论文论《环形山》中希区柯克式创作手法的运用，本文是创作有关论文范文与希区柯克和《环形山》和手法有关电大毕业论文范文.
对很多人来说,希区柯克不仅是世界知名的“恐怖大师”,更代表着一种风格以及一种电影手法,他将悬念的艺术完善运用到极致.希区柯克对于影片和观众情绪的掌控力是有目共睹的,他借用一系列独到的制作手法,如情节设置、特定的视觉影像等,将观众与影片完美融合,为观影者提供了一种设身处地的观影状态.他擅长去探索观影者的心理,创造出一种独一无二的观影体验,因此,他的电影成为惊悚片的经典,而他本身也成为了惊悚悬疑的代名词.
宁肯的小说中潜移默化地融入了希区柯克式的创作模式,让他的小说如同电影一般直接与观众对话,充满吸引力,其中不得不提的就是《环形山》（又名《环形女人》）.这部小说正如宁肯所说充满了科幻色彩,想象看似大胆却又合乎情理,全本都透露着意味深长的情节设置.
宁肯将故事放在简氏庄园这一封闭的空间中,主角苏明应邀来为简女士书写个人传记,苏明是一个跛脚的,他自称“我的左脚比右脚儿稍稍短一点儿,称不上残疾,与常人稍稍不同”.在他成为之前,担任过中学的数学老师,在运动方面有着惊人的天赋,他对希区柯克无比痴迷.后来,他厌倦了老师的工作,辞了职,到处旅行,最后蜗居在家.一个偶然的机会,让他接触了私家债探这个行业,自学成才,侦探办最多的案件就是为离婚案搜寻出轨证据,因为他的聪明才智,侦探事务所日渐步入正轨,迎来了与他在今后纠缠不清的罗一女士.罗一女士赢得了与他共同经营事务所的机会,案件逐渐递交在罗一手中,他成为了一名写侦探小说的.他以这样的身份进入简氏庄园,开始了对简女士私人生活的“窥探”,他发现在庄园的地下密室中,藏着一个恐怖的秘密：简女士的爱、失落与报复,以及随之而来的新的爱情与阴谋,简女士收集了所有背叛过她的男人,让他们处于半死不活的永恒困境之中……整个故事以第一人称“我”来讲述这个故事,将读者与主人公合为一体,让读者慢慢体会秘密揭开时的惊悚和面对真相的荒凉.
一、悬念的设置
悬念是希区柯克在电影中的招牌,贯穿于电影全过程,无所不在.悬念的魅力在于为观者营造压抑与恐慌之感,并且让观众在无意识之中产生焦虑的情感.正如希区柯克本人表述的那样,恐怖的东西除了隐藏在黑暗与寂静之中,有时候在阳光明媚大庭广众之下也依然暗藏杀机.悬念就是我们毫无防备的迎接恐惧之前的不安.
他不仅在电影中无所不在地插入悬念,甚至在电影宣传的过程中也营造了一种悬念的氛围.影片《破坏》首映时,希区柯克在宣传海报上标注了“当心背后有人”的字样,为观影者带来了一种潜在的危机感和恐惧感,这种潜在恐惧感无一不是悬念的体现.
宁肯恰到好处地学习到了希区柯克的精髓,《环形山》中,处处流露着悬念的气氛,主人公“我”在山庄为简女士取材写传记的过程中被简女士告知夜晚宵禁不能走出庄园,而每一个夜晚“我”都会看见简女士骑着马由庄园向山谷奔跑,马厩里传出的简女士的凄惨而又兴奋的尖叫,沉默不语的马术教练给与的隐晦警告,神秘的实验室,如此种种向“我”同样也向作者传递出不安的信息和强烈的好奇,对简女士的秘密揭露成了观者的需求.故事也在这种危机感恐惧感中得以发展. 情节的悬念设置其实是为读者提供了一种观文需求,满足观众对文本的期待,像宁肯这种对悬念的运用不仅仅局限在引起读者注意以及发展情节的需要,而已然形成了一种风格,全文充斥着浓重的危机感和紧张感,悬念的设置使得文本有张有弛,富有节奏感.
二、窥视者的角度——读者的“狂欢” 窥视者和窥视在大众看来是一种违背道德观念的身份和行为,甚至当做一种不芷常的表现,然而在希区柯克的电影中却大量地运用窥视角度拍摄,这与他的电影风格的形成息息相关.熟练地将观者无形地冠上一个窥视者的名号,牵引读者走进这个被窥视的世界,是希区柯克独到的表现手法. 提及有关于“窥视”的作品,希区柯克的《后窗》最具代表性,故事讲的是主人公杰弗腿部受伤后就只能每天待在家中,百无聊赖之下,他发现了“窥视”的乐趣.从家中的窗户望出去,他能窥视到每一户人家的生活动态.每一个人都有潜在的窥视他人的,因此镜头从一开始就站在主人公的位置,镜头与主人公的视角重合,将观众置于一个窥视者的地位.致使窥视这一行为成为一种大众的乐趣,而非被道德所谴责的行为.
《环形山》全文是以第一人称“我”的角度进行讲述的,在身份上读者和主人公的视角重合,主人公所看到的听到的感受到的都无比贴近读者本身.作为侦探的主人公,在收集出轨证据时的监视以及在简女士庄园时的一系列调查和窥视,都将自己和读者置于一个窥视者的角度.每个人都有窥视他人的,这种作为窥视者的角度和心理成为宁肯在创作《环形山》时的独特视角.
究其根本,宁肯在《环形山》中塑造出的窥视者形象的主人公并非偶然,窥视和窥视者并不是精神不正常的表现,厦之,恰恰是人最本我的反应,即人的本质.读者站在窥视者的角度去偷窥简女士秘密的私人生活,剥开伪装的外壳,去看在一个事业有成的女商人的外表下人性最灰暗的一面,这种行为带给读者偷窥的快感,满足了读者隐藏的心理需求.
读者在享受这个偷窥的过程时,其实也是在进行一种“狂欢”.巴赫金的狂欢理论证明了这一现象的合理性.在狂欢仪式中,等级、权威概念消失,“决定着普通的即非狂欢生活的规矩和秩序的那些法令、禁令和限制,在狂欢节一段时间里被取消了.首先取消的就是等级制,以及与它有关的各种形态的畏惧、恭敬、仰慕、礼貌等等,亦即由于人们不平等的社会地位等（包括年龄差异）所造成的一切现象.人们相互间的任何距离,都不再存在；起作用的倒是狂欢式的一种特殊的范畴,即人们之间随便而又亲昵的接触.”[．1读者的偷窥视角缩短了被偷窥者与读者的距离,没有了等级制度,简女士也不再是外表所看到的那样,此时的她与我们处于同一空间,同一社会地位,忽视了对于她的尊敬、崇拜、礼貌等因素.我们直观地进入到了简女士最本质的生活状态,读者随着主人公的视角偷窥到她将自己的情人们的躯体呈列在展览室中,为自己讲述她和情人们的故事,看到了她与马术教综之间的特殊男女关系等,间接地满足了观者最原始的,从而产生了偷窥的快感.我们也将这一行为称为“狂欢”,将角色与读者无限拉近,从而深刻领悟到角色甚至人生的本质所在.
三、黑色幽默——“丑与荒诞”的审美形态
希区柯克式的黑色幽默表现得残酷而戏谑,他在电影中呈现给观众的往往是在恐惧残忍之中带有的让人忍俊不禁的笑意.《夺命狂凶》中的罗斯克掉在了藏有死尸的土豆堆中,他惶恐地与死尸纠缠,用刀撬开死尸的手指,然而刀却折断了.这组镜头带给观众的震撼不仅来源于画面的残忍与,而是在这种极端的恐惧下竟然能给人带来忍俊不禁的笑意,这便是黑色幽默的魅力所在.
不论是电影还是文学作品,倘若留意就会发现黑色幽默的应用也是经常见的.其中《环形山》让人印象颇为深刻的就是“我”闯入“展览馆”被简女士发现以后被关入悬挂在展览室屋顶的笼子中的那一幕：“我握着铁条勉强站起来,像猴子那样窜来窜去,我注视着下面玻璃罩里的三个倒霉鬼蜡像,他们一动不动,尽管有两个睁开了眼睛,但是直勾勾的,几乎不会转动.我用食指呼哨一声,他们纹丝不动,只是一个家伙目光跳了一下.”[21190细细想来这个场景可以让你一边发笑一边感到深深的恐惧,这就是黑色幽默的力量. 与其说是一种黑色幽默,不如说这是一种丑和荒诞的表现,在这里要说一说简女士在讲解她的三具情人标本时的场景“虽然三个人都是标本或者展品,但事实上都还活着,郁有呼吸,都插着导管,他们活着比死还可怕.…‘简女士移到第二具玻璃罩前,动作职业而连贯,就好像背后有无数听众,简女士在讲解诸如她曾经如何遭遇他们,如何与狼共舞,何时何地擒获他们,他们如何应被视为人类变异的标本,讲解冷静而疯狂.”[21175这个场景设置的反常独特给予读者心理上的恶性的刺激,将活人制作成一个活的标本,如此怪诞的行为,社会秩序人伦道德被挑战,让读者无所适从,感到深深的惊叹和不适,这就是丑与荒诞带给读者的感受.然而我们应该进一步探讨作者运用这一手法背后的用意.丑和荒诞作为一种审美形态给观者带来情绪上的波动,这种艺术上的丑和荒诞更应当做一种美来审视,以丑为美的感官刺激更为直接有效,能达到引人深省、启迪人生的作用.当作者将这种黑色幽默呈现给我们时,我们便会深究其意,为何简女士会将情人们作为标本,她的心理诉求是否以这样的形式得到了满足,她扭曲性格的成因是什么等诸类问题在读者心中萌发,此时的文本价值才逐渐得以实现.
四、性——对爱的诉求 看希区柯克电影的表面,似乎跟“性”这个词有些不沾边际,但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎,你就会发现在他和谐平静的平常心下有着高庋压抑的.希区柯克作品中的男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向.《艳贼》里的马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对,玛尔尼因为误杀了水手嫖客,而终身背负性受虐感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲.
《环形山》中,变态的女魔头简女士与马术教练也维持着这样一种特殊的男女关系.“我”在夜晚跟踪简女士到马房,发现他与马术教练在进行暴力表演,“我不敢相信自己的耳朵,我听到了皮鞭声和尖叫声,叫声尖利、刺耳.这是暴力,甚至是凶杀.…‘简女士被吊在从屋顶垂下来的金属挂钩上,身体上缠着七八道黑色的绳索,手脚都带着镣铐.此外,简女士头发上缠了浸血的绷带,头发披散,目光疲惫而坚定.整个看上去,简女士正在承受着类似内战时期的酷刑,让人无法不想到早年电影中的渣滓洞、白公馆或者纳粹集中营里此类事物.”[21167,[+分为几种,一般的文学作品表现的是男权主义的宣扬,即男性对女性施暴,亦或是女权主义对男权政治的挑战,即女性对男性施暴.《环形山》简女士的受虐倾向既不属于第一种也不属于第二种,她甘愿作为一个主动的被施暴者,在这样一个关系中让我们不得不深思简女士为何会有这样的心理和生理需求.纵观整个文本,我们发现简女士的爱呈现出一种畸形的状态.屡次的受伤被背叛使得简女士的心理发生了扭曲,她将自己所爱的人以一种极端的方式囚禁在身边,她已经不能以一个正确的价值观去判断爱,她失去了爱的能力.简女士每天都要泡花椒水,以此来刺激自己的感官,让自己脱离麻木的状态.同样,她的受虐倾向也如同泡花椒水一般,用极端的方法唤醒自己.简女士在寻找爱与失去爱中挣扎,在对情人们因爱生恨的囚禁中最终麻木了自己.
五、结语
《环形山》就像是一部不那么紧张的侦探片,将隐藏在故事中的秘密娓娓道来.当秘密揭开的瞬间,并没有出现想象中让人心中一颤的快感,而是让观众在剥离一层层迷雾之后平静地接受,事后细思却极为恐怖.这就是《环形山》的魅力,也是宁肯的魅力.
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参考文献：
1、 救赎电影《观音山》 摘要家庭的缺失和苦痛的生命记忆,导致人生路途上的迷失 电影观音山通过两代人之间的沟通碰撞,打破束缚心灵自由的枷锁,摆脱迷失实现精神上的救赎 以人们对爱和孤独的深刻感知,为生命的自我存在和信仰寻求人生出.
2、 《机械设计》应用3D打印的案例式教学 林云峰（丽水学院工程与设计学院,浙江丽水323000）摘要机械设计课程兼备基础性和实践性,对于机类专业学生综合素质培养来讲,是一门至关重要的主干课 但是传统机械设计教学模式过于僵化,难以保证课程教学质.
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