论文音乐剧中剧诗对戏剧情境的构建和体现，本文是音乐剧类硕士学位论文范文和戏剧情境和音乐剧和剧诗方面参考文献格式范文.
内容提要音乐剧是一门综合艺术,其中包含了音乐、戏剧、文学、美术等多种艺术门类.剧诗在剧中起到推动剧情、展现人物性格、深化主题等作用.一段饱含情感的唱段在音乐剧中往往可以以一代十,如爱情由初识到热恋再到疏远,跳跃的镜头语言可以描绘时代环境和地域情况的变迁,一段抒情唱段可以表明人物的全部矛盾心理,这些在话剧、舞剧等其它舞台表演艺术中是很难实现的表达方式.本文将通过分析音乐剧中的不同唱段来讨论音乐剧剧诗在概括情节,制造矛盾冲突,塑造人物形象,烘托情绪、营造气氛,升华戏剧主题等方面对戏剧整体的构建与体现.
关键词音乐剧 剧诗 音乐 戏剧情境
引 言
音乐剧是一种专门围绕戏剧而展开的音乐形式（当然当它脱离剧目时也有自己独立的欣赏价值）, 它的主要功能是从音乐的角度将作品中的情感、故事以一种形象的, 可唱的形式表达出来.音乐擅长表达细腻的情感流动和情感的力度,它具有模糊性和抽象性,而剧中的“剧诗”则可以表达准确的戏剧事件、环境和矛盾的冲突等,所以剧诗在戏剧情境的构建和体现中至关重要.
剧诗与歌词的区别,在居其宏先生《朝阳艺术与朝阳产业——音乐剧在中国的命运一书中》有过这样的解释：“本文所说之‘剧诗’,也即一般理解中的‘歌词’.之所以作这样的区分,乃是因为两者确实存在着明显的界线.概而言之,歌词泛指一般声乐作品中的可唱之诗；剧诗特指戏剧作品中与戏剧情节、人物情感具有内在联系的唱词；词作者是歌词的抒情主人公,而剧诗最直接的抒情主人公则是局中人,它必须受到人物情感和戏剧情节的制约……故尔以‘剧诗’名之.”
一、强化人物意识流动,展现人物性格、命运
音乐剧塑造人物性格的方法如：台词——用语言展现人物的性格,表演——通过形体动作来表现人物情绪、状态、性格特征等,第三种就是运用音乐和剧诗来强化人物的意识流动,展现人物性格、命运.法国作家维克多·雨果的小说《悲惨世界》,多次被改编成舞台、影视、动画等多种视听形式,而其中音乐剧版由法国作曲家克劳德-米歇尔·勋伯格（Claude-Michel Sch·nberg）和阿兰·鲍勃利（AlainBoubil）创作,又由音乐剧的金牌制作人卡梅隆·麦金托什（CameronMackintosh）进行英文版改编的《悲惨世界》音乐剧,是20 世纪80年代以来,欧洲最具影响力的音乐剧.
《我曾有梦》（《I Dreamed a Dream》）是芳汀对自己悲剧一生的回顾,从坎坷的青春到为了孩子走向绝路.如泣如诉的歌唱展示了一位已经失去了头发、面目肮脏,在第一次出卖了肉体之后,哀叹命运带给她的悲惨的人物形象.在音乐剧中,因为舞台空间的限制,时间跨度只能通过独唱来诠释：“我梦见过往的时光,那时的我希望满怀……他使我的每日充满无比惊奇,他驾轻就熟地夺走我的童贞,但当秋天来时他却离开了我,直至如今,我仍祈盼,他能归来……我曾梦想生活的模样,可我现在身处地狱,与曾经的梦想判若云泥 ——”回忆的甜蜜与之后的绝望与痛苦在歌唱中自如的转换,帕蒂·鲁普恩（Patti LuPone）的歌声与表演震撼了所有台下的人,在哽咽悲痛的歌声中观众看到了世界逐渐崩塌的绝望.这一段的戏剧构成是极简单的,又是无限丰满的.
音乐剧中关于贪心的店主夫妇的曲子——《一家之主》（《Masterof the house》）则是对比小说中的人物更为夸张化的创新.它最大程度的利用了夸张的表演手法把店主夫妇的贪婪表现到了极致,几乎每一句剧诗都对应着店主夫妇的一个“宰客”的阴谋手段：“酒店的老板,管理动物园.随时帮你减轻一两个铜板.酒里加点水,从来不倒满.拿走一点东西他们看不见.大家喜欢这个老板,所有人的好伙伴.但到最后,主啊,他们会被宰得很惨！欢迎光临,先生请进.放下行李,放松心情,箱子真重,还得旅行.我会尽力让你钱包变轻……死马的肝脏,猫狗的腰子,杂七杂八全都塞在香肠里”活泼的音乐配合二人夸张的表演,到最后酒店里所有碌碌无为,依靠着买醉来延续生活的人们的齐唱,在整部严肃作品中显得难得的轻松讽刺,一改作品压抑的氛围,调整了整个作品的戏剧节奏,同时也达到了将人物形象生动呈现的重要功能.
二、推动事件与冲突向前发展
剧诗的张力,音乐的节奏是推动人物关系发展变化,推动事件与冲突向前发展的一种不可或缺的手段.剧诗的张力、音乐节奏的大与小、快与慢,都会带领观众进入一种如临其境,拭目以待,看个究竟的戏剧情境中.
音乐剧《妈妈咪呀》是21 世纪百老汇艺术风范的代表.在音乐剧《妈妈咪呀》（《Mamma Mia》）中,苏菲逃离旧羊舍,让唐娜发现了曾与她年轻时有过关系的三个男人——山姆、哈利和比尔.从看见哈利开始,音乐响起,在快速的节奏中迎来了一曲《妈妈咪呀》(《Mamma Mia》).虽然唐娜要下定决心做个了结,并关上了旧羊舍的门,但是下面的剧诗却表现出她想见又不敢见的情绪——“但是看看我,没得到教训,不知原因的,又失去控制,我的心中燃起一把火.只看一眼就无法自拔,再看一眼就忘掉一切……”歌曲进行的同时,唐娜也做出了一系列动作,展现了唐娜想进又不敢进的矛盾心情.后来,突然出现的众人,其实是把唐娜内心感情拟人化,众人推动她终于打开了那扇她代表着过去也代表着新的开始的门,唐娜终于见到了三个前男友,事件迅速推进.音乐和剧诗的成功运用,迅速的推动了事件与冲突发展,故事在音乐中展开了新的局面,一系列戏剧矛盾、情感纠葛、心里变化在音乐情境中自然展开.
三、描绘时代、环境与背景
构建戏剧情境离不开时间、地点、环境、事件的交代,这些在话剧舞台上用画外音或者语言交代的内容,在音乐剧中会尽量选择合唱或者主人公唱段来展开,这种巧妙地设计在音乐剧中比比皆是又不露痕迹.它是剧诗创作者必须掌握的创作技巧.
在音乐剧《悲惨世界》中,《低头看》（《Look Down》）一曲在作品中两次出现.其中,在音乐剧开头,带着镣铐的苦役们在冷酷的看守俯视下劳动,合唱：“低头看！低头看！我的苦难无限！阳光炙烤,就像地狱火焰！低头看！低头看！还要煎熬二十年！我本无辜,主啊！何苦让我求死不能！低头看！低头看！你将永世为奴！低头看！低头看！你已一脚踏入坟墓！……”紧接着穿插冉·阿让即将服满19 年刑期出狱,沙威和冉·阿让的对唱《重获自由》.沙威：“你刑期已满,今天将假释出狱……你是一个贼、你入室抢劫”冉·阿让：“我只偷了一条面包,我只打破了玻璃窗,我的小侄子命在旦夕,我们饿得不行”.沙威：“你们还会挨饿,除非你们明白法律的真谛” 冉·阿让：“我早已明白,整整十九年,我为法律当奴隶.”沙威：“本是五年刑期,是你试图越狱才被加刑……”.沙威蔑视的驱赶冉·阿让：“收拾好东西,赶快滚开！冉·阿让！……”舞台后面是城市劳动者卑微的劳作,在悲愤和无奈的曲调中冉·阿让的故事,人群的悲苦,阶级的分化和差距被揭示的淋漓尽致.为整个剧目的情绪基调和社会风貌打下了鲜明的印记.
音乐剧中第二次出现《低头看》（《Look Down》）的主题旋律是时间切换到1832 年,十年后的巴黎,《低头看》：“低头看,低头看,看你脚边的乞丐！……低头看,低头看,看看你的同胞”紧接着小伽弗洛什,一个矮小的贫民窟的孩子：“你好吗？我的名字是伽弗洛什！这是我的伙计们,我的地界……靠着一点可怜的善心过活,嘴上吃紧,但管他妈的……觉得你贫穷,觉得你自由,跟我来！”他是孩子中的先驱者,同时隐喻着站在高台上宣传革命的革命者,这一段音乐巧妙地开启一个崭新的时代——巴黎革命的开端.第一段《低头看》（《Look Down》）引出冉·阿让的过去和囚犯们的痛苦生活,第二段《低头看》（《Look Down》）又引出巴黎贫民生活的凄苦与希望,同一段旋律突出了两种人群,两个时代,不同命运但同样被压迫人民的渴望、哀求和抗争.同时又给戏剧步伐带来突飞猛进的变化,互为呼应,似曾相识,印象深刻,这是音乐和剧诗特有的功能.
四、烘托情绪、揭示主题
饱满的情感,跌宕的情节,鲜明的主题,人物的性格,故事的背景等所有营造戏剧情境的元素都需要在音乐和剧诗中构建.剧诗的抒情和叙事功能在音乐剧中都要充分发挥出来.
音乐剧《妈妈咪呀》在苏菲要穿婚纱出嫁前,唐娜的一首《滑过我的手指》（《Slipping Through My Fingers》）令人感动.在苏菲身后,唐娜回忆着苏菲的小时候,言语中唱出了一个母亲对于女儿出嫁的不舍,感叹时光匆匆流逝,不管女儿多大在母亲眼里都还是个孩子,唐娜依然会帮她处理伤口,会帮她吹干头发.望着女儿渐渐离去的背影,随着渐渐停止的音乐,音乐烘托出唐娜复杂的内心情感,母爱的主题得到升华.
《你听到人民的歌唱》（《Do you hear the people sing》）是音乐剧《悲惨世界》中集中表现主题的一首歌,清唱的段落从安灼拉开始,然后发出声音的人开始变多.在唱至：“那是一个民族在呼唤能够砸开锁链得以解放……若你心跳的节拍,与鼓点一同激荡,新生活便将开始,随着明天的曙光！”伴奏随着汇集起来的所有民众的声音一起成为了真正的大合唱,激动的情绪让人心头一震,愤怒的人民用歌声得以传达,革命即将开启而参与者是所有人,音乐将情绪推至.《你听到人民的歌唱》隐喻了革命的尚未结束但终将成功,也是全篇希望主题的表达,音乐的巧妙设计使整个音乐剧都得到了与小说完全不同意义上的升华.
结 语
音乐剧的戏剧呈现离不开音乐与剧诗.因为旋律对意义的传达是间接的、具有隐藏性的,而剧诗则更为直接的提供审美意象,是表情达意的解说者和带入者.无论是表达人物性格,还是烘托情绪、推动事件的发展,描绘时代环境都可以表达的淋漓尽致,同时也可以为音乐剧主题深刻性增添浓墨重彩的一笔,音乐、剧诗和戏剧息息相关,在音乐剧创作中,首先要考虑人物的主导动机是否与人物性格相吻合,音乐与剧诗的创作能否丰富表演风格,能否升华故事主题,能否推动故事情节的发展,能否充分表达情感力量等,研究剧诗在戏剧中的作用,对音乐剧未来发展是至关重要的,需要我们持续不断地深入研究.
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参考文献：
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