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2016年11月28日晴
这是一部半纪录片式的电影,选取阮玲玉20岁到25岁的经历,从成名一直讲到她服药自杀,情节不算复杂.
影片采用并不常见的“套层结构”来叙述,所谓套层结构就是“戏中戏”,像俄罗斯套娃一样,一个包裹一个.影片中最精彩最具感染力的套层结构体现在当阮玲玉说完“我要活我要活”之后.这时候她蜷缩在被子里哭,蔡楚生走近病床俯身看她.此时镜头后拉,出现了蔡楚生剧组的摄像机,镜头再向后拉,出现关锦鹏剧组的摄像机.这时关锦鹏导演的声音进入画面：“家辉,你忘了掀开被单看看MaggieCheung了.”应该说,正式因为这组镜头的存在,才使得这部电影成为一部成功的半纪录片式的电影——既有戏剧化,又有纪实感.
套层结构将本片分成了三个“世界”：阮玲玉的人生、阮玲玉演过的电影和拍《阮玲玉》这部电影的当下.而张曼玉在这三个世界里也获得了三重身份：扮演阮玲玉的影片主演、阮玲玉经典角色的复刻者和阮玲玉生命的观众.导演在电影中故意安排三个“世界”交叉进行、多个故事线彼此渗透,力求从多个角度展现阮玲玉的一生.为区别不同时空,影片在影像造型结构上也分了两个部分：一部分是由张曼玉塑造的阮玲玉经历的彩色画面；另一部分则是纪实资料、演员导演的交流和老电影,为了追求记录式的真实感和历史感使用了黑白效果.
戏中戏的表现手法和刻意的时空区分使电影内容丰富的同时显得秩序井然.故事一层层向前推进,过去与当下两个时空交替出现,一会儿讲阮玲玉的故事,一会儿又讲电影背后的故事,这样不断地让观众入戏、出戏,使其慢慢接受“伊人已逝”的既定事实,同时难辨戏与现实,不禁感叹“人生如戏,戏如人生”.
这种独特的套层结构为两个不同的时空安排了同一段生命经历,让一个女人（张曼玉）去认识审视另一个女人（阮玲玉）.影片一开始是阮玲玉的几张黑白默片剧照,而紧接着出现的却是导演关锦鹏和演员张曼玉关于阮玲玉人生经历的对话,导演话落之后,张曼玉感叹“这经历岂不是和我很相似”.同样,影片最后采访张曼玉时,导演问她如果处于和阮玲玉一样的情况怎么办,张曼玉说“绝不为别人死,要死也应该是为了自己”.导演在套层结构里特意安排了历史中的阮玲玉与现实中饰演阮玲玉的张曼玉相互对照,让本不相干的两个人在一部电影中有了千丝万缕的联系.也正是因为这种联系和对照,我们才得以窥见阮玲玉那个时代的女性在现实中的遭遇和性格上的软弱.
毫无疑问,《阮玲玉》这部影片作为电影是成功的,作为纪录片同样也是成功的.关锦鹏导演做了大量的前期准备工作,力求还原一个真实的、多面的、饱满的阮玲玉,事实证明,他做到了.不仅用他独特的艺术表现手法,更用他严谨的艺术态度.
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参考文献：
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