论文行草书结合之典范米芾《临沂使君帖》，该文是行草书结合之典范米芾硕士学位论文范文与《临沂使君帖》和草书和米芾类专升本论文范文.
现存米芾书迹,真、行、草、隶、篆诸多书体皆有涉及,然行书无疑代表其书法艺术成就.苏轼的“风樯阵马”、黄庭坚的“快剑斫阵”可谓的评.诚如苏、黄所言,米芾的行书纵横洒脱、跌宕多姿.《临沂使君帖》为米芾写给临沂使君的信札.此帖前二行“芾顿首.戎帖一, 薛帖五上纳,阴郁,为况”以行书写出,将要言之事交代清楚, 古时书法的实用性当见一二.第三行“如何芾顿首”,第四行“临沂使君麾下”转为草书,连绵恣肆,沉着痛快.全篇可见,不同书体将信札分作两部分,信札格式又将同为草书的第三行与后一行予以区分,打破平均之势.此帖为米芾行书与草书完美结合之作,前两行墨色浓淡跌宕,字距紧结无所连带；后两行虽字字连绵,却有朗朗之感.
文中行书部分提按明显, 为米芾标志性纵势行笔.第一行引首“芾”独立一字,起笔饱满乃文中墨色最浓处；“顿首戎”三字权且为一字组,字形稍大,气脉一致,“戎”字末尾“戈”画出锋凌厉；后两字及“薛”左半部分提按较轻,右下则行笔加重,如压纸镇石,顿挫有力.第二行前两字“帖五”为一字组,“上”字独立,字形向右收缩,有跳跃活泼之感；中间“纳阴郁”三字,字势呈S 线形摆动,下笔如高空欲坠之石,字字险绝；后“为况”二字字形缩小独立,与开头“芾”字遥相呼应.
第三行连绵恣肆,行气左下,将前两行行书断开之处巧妙连环成一个整体,且中间字形收缩,两端扩张,又与第四行呈微弧形对应之势.其中,“如何”“顿首”四字历代碑帖中颇为常见,且已然成为代表性连属形式.“芾顿首”三字,更是成为一种个人符号.第四行与前一行虽同为连带,却变幻章法,“临沂使”三字连属处细若游丝,将断不断；“使”字撇捺两笔纵横开张,“君麾”二字明显右倾,此三字字形为全篇最大,然笔画舒朗,了无沉闷之感.“下”字断开连带,戛然而止,如珠落玉盘.
米芾行书面貌丰富,得益于其终身不断地探索.其用功精勤,自况“一日不书便觉思涩,想古人未尝片时废书也”.米芾于书法从唐人上溯魏晋,早年师法的唐人书家计有柳公权、沈传师、颜真卿、欧阳询、褚遂良等,中岁力追魏晋,并不遗余力搜罗“二王”等名家法帖以供学习,对王献之评价尤高,以为“子敬天资超逸,岂父可比”.现存《中秋帖》即为学界定为米芾临本.
米芾注重临摹名帖, 并努力化解古人, 其自诩“ 壮岁未能立家.人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之,既老始自成家,人见之,不知以何为祖也”,可知其学书路程.如此篇《临沂使君帖》三四行连绵恣肆的草书,虽取法“小王”“一笔书”,却不落窠臼,成就自家面貌.
（文章来源：中国文化报）
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参考文献：
1、 论《别让我走》中男主人公汤米的身份认同与困境 徐雯昕摘要别让我走(Never Let Me Go)是“英国文坛移民三雄”之一的日裔小说家石黑一雄于2005年创作的长篇小说,作者以细腻独特的笔法和鲜为人关注的角度描绘了克隆人.
2、 米芾《蜀素帖》 米芾（10511108）,初名黻,后改芾,字元章,时人号海岳外史,北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家” 能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了.
3、 米芾审美理想中的晋人格 一、“晋人格”一说的来源“晋人格”一说出自米芾的书论,其论草书〔1〕中云“草书若不入晋人格辙,徒成下品 张颠俗子,变乱古法,惊诸凡夫,自有识.
4、 刘熙载《艺概书概》草书审美特征 内容摘要本文主要对刘熙载艺概·书概草书“神”的审美特征进行了研究 采取横向和纵向的角度,将书概草书“神”的美学思想通过贯连沟通,并与前人的.
5、 手札和生活米芾《箧中帖》赏析 箧中帖,是北宋书法家米芾流传后世的一件尺牍 清吴其贞书画记称其作天机妙帖,宋米芾墨迹故宫法书第十一辑则称为致景文隰公阁下尺牍 根据曹宝麟的考证,这件作品是北宋元六年（1091年） 米芾写给隰州太守刘季.
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