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分类:专科论文 原创主题:作家论文 发表时间: 2024-03-10

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茹志鹃和王啸平这对作家夫妇,是在苏北新四军部队中邂逅、从抗日战火熔炉中走出来的革命伴侣.这对伉俪情缘,完全应了古语“千里姻缘一线牵”.他俩一个出生于南洋(新加坡),一个出生在中国上海,两人远隔千里的相会与结合,不能不令人叹为观止,又不得不让人相信起人生的“缘分”来了!

王啸平1919年出生于新加坡一个华侨小康家庭,祖籍福建同安.他的父亲年轻时,孤身离家闯南洋,几经艰苦,才有了经济来源,又慢慢积累了些许家业.正想自己办厂经商、大干一场的时候,日军侵占了新加坡,王啸平家中积累被抢掠一空.接着,新加坡全境经济萧条,王啸平的父亲也从此失业,家庭经济十分困难.王啸平高小毕业后,家中就无力让他上学读书,十五六岁的他被生活所迫,只得去当学徒以谋生计.

1937年7月,日本侵略者在中国挑起了“七七”卢沟桥事变,国内抗日救亡运动风起云涌,也席卷到新加坡华侨中间,王啸平人小志气大,爱国热情高涨,积极投入新加坡当地华侨发起的爱国救亡运动.

王啸平在新加坡先后参加了“星洲业余话剧团”、“马华巡回歌舞剧团”,积极排练、演出来自祖国和当地创作的抗日进步戏剧.他既当演员参加演出,又担任导演赶排话剧,还自己动手写作剧本.当时在新加坡爱国救亡团体中,大家称小小年纪的他为多才多艺的多面手!

就是这位多才多艺的王啸平,三十年代后期,在南洋开始了文学创作活动,在新加坡《星际洲报》副刊和《海啸》杂志上他用“铁儿”、“黛丁”等笔名发表小说、散文、诗歌和报告文学多篇.

当时,王啸平已经可以算得上是一位崭露头角的青年作家了.

前些年,在新加坡出版的一本《马华文学作品选》中,就收入了王啸平早年创作、演出导演过的,并且有一定影响力的文学剧本《忠义之家》.《马华文学作品选》的编者特为王啸平撰写了一则有趣的“作者简介”.这则简介说:“王啸平原籍福建同安……他是马华新文学繁盛时期(1937年至1942年)的活跃作者,啸平的年纪比较轻些,但作品很可观,小说、散文、剧本、评论,同样写了不少.1940年或1941年返回中国.听说在江南地区搞戏剧工作,著有《戏剧表演专论》等……”

然而,早年在新加坡脱颖而出、已小有名气的青年作家王啸平,回到祖国后几十年里,反倒成了鲜为人知的默默耕耘者.

当年的王啸平,只有21岁,风华正茂.为了抗日救国,他不远万里,从南洋(新加坡)到了祖国,历尽艰难险阻的他,冒着生命危险,辗转来到苏北抗日根据地盐城,参加了新四军.

参军后,部队领导考虑到他有文化,又搞过戏剧,就把他分配到前线话剧团,担任编剧兼导演,搞文艺话剧的创作与演出.从此,王啸平一直活跃在革命文艺战线上.

1943年秋季,18岁的茹志鹃,在上海《申报》上发表了一篇散文《生活》后,就和兄长们离开上海圣马里孤儿院,来到苏北参加新四军.参军后,她先在苏中公学学习,结业后被分配去苏中(华中、华东)军区前线话剧团当演员,正好与华侨青年文艺工作者王啸平在一起.

由于王啸平比茹志鹃早来部队三年,对、新四军、革命文艺有了更多的了解和认识,自然成了茹志鹃的老大哥.茹志鹃一来到前线话剧团(人们习惯称“文工团”),就在王啸平导演的话剧《李闯王》中,饰演女主角长安公主,这是她首次登台表演,很是成功,得到各方称赞.就这样,他俩在共同的爱好、共同的追求中相识、相知、相爱.

茹志鹃那时在王啸平的指导鼓励下,写歌词、快板、广场秧歌剧等,其中有一首歌《跑得凶就打得好》,曾获创作奖.1952年春天,茹志鹃创作的《不拿的战士》话剧,经王啸平导演,文工团员们自己演出后,得到部队首长及拿的战士的热烈鼓掌和赞扬;同时,此剧本获得了二等奖.

从这以后,茹志鹃的写作热情被极大地鼓舞起来.她写作了不少反映部队生活的剧本、短篇小说和散文等,反响都不错.

至于王啸平,此后他长期留在部队搞文艺工作,曾先后在粟裕担任师长的新四军第一师文工团、苏中军区政治部前线话剧团、第三野战军政治部文工团、华东军区政治部解放军剧院任职,导演了《雷雨》、《甲申记》、《日出》、《离离草》、《蜕变》、《白毛女》、《前线》、《红旗歌》、《新局长到来之前》等话剧.在那些年月里,王啸平既当导演又当编剧,后来还担任行政领导,不过无论工作如何繁忙,他还是忙里偷闲写作出版了《第三代》、《永生的人们》和《翻身自卫》等多幕剧,以及戏剧论文集《导演与表演诸问题》和短篇小说集《马少清和他的连长》等.

1955年年初,茹志鹃服从组织决定,带着两个女儿,从南京部队转业到上海市作家协会,分配在《文艺月报》担任小说编辑.作为一个文学刊物的编辑,茹志鹃觉得,如果只是编发他人的作品,也不算是好编辑,她认为自己也要争取写出作品来;自己有了创作的甘苦体验,才能更好地编好作者的来稿,也只有自己写出了作品,才能在作者面前有对作品的发言权.因此,她除了完成繁重的看稿、编稿任务外,自己还利用业余时间创作小说.

1956年这一年里,她在编辑之余,写了几个短篇小说,其中就有《百合花》.那时的茹志鹃,用她自己的话说:“只不过是人海中的一个年轻的写作分子,正向文学这条路上探头探脑的一个小卒.”

她利用业余时间倾注了全身心热诚创作的短篇小说《百合花》,第一次寄出去,被退了回来;第二次寄出去,又被退回来了;第三次她寄给了《解放军文艺》杂志,虽没有发表,却被一位有责任心的编辑,把她的小说稿转去了陕西《延河》文艺杂志……

她的短篇小说《百合花》,辗转一年有余,终于在1958年第三期《延河》杂志显著位置得以发表.可是这个作品“生不逢时”,也就在那时(1958年3月初),王啸平在南京解放军剧院工作,被以“莫须有”的罪名补划为“反党反社会主义的分子”.祸从天降!这不仅为他们家罩上了一层浓浓的阴影,更难预料的是,此时此刻发表出来的《百合花》,立即在她的单位——《文艺月报》掀起了风波.一些左派人士说,“这篇小说调子低沉”,“缺乏阳刚之气”,“走到反党的危险边缘”等等.当时茹志鹃的政治压力可想而知.

正当她在恐惧、苦恼、失望之中,几乎对这个作品的“调子低沉”的说法,差点要屈服时,眼前突然一道闪电,照亮了她的前程.“救星”出现了,1958年6月文学大师茅盾先生在《人民文学》杂志上发表题为《谈最近的短篇小说》一文,对《百合花》给予了热情洋溢的高度评价.他写道:“《百合花》可以说是结构上最细致、严密,同时也是富于节奏感的……”“《百合花》有它独特的风格……它这风格就是:清新、俊逸.这篇作品说明,表现上述那样庄严的主题,除了常见的慷慨激昂的笔调,还可以有其他的风格.”“我以为这是我最近读过的几千个短篇中间最使我满意,也最使我感动的一篇.”

这一期《人民文学》在发表茅盾先生评论的同时,全文转载了小说《百合花》,这也是破天荒的.茹志鹃从此脱颖而出,成为文坛的新星.她的创作也一发不可收,佳作迭出.紧接着创作发表的短篇小说《阿舒》和《第二步》,是《百合花》的延续与发展.后来她创作的《高高的白杨树》、《静静的产房》、《三走严庄》等,都得到了茅盾、冰心等前辈文学大师的好评!

王啸平被补划为“反党反社会主义的资产阶级分子”后,两个女儿尚且年幼,也并不知道父亲在南京的处境,还夜夜盼望着爸爸从南京回来,带回她们爱吃的“稻香村”的芝麻糖、核桃糖和“大三元”的鸡球大包.

茹志鹃白天忙于杂志社工作,小说组来稿特多,一天到晚看稿、选稿、编稿;回到“家”里,忙两个女儿,当时大女儿王安诺六岁,二女儿王安忆两岁,家务事又多,只得请了个农村老阿姨帮忙.

南京和上海虽然相隔不远,但平时王啸平忙于剧院的行政和编导工作,很少回上海的家,就是国定节假日,有时间回家来,也兼顾公事,总是来也匆匆,去也匆匆,只能在家一两天.划为“”后,更是连这些节假日都不准他回上海的家了.

这一年春节即将到来之际,茹志鹃打算带着女儿上街购买点糖果,天真烂漫的孩子们却思念远在南京的爸爸,吵着闹着要等爸爸回来一起上街去买糖果……这一情景在后来茹志鹃所写的散文《我的年轮》中,有详细的描述,含蓄中透着几分苦涩.有位作家曾向茹志鹃提起这篇散文,请她谈谈当年的情况.茹志鹃不无遗憾地说:“当时老王在南京处于最困难的时刻,竟然连春节也不许他回家,而写信则千头万绪,千言万语又无从写起.”

这对苦难夫妇,虽然上海与南京近在咫尺,不但见不上面,连家书都难寄,音讯断绝.茹志鹃迫于当时的形势,心里的愁苦怨艾不能表露,而两个幼小的女儿,又不能理解父母此时此刻的心情与处境.

后来当笔者访问这对老作家夫妇的时候,茹志鹃当着王啸平的面,说:“当时,我真担心他挺不住,会干出糊涂事来——自杀呀!”

王安忆也在《话说父亲王啸平》一文中说:“妈妈曾在一个乡下人那里为他算过命,说他是‘自己自在,自己逍遥,否则便要去上吊了.’大家都觉得很准.”

王啸平囚困于南京4年多,终于被“摘帽”.几经周折,在时任上海市委宣传部部长石西民、江苏省委宣传部部长俞铭璜等老领导的直接关怀下,以照顾夫妻关系为由,于1962年夏离开南京,调来上海工作.继而,上海人民艺术剧院院长黄佐临,又欢迎他去当导演.这对王啸平来说求之不得.导演工作他驾轻就熟,一上阵就导演了名剧《杜鹃山》,得到好评.虽经历了冤屈和磨难,王啸平仍能一心从事喜爱的戏剧事业,充分发挥自己的特长.这段时期,他先后导演了《海滨激战》、《霓虹灯下的哨兵》、《姜花开了的时候》、《雷雨》、《深深的爱》等十六部大戏,严谨质朴而又极富张力的特色,赢得了广大观众的喜爱.

全家团聚,享受天伦之乐,对于一个经历磨难的人而言,更显珍贵.温暖的家庭也鼓舞着王啸平更加热爱生活,促使他更加执着地投入戏剧艺术的创作.更令人惊喜的是,回到上海后的1964年3月6日,他们的小儿子王安桅出世了.这是生活对这对历尽坎坷和磨难的夫妻的补偿,也是他们爱情的又一个结晶!

1980年,王啸平离休.见妻子和二女儿王安忆致力于小说创作,他也不禁跃跃欲试了.他一心想写作自己的人生经历,却苦于住房较小.

机会终于来了.1983年9月,茹志鹃和王安忆,应华裔著名女作家聂华苓的邀请,去美国参加一次为期四个月的写作笔会.那时小儿子王安桅还在学校读书,王啸平就成了家里的“留守者”.他一个人在家,生活简单,便开始根据自己的亲身经历筹划写作自传体长篇小说.他计划写三部曲,但既没有定框框,也没有定书名,许久不动笔的他一心想着抓紧时间写出来再思考,看情况而定.

就这样,王啸平关起门来伏案写作,时而苦苦思索,时而奋笔疾书,时而翻阅资料,不知花了多少个夜夜,终于写出了第一部自传体小说,定名为《南洋悲歌》,真实生动地记述了他自己青少年时代在南洋的生活感受,反映了一个华侨青年参加抗日救亡运动来到祖国的艰难历程.这部小说于1986年出版后,在新加坡读者中引起的反响比国内还要强烈……

这一成功,鼓舞着王啸平笔耕不辍.当自传体三部曲中的第二部《客从南洋来》问世时,他已经年逾七旬了.这部长篇小说先在上海《解放日报》的《连载小说》一栏刊载,后又出版单行本.由于《解放日报》发行国外,引起了新加坡读者,特别是新加坡文艺界、文化界人士的关注.毕竟在新加坡文艺界和读者中,王啸平堪称是一位老作家了.

以王啸平、茹志鹃、王安忆三个作家为代表的这一大家子,可以说是当之无愧的文学之家!大女儿王安诺,从初任中学语文教师到进入上海金山电视台做编辑和文学杂志编辑,已有文学作品出版,也算是作家中一员了.小儿子王安桅,由于“”影响,未能读大学,但他也是个文学爱好者,当电影院售票员不久,就考入上海电影制片厂剧本创联部当电影剧本编辑.我和他也算是忘年之交了(1988年,王安桅在存稿中偶然看到我的一个电影文学剧本,于是同我联系.我俩一来二往,就相知相熟了).这些年里,王安桅常有散文、小说、杂文、随笔在《解放日报》、《新民晚报》以及全国报刊上发表,是个勤奋的青年作家;就连安桅的妻子,也是《桥》杂志社驻上海记者.王安忆的丈夫李章,调进上海后,放弃了原来的声乐事业,以他热爱音乐的特长,又加上受到王啸平和茹志鹃一家的文学影响,进入了上海音乐出版社当了书刊编辑,经他编辑出版的文学传记《孤独与超越——钢琴怪杰古尔德传》,文学性很强,非常具有可读性,文学、音乐爱好者,都很喜欢这本人物传记.

茹志鹃、王啸平生前,笔者曾多次采访过他们,记得王啸平说过:“我们家这几年里,王安忆是我们家的创作冠军,茹志鹃是创作亚军,我只能算是殿军了.”一个大家庭里,出现如此多与文学创作、编辑、记者结缘的,可能在世界上也不多见吧!■

(责任编辑:顾鸿)

上文总结:上述文章是适合不知如何写伉俪作家和情缘传奇和伉俪方面的作家专业大学硕士和本科毕业论文以及关于作家论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

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