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分类:职称论文 原创主题:聊斋志异论文 发表时间: 2024-02-24

《聊斋志异》对林纾《拊掌录》的隐性影响,本文是聊斋志异有关论文范文检索和林纾和《聊斋志异》和《拊掌录》类论文范文数据库.

陈芳芳

【摘 要】《聊斋志异》是蒲松龄的一部很经典的短篇小说集,本文探究了《聊斋志异》对林纾《拊掌录》的隐性影响.

【关键词】聊斋志异小说体文体描写方法

在《聊斋志异》出现以前的明清之际,文言短篇小说长期处于低谷状态,《聊斋志异》出现后,情况便为之改观.《聊斋》一出,文言小说即走向繁荣.《聊斋》之出是在唐人小说之外再创辉煌,因而引来一个仿效的.仿效者是因为被新出现的经典之作照亮了眼睛,由喜爱而崇拜,由崇拜而摹仿,希望也写出同样辉煌的作品,于是自己标榜追摹《聊斋》或被别人推为《聊斋》之流亚的文言小说集不计其数(陈炳熙1998:4).林纾《拊掌录》也潜移默化地受到《聊斋志异》的影响.

一、从《聊斋志异》小说体的特点分析

(一)篇幅短小精悍

从《聊斋志异》223篇小说体作品中统计出:50字以下有3篇,50-100字的有34篇,100-200字的有64篇,200-300字的有63篇,300-400字的有45篇,400-500字的有12篇,500-600字的有4篇,600字以上的有2篇.数字均在两万以下.这有力地证明了《聊斋志异》在体制上符合小说体篇幅简短的特性.《聊斋志异》小说是简约而不简单的,特别是蒲松龄用文言写作,更具有言简意丰的特点.而《拊掌录》中,最短篇小说《欧文自叙》在800-1000字之间,最长篇小说《睡洞》在两万字之间,符合短小精悍的特点.

(二)语体不雕琢修饰

这些小说仅是蒲松龄“闻则命笔”产生的,没有作者个人的情怀和寄托.因此小说的语体基本都是叙述,修辞极少,这是由于蒲松龄还是严格意义上的创作者,编纂的是别人的见闻.林纾不懂外文,选择原本之权全操于口译者之手,在别人的口头翻译合作下以合译形式完成,因此他记录的也是从别人口中得知的,然后再以极好的古文修养,娴熟的表达技巧和流畅的文笔,形成了他独特的译文风格.小说在体式上以叙事为主.蒲松龄经常在小说之末仿《史记》“太史公曰”,附“异史氏曰”的议论.林纾在《拊掌录》中也经常用到史记笔法,如“史家言:鬼伯陈殒后,葬于是间.”在跋尾中均以史记笔法开头,如:“畏庐曰:训蒙之苦趣,居士历之二十年.”

(三)取材上具有较强的随意性

蒲松龄搜神志异的独特审美情趣决定了小说体在取材上不是单一的,而是多样的.由于作者搜集整理这部分作品仅出于个人爱好,因此在这些小说里基本没有个人寄托.在《拊掌录》的这十篇短篇小说中,林纾亦没有寄托强烈的思想,而是简单的把外国小说以古文的形式翻译过来.

二、从传统的文体分类角度分析

(一)命名

《聊斋志异》里的志人小说一般用故事中的名字,如《保住》、《李公》等,《拊掌录》亦有雷同,如《李迫大梦》、《欧文自叙》.或用小说所写的主要事件命名,如《新郑讼》、《尸变》等,《拊掌录》中如《海程》、《耶稣圣节》.

(二)散文笔法

《聊斋志异》具有散文的品格,首先表现在《聊斋志异》中不少篇章本身就是的散文.《山市》、《口技》等皆是,或记一处奇景,或记一种民情,这是蒲松龄在古代散文和游记的基础上的创造,显示出其深厚造诣.《拊掌录》中内容比欧文的原著简化了很多,但言简义丰,描写生动,用简洁的语言描摹了优美风景,充满了散文的格调.

三、从描写方法角度分析

(一)人物形象描写

《聊斋志异》中,作者为突出人物而应用“蓄势”的技巧.极力描写险恶的环境,通过浓烈的气氛渲染突现人物的高大上形象,使环境更觉险恶.通过这样艺术描写,情貌无遗地展示在读者面前,震撼着读者的心弦.《拊掌录》中,作者也用了类似手法:“时风起波涌,船亦簸荡,但闻浪触船舷,浪花散喷而逝.”

简短的字数描写出了海的壮观.通过海浪、雷声和狂风交错的点染,衬托出“余”的英勇无畏.这与《聊斋志异》通过“蓄势”来衬托人物形象的手法一致.

(二)景物描写

在自然景物描写山,他不作大段的景物描写,往往用一两句话,如写人夜人荒废的凶宅:“见长莎蔽径,篙艾如麻.”寥寥数语,第宅的荒凉历历在目.这个在林纾《拊掌录》中的风景描写也有明显体现.如:“山趺之下,村人炊烟缕缕而上,树阴辄出楼角及瓦缝,隐隐若画”(《拊掌录》),原文细致描绘了山蓝水秀的风貌(“wherethebluetintsoftheuplandmeltawayintothefreshgreenofthenearerlandscape”),林纾即用“隐隐若画”一笔带过,这与蒲松龄的手法很相似“湖身广博如海,山色如画……长江大河,日夜奔流如海.”(《拊掌录》),原文描绘了湖的广博并用了明喻,如液银的海洋(“Hermightylakes,likeoceansofliquidsilver”),把山的明亮清绿用“画”字做一总结,令人遐想.“时为良夜,月色皎洁.坚冰在地,车轮碾冰,辘辘而行.鞭鸣马踊,一往如飞.”(《拊掌录》)

林纾多用四字概括了月景和马快速前进的画面.

四、结语

论而至此,回顾全文,主要是通过对《聊斋志异》和《拊掌录》两篇小说集的小说体、文体和描写方法三个方面找到创造艺术的相似之处.由此可见,虽不处于同一文化大背景之中,但林纾对千古大家的承继相通之处有所领悟.

参考文献:

[1]蒲松龄.聊斋志异[M].上海:上海古籍出版社,1962.

[2]鲁迅.中国小说史略[M].上海:上海古籍出版社,1998.

作者简介:陈芳芳(1990-),女,汉族,安徽人,硕士,安徽师范大学外国语学院,研究方向:翻译理论与实践.

小结,这是一篇关于经典聊斋志异专业范文可作为林纾和《聊斋志异》和《拊掌录》方面的大学硕士与本科毕业论文聊斋志异论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.

参考文献:

1、 论《聊斋志异》中的兄弟情深 摘 要在蒲松龄的聊斋志异中,反映兄弟情深的故事有很多篇,故事所表达的主题思想也很接近,即重视家庭伦理,珍视兄弟情义 从这些小说中我们可以看出到作者蒲松龄在创作聊斋志异的过程中对于社会风气、世态人情的特.

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