论文在新时代下，如何使你的唱腔富有时代气息，本文是时代有关在职研究生论文范文跟新时代和唱腔和气息类在职研究生论文范文.
黄亚莲
（永嘉县文化馆 浙江 温州 325100）
【摘 要】越剧诞生于嵊州,一代代越剧人走过了时而风雨、时而阳光的漫长之路.在前辈们的不断努力下,越剧不仅唱红了全国,而且成为了全国第二大剧种.二十世纪80年代中期起,越剧界陆续试行了体制方面的改革,以温婉细腻、优美抒情的唱腔风格和一批独树一帜的著名演员,吸引着越来越多的观众.
【关键词】新时代；唱腔；时代气息
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)03-0034-02
越剧诞生已近百年,在漫长的岁月实践和发展中,已成为一种完整的、具有科学性的艺术形式.到现在,越剧唱腔已发展成为一门综合艺术,直接表现人物的思想情感,同时又体现着美的声音和它所带来的美的感受.那么如何使自己的唱腔在前辈们的努力下更进一步,富有当今时代气息呢？本人结合自己的实践经验,谈一点自己的看法.
一、技巧方面
技巧是演唱的基础,要唱好越剧就要遵循越剧的唱法技巧.越剧的唱法,是唱好越剧的关键,它通过节拍、音准、呼吸、吐字、运腔的有机结合体现出来.在开唱之前,首先要打开口腔,说得通俗一点,就是有点像打哈欠的感觉,是开唱的热运动.
节拍,即板眼,板重（强拍）眼轻（弱拍）.节拍不稳定,就会出现“走板”的现象.走板会使人心悬而不踏实,严重者则会使听众心里感到一种无法形容的时差压力.出现这种情况,主要是音的长短问题.解决这个问题有一些简单的办法：平时多听伴奏音乐,同时跟着均匀地打拍子,与伴奏音乐完全合拍；提高听觉能力,掌握音乐旋律和主奏乐器的伴奏速度,时时留意板和眼在行进中的位置,养成听低音的良好习惯.
音准是演唱过程中最基本的条件之一.如果音准出了问题,唱者可能没多大感觉,但听者会感到很难受.音唱得不准,是音的高低问题,音准除了天赋条件外也有一些解决的办法,首先平时就得多加强音阶练习,一般以钢琴听音为准.确立音高的概念,多听、多练,掌握音与音之间的高低关系,才能唱准音符.
呼吸是唱好唱腔的动力,唱腔的呼吸与生活的呼吸是有区别的.生活的呼吸是本能自然的,而唱腔的呼吸要随着乐句的长短、根据情绪的喜怒哀乐来变换.呼与吸的对抗在身体内部产生一种压力,吸进气时使肺的下部扩张,也就是我们平常说的“气沉丹田”,正确的呼吸能赋予唱腔极强的生命力.呼吸一般分为以下三种：胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式联合呼吸.目前被认为比较全面科学的呼吸法是胸腹式联合呼吸法.呼吸有四种类型必须掌握：慢吸慢呼、急吸急呼、急吸慢呼、慢吸急呼,尤以急吸慢呼最为常用.
咬字又称吐字,越剧是用嵊州“官话”来演唱的地方剧种,所以咬字的准确度和清晰度,直接关系到演唱质量和水平的高低,如果说语言不讲究,那么唱出来的声音也不准.每个字在发音时,有分字头、字腹、字尾,要唱好越剧唱腔,必须做到咬字准确、吐字清晰.所谓“字正”,就是字与音的完美结合,只有这样,才不会出现“倒字”现象.所谓“倒字”,就是把四声关系颠倒了,音乐家周大风老师曾在越剧唱腔研究的有关资料中阐明,越剧的语音仍然保留了古语的“入声”,如铁、塔、七、察等等,这些读音短促的词,要全面掌握各流派的吐字方法,就要在平时一字一音地多拼读,勤唱练,这样才能做到即使不用字幕,也能让观众清晰地听出你所唱的每一个唱词.
所谓“字正腔圆”,咬字往往跟运腔联系在一起.在运腔时,要做到口型始终不变,若无意或随意改变口型就会出现咬字不实（宽口）的现象,这在日常演出活动中是比较常见的.不同的越剧流派有其不同的特点,越剧唱腔也因流派众多而丰富多彩,比如说范派多用口腔共鸣,所以她的唱腔给人以淳朴、憨厚的感觉；尹派多用胸腔共鸣等等.在用腔时,花旦的唱腔几乎都用波音,而小生唱腔则少用,袁派唱腔多用波音和推气,例如《祥林嫂》：戚派唱腔多用波音和节气,例如《法场祭夫》毕派多用鼻腔音,例如《血手印》旦角唱腔结束时,一般都以颤音结束,而生角则基本上以直音结束.不同的流派唱腔有不同的风格特点,在呼吸、鼻腔音、小腔（装饰音）等方面体现出来,我们平时联系是应该掌握该流派的唱法风格和技巧,才能唱一派像一派,不断提高自己的演唱水平.
二、情感艺术方面
具备了节拍稳、发音准、吐字清晰、嗓音甜美等基本条件,不等于就能唱好越剧唱腔,同样一段唱腔,人人都会唱,但听众的感受却大不一样.一曲感人肺腑的好唱腔,除了其曲调本身的优美旋律因素外,很重要的一点就是演唱者能够根据唱词的内涵和需要以情带腔,正确处理好唱腔的情感和把握好润腔时的对比度（轻重、缓慢、强弱、长短等）.“能唱”不是巧唱,不解曲情,唱得如同背书,致使曲终声尽,那么只不过是一为技工匠人而已.“巧唱”则使作品字字有声、声声动衷,绘声绘色地把人物的思想感情反映出来,在唱每一段唱腔之前,首先要把自己的情绪带进该角色此时的思想感情,才能够把该角色所唱的内涵深刻反映出来.清代声乐理论家徐大椿在《乐府传声》中说：“唱曲之法,不但声之宜讲,而得曲之情宜重.”所以,在唱唱腔时,不仅仅把作品唱下来,而且还要把内心真实的情感唱出来,以引起观众的共鸣,收到良好的效果.
那么怎样才具备“感动观众的才能”呢？我觉得应该从以下几方面去把握：首先,应该熟读剧本,剧本乃一剧之本,只有了解了剧情,吃透了其唱段所要表达的唱词内容,在唱腔时才会有此时此景的感觉；其次,理解剧中的人物性格,只有理解了人物性格,才会进入角色,把自己的感情和人物思想融合在一起,这样在唱唱腔时才会体现出剧中人的情感；然后,确定剧中人物在该剧中的流派,掌握该流派的唱法,发挥她的风格特点,结合以上三点,基本上就能做到以情带腔了.
三、努力学习党的“三个代表”理论知识,提高文化修养,与时俱进,使唱腔富有鲜明的时代特征
以上介绍的两方面是唱好越剧的基础,而要使唱腔富有鲜明的时代特征,则必须主动学习党的“三个代表”理论,要代表先进文化的前进方向,心里时刻要有为人民演唱的思想.因此我们本身就一定要有一个坚定的政治立场.作为一个基层工作者,必须时刻以党员的标准来要求自己,不断学习先进文化,思想上时刻和党保持一致.因此,基层工作者仅仅学习发声方法和技巧是不够的,还需要不断地学习党的政治理论、提高自己的文化修养.我们演唱任何一段唱腔,都有一个研究、理解、处理的过程,如果对此一无所知,就无法理解剧本,达不到艺术表现的境界.任何动人的唱腔,都是平时生活和艺术积累在内心用自己的思想认识融化后的产物,有了深厚的文化修养和时刻为人民服务的思想,才能领会唱词的内容和感情；有了坚定的政治立场,才能把它正确地向人民群众来表达.只有有了党的理论的指导,才能代表先进文化的前进方向,才能让自己的唱腔富有鲜明的时代气息.
四、结语
如何使唱腔富有时代气息？上面的回答可能还不十分全面.它并不只包括上述三方面,还有先进的科学技术对它的影响等等,总之它是多方面的综合,仅凭天赋的条件是难以完成的,它是一个漫长的、循序渐进的学习训练和各方面综合过程,同时也是一个需要自我解剖和自我分析的过程,还是一个不断积累和提高的过程.凭借着越剧形成以来多年的历史积累和本世纪一百年来的丰富经验,凭借着这支历经艰苦磨练的团结奋进的队伍,在同志关于“三个代表”思想的指引下,我们有充分的信心,努力使唱腔富有鲜明的时代气息,把具有鲜明民族特色和时代精神的越剧艺术带进新世纪,对世界文明的发展进步做出新的贡献！
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参考文献：
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