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关于礼器碑相关论文怎么撰写 跟怎样写《礼器碑》(十八)方面专升本论文范文

分类:职称论文 原创主题:礼器碑论文 发表时间: 2024-01-07

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滕西奇

五、偏旁独立,因字立形,生动多变,仪态万方

在隶变中,偏旁大合并,由篆书的585 个合并为116 个.隶变之后,偏旁在隶书里是独立的.不过,因其在字中所处的位置不同,独立的形式也不尽然.

图47-1、47-2、47-3、47-4、47-5、47-6、47-7、47-8“代”“ 宅”“字”“ 社”“ ”“ ”“ 空”“ 起”诸字,偏旁独立,互不相犯,有分有合,有疏有密,相互呼应,整体和谐.从总体看,隶书横向取势,字形大都是呈扁平形状的.但是,汉字的结构很复杂,有的字笔画多,有的字笔画少,有的字横画多,有的字竖画多,有的字能够左右舒展,有的字无法左右舒展等诸如此类,不一而足.为此,书写时就要随其自然,因字立形,不能强求统一.

图48-1、48-2、48-3“ 人”、“以”、“四”字,只有写扁了才美,硬去拔高,则是揠苗助长.

图48-4、48-5、48-6、48-7“台(台)”“画(画)”“仪(仪)”“旧(旧)”诸字,笔画多,横画尤其多,硬去压缩成扁平形状反而不美,随其自然是最佳选择.

单就一幅作品而言,为了整体需要,在可能的情况下,将某个字或某几个字的结构适当地做些调整是允许的,也是必要的.

《礼器碑》灵活多变,变化丰富,不拘套格,但毫不失范,由以下四组字可一目了然.

图49-1、49-2“三”字中的笔画大同小异,不太适合变化.但《礼器碑》却变得非常巧妙,特别是49-2 的“三”字,将最后一笔波画的波脚先向下重按,然后向右上提笔出锋,造势出人意料,给人惊喜,妙不可言.

图49-3、49-4、49-5、49-6四个“孔”字,各展丰姿,毫不雷同.尤其是图49-3的“孔”字,风情万种,书写美与残缺美相得益彰,要论品格,汉碑中的同一字无出其右者.图50-1、50-2、50-3、50-4、50-5 五个“ 百” 字, 仪态万方,备极群巧.特别是图50-4 的“百”字,越端详越有味道.

图50-6、50-7、50-8、50-9、50-10 五个“鲁(鲁)”字,有的宽博,有的雍容,有的秀逸,有的率真,真是各具一格,无美不备.

第七章 《 礼器碑》的章法一幅书法作品,要集画成字、集字成行、集行成幅,还要配以款文和钤印,以便成为完整统一的艺术之作.所谓章法,就是整幅作品字与字之间、行与行之间,上下左右承接呼应的构成之法.汉碑多不落款.今天我们讲汉碑的章法,主要指其正文排列.与结体相比较而言,结体属于一字之内的小结构,章法则属于整幅作品的大结构.章法也称布白,其意即在白纸上分布黑字.布白之说,是清代著名书法家邓石如首先提出来的.他说:“字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出.”什么是“黑”?什么是“白”?

“黑”与“白”各有两层含义:作品中有字的地方叫“黑”,无字的地方叫“白”;字中有笔画的地方叫“黑”,无笔画的地方叫“白”.“计白以当黑”的意思是:在一幅书法作品中,有笔画的地方及有字的地方,即“黑”的地方,也就是“实”的地方,要用心去处理;无笔画的地方及无字的地方,即“白”的地方,也就是“虚”的地方,也要作为整幅作品的有机部分去经营,即把无笔画和无字的地方,当作有笔画有字来安排处理.有笔画和有字的地方的“ 黑”, 是通过没有笔画和没有字的地方的“白”衬托出来的.黑字分布在白纸上,哪里空间疏,哪里空间密,必须了然于胸——知白,才能把整幅布局安排妥当——守黑,做到虚实相生,有字处成佳章,无字处也藏妙境.一幅成功的书法作品,不但要在有墨处显露风采,无墨处同样要给人留下无限遐想,从而达到赏心悦目的境地.

清代刘熙载在《艺概·书概》中说:“书之章法有大小,小如一字及数字,大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避相形、相呼相应之妙.”一幅书法作品,单看每个字还可以,而全篇布局不好,没有统一协调的内在联系,状如布算子,各部分松散游离,没有“相避相形,相呼相应之妙”,就失去了欣赏价值.因而,欣赏一幅作品,不仅要看每个字写得如何,还要看整体效果是否合理,是否完美.假若整幅作品做到黑白相间,疏密得当,上下呼应,左右顾盼,避就相宜,参差有致,气息贯通,血肉相连,它的章法就可以说得上成功了.一幅完整的书法作品,包括正文、款文、钤印三个组成部分.

一、正文正文,即主文,是一幅书法作品的主要内容所在.

隶书正文的排列,有三种形式:一是纵有行,横成列.汉碑绝大多数属于这种形式,其中极少数还有界格,如《鲜于璜碑》《张寿碑》等.纵有行、横成列的排列,显得整齐美观.二是纵有行,横无列.汉简作品多属于这种排列形式.汉碑中的《石门颂》因石立字,“命”“诵”“升”字中有特长的垂笔,出现局部的纵有行、横无列的现象.这种排列有行距,字距则参差不齐,但又不像草书那样完全无字距.这种排列的优点,是上下衔接紧密,气脉贯通.三是纵无行,横无列.这种排列不按行列布白,呈纵横交错状态,如东汉光和四年( 公元181 年)所刻《昭觉石阙》.这种排列形式极少见,在某些陶器或墓砖上偶有发现.

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参考文献:

1、 《养生三记》作者答读者问(十七) 不久前,一位来自北京的客人找我,他是韩国一家著名企业的销售代表 据我了解,这是一家国际性大企业,他们的生食保健品行销全世界,很有名望 这位客人告诉我,他们要开拓哈尔滨市场,并且走了几家企业 他本人军旅.

2、 《石门铭》技法探微(十八) 疏与密疏与密的关系处理,也是书法结字练习的重点之一 疏与密的形成有两种一是不同汉字笔画多少不一,以及单个汉字不同部分笔画多少也不一样,客观上是由不同汉字构字属性导致的 二是书写时运用艺术手段,书手依照.

3、 中国国家博物馆藏欧阳询《虞恭公温彦博碑》(宋拓本) 编者按新年伊始,安徽美术出版社联袂中国国家博物馆推出中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系(第一辑),凡10册,含宋拓欧阳询九成宫醴泉铭、颜真卿千福寺多宝塔感应碑,明拓曹全碑孔宙碑……经典法.

4、 中国国家博物馆藏《孔宙碑》(明拓本) 编者按2018年伊始,安徽美术出版社联袂中国国家博物馆推出中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系(第一辑),凡10册,含宋拓欧阳询九成宫醴泉铭、颜真卿千福寺多宝塔感应碑,明拓曹全碑孔宙碑…….

5、 《石门铭》技法探微(十五) 20 厂、广……部半包围结构的字,主笔多在外面部首 “厂、广”……偏旁的字,夸张撇画,向左下方向开张,以便为右下部首留出空间,有了充分余地,自然可以合理布白,调度有方 &ld.

6、 沉睡的《猎杀者》(创作谈) 猎杀者的初稿是在十几年前完成的,我一直放在电脑里,我写小说有一个习惯,写完了,就在电脑里放着,并不着急发表,我觉得我还能把它们修改得更好 当然也有另外一种可能,我永远无法改好它们 有的朋友写小说是一件.