论文景德镇当代陶瓷艺术的异化和假象以陶瓷艺术本体论为视角，该文是关于陶瓷艺术论文范文素材和陶瓷艺术和本体论和异化类论文如何怎么撰写.
汪 浩 （景德镇陶瓷大学 333001）
摘 要：陶瓷艺术创作具有复杂机制和内涵,包括文化生态和器物制造.忽视陶瓷艺术的本体语言,在陶瓷艺术创作中模仿、复制就会使艺术失去自身魅力,也会影响艺术市场的可持续发展.消费文化语境下景德镇陶瓷艺术品创作中被异化和扭曲的繁荣,会影响艺术品市场的可持续发展和城市文化品牌建设.如何实现千年瓷都景德镇瓷业文化的传承和可持续发展,本文从陶瓷艺术本体论的视角,以景德镇当代陶瓷艺术发展中的问题为视角,探究景德镇当代陶瓷艺术发展.
关键词：异化；假象；本体论；造物机制
景德镇过去是,现在仍然是中国的瓷都,它是中国瓷器的骄傲和象征.近年来,景德镇陶瓷艺术迅速发展引发了陶瓷艺术本质的讨论.同其他艺术品相比,陶瓷艺术无论是生产工序还是参与创作人数、生产模式、器物材质等都有自身独特性.陶瓷艺术本身特殊语言也决定了陶瓷生产不同于其他艺术品,忽视甚或无视此种特性,就无法创作出符合时代特色的艺术品,也不可能实现瓷器艺术创新,当然也无从谈起保证瓷器市场的繁荣和维护瓷都地位和名号.
一、陶瓷艺术本体论
物质本体论是西方哲学界的重要概念,也是目前马克思主义哲学唯物主义的主要来源.从物质本体论视角来探究陶瓷艺术变迁能使我们更清晰的意识到景德镇陶瓷艺术发展现状和困境.陶瓷创作本身是实现陶瓷材质和绘画装饰的结合,器物背后是艺术家审美意识和社会思想的体现.
不同于国画或者油画等艺术创作,陶瓷艺术生产由练泥、制坯、画红到烧造等多种工序通力合作完成,因此也有“共计一坯之力,过手七十二,方克成器”之说.这也就意味着陶瓷艺术是多人合作分工的艺术.诚然,其他艺术品也或多或存在这种情况,但几乎没有任何一种艺术创作像瓷器生产这样如此细致精密.
就艺术本体论视角来看,陶瓷艺术是五行艺术,体现了各种材质元素的完美结合.瓷器原料是瓷石、高岭土、釉果等自然界的材料,主要组成成分是土和金属材料,经过人力的开采和水碓的舂洗,成为精细的原材料.最后经过火的烧制和高温氧化或还原反应,变成精美的瓷器.看似简单的瓷器却蕴含着丰富内涵和高超技艺,它所展现的永恒魅力和实用功能,是其他艺术品无法比拟的.艺术装饰的复杂性也是瓷器的重要特征.无论是圆器、琢器还是镶器,经过艺术家的加工,器型本身就是美的化身,就具备其他艺术品无法具备的装饰效果.釉料是陶瓷艺术的独特成分,通过釉料和化学反应,瓷器装饰美就彰显无遗,景德镇传统四大名瓷中的青花釉里红就是著名代表.纹饰装饰瓷器在宋元以后开始流行,通过各种动物纹、植物纹等吉祥纹饰把中国人对美好生活向往在瓷器上显示出来,成为陶瓷艺术的重要装饰说法.器型、釉色、纹饰等各种元素的完美结合让瓷器体现出其他器物不具备的装饰效果,也成为中国文化的重要代表和象征.
二、景德镇当代陶瓷艺术外在体现
宋代,景德镇瓷器就是中国艺术瓷和日用瓷的代名词,元朝,青花瓷器成就了景德镇瓷器在世界艺术市场地位；明清时期,景德镇瓷器生产达到的巅峰,各种优秀品种的出现让景德镇瓷器成为世界高端日用瓷和艺术瓷重要输出地.民国时期,尽管景德镇瓷器生产相对衰落,但仍然在巴拿马国际博览会、南洋劝业会等国内外大奖赛上获得荣誉,也曾经作为中国的国礼送给英国伊丽莎白女王.此外,还出现了以珠山八友为代表的一批瓷业生产名家,诞生了大量的陶瓷精品艺术.上世纪50年代,景德镇瓷业生产进入了公有化和国有化生产的独特时期,这种局面持续到了上世纪80年代末期90年代初期.中国再次进入了民窑恢复发展时期,且持续到今天,形成了民窑生产的再次复兴和繁盛.
同传统相比,如今景德镇瓷业代表是艺术瓷.就技术侧面来看,当代景德镇陶瓷艺术市场由三个重要组成部分：第一是接受美术学校正规教育的教师、学生等,是景德镇陶瓷艺术创新的核心,这一群体被称为学院派.其主体力量是景德镇陶瓷学院等高校的教授,他们处于景德镇陶瓷艺术创作的顶端,具有很强的创新能力和市场竞争力.大量学生虽然有很好的创意能力和冲动,但毕竟处于创作的起步期,还很难创作出有很大市场影响力作品.第二是以接受家传技术为标志的各类艺术创作者,被称为艺术大师,这一群体包括从景德镇工艺美术师到中国工艺美术大师一套完整的传统师承体系.这样表述的目的是为了显示出这一体系的艺术从业者更多的具有家传或者师徒模式,但其中许多人仍然接受了高等陶瓷教育,他们在景德镇传统艺术瓷创作领域有极大影响力.第三是全世界来景德镇从事陶瓷艺术创作者,被统称为 “景漂”,他们的到来为景德镇陶瓷艺术发展带来了新的气象.这一群体成分复杂,既包括在其他艺术领域取得很高成就的艺术家,也包括各种各样陶瓷艺术爱好者,他们怀着各种目的来到景德镇从事艺术创作.截止目前,有上万人的海内外的艺术家或长期或短期在景德镇从事陶瓷艺术创作.
大量艺术家群体促进了景德镇陶瓷艺术的发展,近年来,景德镇陶瓷艺术品拍卖屡创新高就是例证.景德镇许多大师也纷纷开设工作室或者艺术画廊进行自我推销,各类大师作品动辄上百万,甚或上千万,这种兴盛和让景德镇各类大师在景德镇瓷都光环下迅速成长,在实现自己经济目标和社会地位追求的同时,也促进景德镇陶瓷艺术的发展.
三、景德镇陶瓷艺术被异化的繁荣和发展
艺术品拍卖市场的红火和外来艺术家涌入给景德镇带来了新鲜的发展动力,这对景德镇陶瓷艺术的发展来说,是可喜的成就和发展契机.从全国乃至全世界的范围来看,艺术商品化也是必然之路和选择,陶瓷艺术的发展也不例外.但目前景德镇陶瓷艺术发展中存在的各种问题,已经不再是陶瓷艺术本身的体现,而是被扭曲的艺术创作,是陶瓷艺术的异化.虽然其他艺术区域也存在着代工、非手工、虚高等现象,但像景德镇如此大规模的存在是不正常的,这种现象的长期存在甚至会影响到景德镇城市的品牌形象和当代陶瓷艺术的良性发展.
景德镇陶瓷艺术持续千年的精华就在于造型、装饰、工艺材料等方面,这也是陶瓷艺术的本质.但从目前景德镇艺术发展的趋势来看,造型和工艺材料上的表现几乎看不到,而瓷上绘画成为陶瓷艺术创作的唯一元素,无论是景德镇市场拍卖还是各种瓷器艺术交易,以釉上装饰为主流的瓷上绘画拥有绝对市场影响力,而前者的缺失会让景德镇发展失去持久的创新力.笔者并非否定瓷上绘画艺术的魅力和影响力,但瓷上绘画兴起背后是对陶瓷艺术认识的浅薄.目前,许多外来艺术家创作仅仅简单的把陶瓷作为载体,把自己原本在国画或者油画上的画面“照搬”到陶瓷上面,形成了新的陶瓷艺术品,就已给景德镇当代陶艺带来了“颠覆性的革命”,这或许是景德镇目前繁荣的本质.这种想法虽然不能说幼稚,但至少还没理解陶瓷造型、工艺材料、和画面装饰的关系,忽视陶瓷材料工艺美的本质特征.正如部分外来艺术家评论景德镇艺术家不能“坐井观天”一样,外来艺术家也不能自负自大.简单绘画技术不等于陶瓷艺术,景德镇陶瓷艺术的创新,是在对陶瓷本体性认识的基础上进行的有意义的探索.这种被异化的创作仅仅把陶瓷材质本身作为一种载体而忽视了陶瓷艺术本身的完整性.但陶瓷艺术是一门复杂的艺术,对陶瓷艺术的本质的的理解和领悟需要很长的时间,特别是对陶瓷工艺、材料等方面需要不断反复的探索,市场化催生的艺术品只能是“早产儿”.
各种“大师”和“名家”满天飞和各种天价艺术品也是景德镇艺术品市场繁荣背后的怪现象.迅速发展的*市场让艺术家嗅觉到“名声”和“荣誉”就是财富.在没有完善评价体系和市场规则的“丛林时代”,景德镇艺术市场的标准就是“大师”和“教授”的级别.中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、中国陶瓷设计大师、江西省工艺美术大师等各种名头背后就是不同的艺术品,甚或不同界别大师和教授艺术品有不同市场.许多艺术家为了自己的名声和作品地位,尤其是年轻艺术家,不得已围绕评选体系转.评选背后的不公正和各种丑闻纷纷上演,但大家还是乐此不疲.更为离奇的是,许多艺术家被商人“承包”进行艺术创作.笔者在景德镇莲社北路市场调研中曾经听这样一个事情,说一个很有艺术才华的江西省工艺美术大师在2008年被一个开发商承包下来,为开发商画瓷器.开发商拿着大师作品去行贿,实现自己商业利益.这种以艺术品为主导的“雅贿模式”前些年在景德镇非常盛行,大量没有思想和艺术价值的作品在财富驱动下出现.可怕的是,这些粗制滥造的艺术品让原本很有希望的年轻艺术家不去思考陶瓷艺术的本质特征,失去了创作灵感.
不可否认的是,职称作为能力的象征是陶瓷艺术文化体系重要环节.但景德镇艺术市场中这些已经被“异化”的职称也是“非常态”的.任何艺术家作品中,都有精品和一般意义上的作品,如果作品被打上“职称”符号就会对市场产生误导,让消费者更多关注艺术家本身的光环较少关注作品本身的艺术价值.这种状况一方面让景德镇陶瓷艺术市场处于畸形的状态,对市场产生误导,使消费者无所适从；另一方面会引导艺术家把关注重心置于职称、奖项等方面,忽视或者放弃对艺术本身的追求.貌似繁荣背后的乱象已经超出了陶瓷艺术本质的东西,而这种被异化的繁荣无论是对艺术家本身还是艺术市场发展的影响都具有毁灭性.
四、结语
千年景德镇陶瓷艺术繁荣有其自身完善的艺术体系和文化语境,而当代景德镇艺术创作忽视了忽视二者的互动,仅仅把陶瓷材料作为绘画的载体.或者过多的关注和陶瓷艺术发展无关的东西,忽略了对陶瓷艺术美的追求.此外,被异化的市场也违背了艺术创作的规律,对景德镇当代陶艺创作产生可怕的后果.诚然,近年来,景德镇艺术品市场红火是好现象,这证明了景德镇千年窑火的魅力和当代陶瓷艺术发展.但大量缺乏文化内涵,没有技术含量和思想作品的存在并非陶瓷艺术本质反映,而是市场主导下商业利益和各种浮躁心态的体现.过多被异化的“繁荣假象”还能持续多久,各方还没有形成共识.但可以肯定的是景德镇陶瓷艺术市场中畸形现象已经影响到城市艺术秩序建设,甚至已经影响到了景德镇艺术家在全国艺术市场的地位.我们鼓励和欢迎艺术创新,但陶瓷艺术创作的复杂性决定了艺术创新的艰难,不是艺术品的和艺术家职称就意味着艺术品魅力和社会影响力.从某种角度而言,景德镇当代陶瓷艺术品的活跃更多是因为“景德镇”千年品牌所带来的市场认可和文化认同.我们期待也相信当代艺术家有能力创作出经得起岁月考验的作品,但艺术家群体也需要更清晰的认识到,自己作品之所以有市场认可度,除了自己艺术品的价值以外,更多的还有“景德镇品牌”的作用.而“景德镇品牌”是一千多年来景德镇陶瓷从业者通过自身的努力给后辈打造出来的金子招牌,当代景德镇艺术家和艺术从业者也应该会反思自己能为这个品牌留下些什么.
参考文献：
[1]郑元者.本土化的现代性追求：中国艺术人类学导论述要.文艺研究,2004.4.
[2]秦锡麟,李兴华.困惑中的思考：谈现代中国陶艺.南京艺术学院学报,2008.1.
[3]朱乐耕.中国现代陶艺的发端与发展.大美术,2007.6.
[4]周光真.现当代陶艺谱系.陶瓷科学与艺术,2011.7.
汇总，此文为一篇关于陶瓷艺术方面的大学硕士和本科毕业论文以及陶瓷艺术和本体论和异化相关陶瓷艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 当代陶瓷雕塑的艺术形态 【摘要】通过对当代陶瓷雕塑发展进行阐述,结合材质、造型、釉色……方面,诠释当代陶瓷雕塑创作的语言及形态 当代陶瓷雕塑艺术形式丰富多彩,并且衍生出新的艺术表现形式 从一定意义上说当代陶瓷雕塑也是传统陶瓷.
2、 当代油画艺术 摘要艺术的本质是要遵循大自然赋予的内涵,时间是检验真理的唯一标准 在现阶段我们只需要挖掘绘画的本质内涵,结合自己的本民族艺术特点,就是尊重艺术的一条道路 关键词艺术完结论；当代艺术；艺术的本质；摄影与.
3、 论当代青瓷艺术装饰语言 辉煌的中国古代陶瓷艺术可以说是历代陶工集体意识的产物 各个时期,他们都会有某一个共同的追求目标,这一集体为了同一种标准和境界而努力 宋代的青瓷艺术崇尚“玉”一般温润纯正,几近完.
4、 当代雕塑艺术中色彩的情感表达 雕塑作品一直都有受到材质的限定而使表面不能丰富多彩,总是单一的颜色呈现在公众面前 雕塑家在雕塑作品的创作活动中也会先从材质研究出发,再到表面着色处理来表达自己的艺术想法,从而表达出自身的情感和观念 材.
5、 论当代剧场艺术视野下的独自书写--以《偷思想的人》为例 无论国外或国内,当下各种戏剧节都有追求剧场性效果的戏剧作品,正所谓“你方唱罢我登场” 李亦男在其当代西方剧场艺术一书的“序”中说到,“后现代.
6、 鼓励，把握当代美学艺术的前沿问题2019年全国美学博士生学术论坛综述 2018 年6 月8 日至10 日,由武汉大学哲学学院、湖北省美学学会共同主办的“2018 年全国美学博士生学术论坛”在武汉大学哲学学院召开 来自北京大学、中国人民大学、北京师.