系,而在第一再现部中,主、副部的调性是平行调b小调-D大调,从典型的奏鸣曲式来看,调性没有服从和统一,虽然音列是一样的.这样就在再现部中形成了平行小大调的布局.这就赋予再现部具有双重意义:它既是前一个奏鸣曲式的再现部,同时又是后一个奏鸣曲式的呈示部.那么结束部的展开和主、副部的再现也同时富有了双重意义的变化.前一个奏鸣曲式的结束部是附属功能,但它的规模过大,再现中又有b小调-B大调的调服从.因此它体现了第二个奏鸣曲式再现部的特点,也就把附属功能提高到主要功能了.

为什么在结构上会出现如此自由的、灵活的变化呢?

1、这是“爱与恨”斗争的结果,呈示中“爱与恨”是相互独立而且彼此对立的,在展开中“爱与恨”在一起发展,在最后“爱与恨”结合在一起,这是“爱与恨”结合的因果关系.

2、在技术上达到了从对比到接近统一到完全统一.

从以上的分析不难看出柴可夫斯基把内容和形式完美的结合在一起的高超技艺,在单乐章范围内包含了如此丰富的内容.为了包括这些丰富的内容,作者运用的非常灵活,它大大的扩展了典型的奏鸣曲式.

在作品中柴可夫斯基运用了扩展的方法,既使一部分的功能出现重叠(第一个奏鸣曲的再现部和第二个奏鸣曲的呈示部),又使有些功能发生转化(把结束部的附属功能转化为主要功能).

在作品中,三个主题有着不同的发展路径:

第一个主题(引子主题)在引子中作陈述,在展开中作一定的展开. 第二个主题(主部主题)的展开最多,手法最复杂,因此可以说它的发展极为深化,有一定的深度.

第三个主题(副部主题)由于它特殊的表现爱情抒情性质,因此作者极力使它向广度发展.结语

从这部作品中,我们首先看到了一个现象,即曲式的自由使用.该曲建立在奏鸣曲式基础之上,但却对奏鸣曲式进行了创造性地拓展,将结束部拓展为另一套奏鸣曲式结构,形成一种双奏鸣曲式的结构,在音乐进行中,第一奏鸣曲式的再现部成为第二展开部的呈示部.这种结构对于我们的启示曲式是作品结构的规范性要求,是作品逻辑性的第一体现方式,但若不能得到合理的运用则会成为限制作品发展的桎梏.结构是为作品发展服务的,单纯意义上的“为了曲式而曲式”可能并不能起到良好的音乐表现效果.从调式布局来说,《<罗密欧与朱丽叶>幻想序曲》大致使用了近关系调与同名调为主的调性布局,但在呈示部中却突破性的使用了由b小调到降D大调小七度关系转调,充分体现了调式布局服务于音乐情绪变化的初衷. 戏剧性是交响乐表现矛盾与解决矛盾过程的体现,也是交响乐魅力之所在,对于交响诗也不例外.《<罗密欧与朱丽叶>幻想序曲》的发展充满戏剧化特征,其矛盾冲突渗透进了调式布局、和声、配器、曲式等各个方面.以调式布局为例,在展开部中,第1部分首先出现了升f小调上演奏的战斗动机,而后以半音模进的手法逐步推进情绪的发展,经历了从升f小调到g小调,又到降a小调的离调过程;第II部分的音乐情绪继续向上发展,在升c小调的连接部后不断出现转调动作,将作品的矛盾推到激烈地,充分表现出戏剧性冲突地重要性.

对于音乐作品的分析应以全面务实地角度进行,不仅从其本体着手,关心其“所以然”地同时更要关心其“之所以然”,以这次对柴可夫斯基《<罗密欧与朱丽叶>幻想序曲》的分析为例,作为一首标题音乐,其标题中含有“幻想”和“序曲”双重字样,虽然确定了其“双奏鸣曲”的结构布局,但对其体裁的判断却要开放思想,从更为广阔的视野出发,经过对其音乐风格与细节的推敲和对其他体裁形式的考虑,才能突破其标题限制,得出其本应属于“交响诗”的范畴,更接近于作曲家的本意.音乐分析是以音乐创作和审美为服务对象展开的研究行为,若一味抱着迁就既有的有限文字信息、死板的为了将具体作品嵌套进某个公式化的结构中并不是音乐分析研究的目的,只有本着从实际出发的态度,所展开的研究才有相应意义. 参考文献 [1】勃.阿拉波夫.音乐作品分析[M].北京:人民音乐出版社,1959.

[2]杨儒怀.音乐分析与创作[M].北京:人民音乐出版社,1995.

(责任编辑李浩)

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参考文献:

1、 柴可夫斯基的《天鹅湖》 沈弘柴可夫斯基写 天鹅湖 是在1875年, 那时芭蕾音乐还从属于芭蕾舞, 芭蕾舞音乐作曲家在欧洲音乐界的地位并不高 而当时柴可夫斯基在俄国音乐界已经享有一定的声誉, 但他并不在乎这些 当莫斯科国家大剧.

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