论文《玩偶之歌》：现代哥特和哈姆雷特之间，本文是关于哈姆雷特学术论文怎么写与哈姆雷特和哥特和《玩偶之歌》相关论文写作参考范文.
《玩偶之家》是陈雪对写作惯性的一次拮抗,彰显了她自我突破的努力.长篇小说的结构技术在此被替换为雕琢细节、塑造形象、营构气氛的能力,恰如其分地诠释了短篇小说“圣手”汪曾祺所说的“气氛即人物”的创作诀窍.
根据叙事视角的转移,小说文本大致可分为前后两部分.气氛的渲染基本上由前半部分的第三人称视角来完成.陈雪将大量笔墨于对环境、陈设的描述.首先是繁复色彩的集中呈现与快速切换,给人以应接不暇之感；其次是强烈的明暗反差与光线变幻,以及由此带来的各色玻璃瓶罐的反光、折射,身处这样的环境,难免眩晕、失焦；再次是“即将爆裂前夕的宁静”与宁静“爆裂”所带来的震颤.此外,简练硬峭、掷地有声的短句取代了作者此前的《附魔者》等长篇中屡见不鲜的长句和倒装句式.凡此种种,配合一男一女两个人诡异又不乏神经质色彩的行为,以及“囚禁少女”这一核心情节,在支离破碎的光影流转间,呈现在读者面前的是一部惊悚的哥特（Gothic）小说.
作为一个文学史概念,“哥特小说”的艺术本质被归纳为“黑色浪漫主义”.细心的读者自然可以在《玩偶之歌》中看出那些我们似曾相识的原型.姑且不提“囚禁少女”的母题,仅看小说的前半部分,与外界隔绝且有野鹿出没的森林如邪恶的渊薮,堆满各种杂物的木屋好似城堡,窟窟相连的地下室仿佛幽深的洞穴,身材壮硕的男人恰如传说中邪恶的“巨人”,而他那个形容枯槁、瘦削长发、手持尖刀砍剁烤鸡的妻子,显然就是“巫婆”的化身.不止一位学者指出,《小红帽》《伦敦桥要塌了》之类童话和童谣,在温暖甜蜜的外衣下都隐藏着暧昧、乃至残酷、的真相.读着那些甜美故事长大的读者,在体验过现实与文字的巨大反差、少女梦破灭之后,对这种“欺瞒”有更加刻骨铭心的体会.也许这就是英国女作家安吉拉·卡特（Angela Carter）那部著名的《精怪故事集》得以畅销的原因.由是观之,陈雪只不过是这一母题的众多重述者之一.
小说中随处可见叙事空白,其间的逻辑有待读者自行填补.仅就《玩偶之歌》这一题目而言,便有极大阐释空间.开端的确提及了一个“缺少双臂的塑胶玩偶”,难免让人联想到三流恐怖片中的桥段,但作者的用意也许并非仅出于营构气氛的考虑.那个不知道自己为何被囚禁的少女,也许才是真正的“玩偶”——那些“黑暗故事”里,不是常常可以见到“巨人”囚禁少女当作玩偶的情节吗？更何况,这个少女已经因为长期被囚而呈现出了主体认同错乱的病相和“斯德哥尔摩综合征”的征候,由最初的恐惧转变为求生的逐渐丧失,直至表现出对男人到来的渴望.小说有一个开放性的结尾,“他推开门进来了”便戛然而止,少女的命运仍然是个悬念.这其实是一个隐喻：当命运被某种无形的力量所摆布,我们也变成了“玩偶”,随之而生的便是一种无力感.行文至此,也许是时候重提那个著名的“哈姆雷特之问”（To be or not to be）了.不自由,毋宁死.陈雪也许是倾向于“not to be”的,但列位读者呢？
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参考文献：
1、 《玩偶之家》和《青春之歌》女主人公比较 摘 要中西方文学比较研究是文学研究的重要课题,玩偶之家和青春之歌女主人公比较分析是以悲剧为切入点的形象分析 娜拉和林道静两个艺术形象深入人心,通过对这两个人物形象的分析以点带面开开掘中西文学的异同之处.
2、 《雪鹰领主》：修行路，一步踏错，绝难回头 “下一个……”司空阳目光落在东伯雪鹰身上,脸上微微有着一丝笑意,“东伯雪鹰！”他对东伯雪鹰是比较偏爱的 一来是东伯雪鹰进步真.
3、 《雪鹰领主》：鬼六怨巫毒 【前言】书接上文 上回书说到,黑白神山,夏族的半神们乘坐夏族镇族宝物丁九战船出征,面对敌人的强大实力,夏族群雄备受掣肘 关键时刻东伯雪鹰出现,斩杀诺诺安与库蒙将军,并正面对上了强大的尤兰领主 这一战结.
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