论文爱伦坡《泄密的心》叙述视角，该文是关于爱伦坡相关专升本毕业论文范文与叙述视角和《泄密的心》和爱伦坡类硕士毕业论文范文.
爱伦坡的短篇恐怖小说《泄密的心》的叙述视角是第一人称叙事内外视角的交织,并在部分的叙述中加入了超越个人感受的全知视角,不同视角的选择和转换渲染了更为真实的恐怖气氛,且便于让读者和叙事者产生更深层次的共鸣,并且造成了叙述的不可靠,带来意外的恐怖感觉,使小说的哥特风味更加浓厚.
埃德加·爱伦·坡,是美国著名的诗人、短篇小说家和文学评论家.他在文学理论方面有一个关键内容,那就是他的“效果统一”理论,他在《霍桑<故事重述>二评》中谈到：“技巧娴熟的文学艺术家构筑故事……是要精心设计某种独特的、不同寻常的效果,然后再构思情节事件,把这些情节巧妙地组合起来,使它们能够最好地实现他预先设定的效果.”所以他在短篇小说中也着重在制造整体的“效果”,让小说的情节环环相扣,扣人心弦,最后达到使读者震惊的效果.我们可以看到,其叙述视角的选择也是以恐怖效果为主要依据.爱伦·坡《泄密的心》记录了一个内心扭曲、病态的年轻人杀害一个老人的全部过程和他内心狂热的呐喊,整篇文章采用了第一人称叙事,叙述者是“我”,这没有改变文章的虚构性,反而引起一种神秘感.爱伦·坡《泄密的心》中第一人称外视角、第一人称内视角和全知视角的转换,达到了拉近与读者的距离和产生不可靠叙述的双重效果,是其短篇恐怖小说中的佳作.
一、第一人称外视角
首先看文章中出现的第一层视角——第一人称外视角.作者以叙述者感叹式的呼告语开始了文章的叙述.“没错！——神经过敏——我从来就而且现在也非常非常神经过敏：可你干吗要说我疯了？”第一段是第一人称外视角中的回忆性视角,作为主人公的第一人称叙事者从自己目前的角度来观察往事,因为叙述这个完整故事的主人公,是“往事”之外的“我”,所以也是一种外视角.读者通过“我”的叙述进入故事文本.文中直接出现了“你”,受述者是显性的,是在座的每一个听他叙述杀人过程的读者,也还是对话那边听他陈述犯罪过程的警官、法官,他们有一个共同特点,就是带有基本的理性和良知,认为这个只因一只眼睛便杀人的主人公是个疯子,所以文中才会时常出现叙述者自己的辩解,“你干嘛要说我疯了”、“我怎么会疯呢”等等.我们可以看出主人公在叙事中带有对整件事情的把握,他不断用病态的眼光来审视自己的犯罪过程,为自己的行为进行变态性的申辩,所以他的叙述就带有了不可靠性,他时时显露出一种自大的、得意洋洋的、不知悔过的态度,将读者引入了不为人知的病态意识领域.故事事实经过他人性和思想的扭曲,呈献给读者时,就变得“不可靠”了,这就是叙述者的不可靠性.由于一开始感受到了主人公的不可靠,读者在阅读过程中也处于了一种还原和接受的矛盾状态,反而利于读者对叙述者变态心理活动的充分发掘.
二、第一人称内视角
小说中主体部分体现出的第一人称内视角给予了读者一种身临其境的感觉,也是小说叙述的主要视角.主体部分的叙述分为三层：一、杀人原因；二、杀人藏尸；三、罪行败露.依照时间顺序层层推移,逐渐深入,读者始终在为这个年轻人的罪行是否会被发现而屏住呼吸,便自然产生恐怖感.叙述者放弃了目前的观察视角,从自己经历事件的视角去叙述.爱与恨,都被说得如此轻描淡写,为了一只令自己不悦的眼睛残忍地杀害一个人,被说得这样理直气壮.作家用最荒唐的原因把人性的恐怖与阴暗重重敲打在人们的神经上,其营造的恐怖氛围在整篇文章弥漫开来,为整体效果做了极好的铺垫.这种震撼的效果只有第一人称内视角的叙述才能够带来,因此,作家在这里的视角选择可谓十分成功.
简单的原因叙述完毕,这位精神变态的杀人犯继续为受述者仔细描摹了他为之自豪的杀人过程.作者暂时从内视角抽身出来,进入了回忆性的外视角中,叙述者站在回首往事的角度全知性地概括出自己干得聪明、细心、周到、做作.读者推断的事实与叙述内容的反差又一次产生了令其感到窒息的震惊效果.
前七天晚上他都在深夜潜入老头的房间,企图将他杀死.他用“巧妙”来形容自己的举动,“花了个把小时才将整个头探进门缝里”,时间之久看似可笑,但这个滑稽的行为背后映射出的是主人公极端的神经质.随着主人公第一人称内视角的展开,我们更清楚地了解了主人公的内心活动和心理变化,也感觉到叙事节奏的愈趋愈紧.连续七天的潜入都没有达到目的,因为闭着的鹰眼并不能勾起主人公的恨意,看似到此叙事陷入了死循环,但事情在第八夜出现了转折,也把小说引向了.
我们可以看到主人公花了很大的篇幅在细致地讲述第八夜.在固定式人物有限视角的主线里,一些句子突破了人物自身的感知范围,变成了全知性的外视角,主人公知道的比他应知道的要多.我们也应注意到主人公在叙述中交织进来的第一人称外视角,他把读者拉出回忆,转而对自己进行评价,说那一晚他头一次发现自己本领多高强,头脑多聪明,形成了一种时而体验往事时而跳出往事以现在的视角观察的交织的视角,更加淋漓尽致地展现了主人公内心的流动,“叙述人极其专注地沉浸在奇异事件当中,把自己的内心世界完全袒露在读者面前,读者被他的讲述所吸引,凭借想象来完成惊心动魄的体验过程”,分裂型的人格斗争和自我夸耀式的叙述方式都令小说的哥特风格更加浓郁.
三、不可靠叙述
叙述视角的选择带来了双重效果,既拉近了与读者的距离,又产生了不可靠叙述,而这两重效果最终都指向了整体恐怖效果的加深.文章的后段,爱伦·坡把杀人和处理尸体的过程描述得十分细致,步骤清晰,没有高度的理性绝对无法做到如此完善缜密,但是故事开头主人公的杀人理由又是非理性的,这种极度的矛盾也在第一人称叙述视角的交织中被放大了,主人公的变态心理得到了凸显.在文章后段,另一处爱伦·坡着意描写的就是老头的心跳,多处突出描写心跳,把文章的几部分紧密联系在一起,为结尾文章节奏收紧、整个人的爆发做了很好的铺垫,更加有利于文章整体阴森怪异效果的塑造.文中有一处关于老头心跳的描写,把他的心跳比喻成蒙着棉花似的表声,说明心跳低沉而又清晰,接下来却又比喻成咚咚战鼓,这里心跳的声音在叙述者的感觉中是放大了的,一低一高的神经质的比喻,让读者倒吸一口气.用大床压死老头后,主人公说心跳还闷声闷气的响了半天,终于不跳了.心跳的声音变成了生死的代表,听见则生,消失则死.第一人称固定型内视角对心跳的观察也出现了不可靠性,心跳被放大到夸张的程度.只有当第一人称叙事时,读者才能深入走进这个变态杀人犯的内心活动,才能更明显的获得这种感受,如果换用全知的外视角,那读者只能被事件外的叙述者灌输“这个杀人凶手变态的内心深处也有害怕”这样的观念,远比不上让读者从主人公自己的言谈中挖掘要生动.第一人称内视角拉近了文本与读者之间的距离,给予读者更强烈的在场感,仿若读者就是那个旁观了一切的见证人.耳朵里不断有嗡嗡声,不断有嗡嗡声,传来了一个模模糊糊的低沉的声音,简直像蒙了棉花的表声,响声越来越大,越来越大,叙述至此,破折号和逗号增多,话语由叙述杀人时的连贯自信变为一种包含痛苦的断续.这时文章的紧张感被推到了,读者随着第一人称叙述视角而紧绷的神经也达到了顶端,是什么在响？要发生什么事了？推测随之而来.而“像棉花蒙住的表”这一比喻埋下的伏笔也在这里给了读者有力暗示——是心跳.
谁的心跳呢？“我”提高嗓门,“我”谈得更欢,“我”大声咆哮,面对眼前谈笑风生的、表现得一无所知的三位,“我”愤怒了,“我”崩溃了,“我”爆发了——这么大声的心跳你们怎么可能没有听到？于是“我”呼喊而出：“这是他可怕的心在跳动！”文章在此戛然而止,后事自然可推知,主人公因为他的呼喊而暴露了杀人行径,自然也是因为暴露,才有了他在此为我们完整地叙述这个故事.一切疑惑都终止了,留给读者的是久久挥之不去的震惊.开头和结尾都设计巧妙,以独特的内外交织的叙述视角达到了预期的恐怖美学的效果统一,给读者奇诡怪异的享受.
与此同时,叙事视角的选择带来的叙述的不可靠性也加重了故事的怪诞神秘和恐怖效果.文中直接出现了“你”,受述者是显性的,是在座的每一个听他叙述杀人过程的读者,也还是对话那边听他陈述犯罪过程的警官、法官,这些人有一个共同特点,就是带有基本的理性和良知,认为这个只因一只眼睛便杀人的主人公是个疯子,所以文中才会时常出现叙述者自己的辩解,“你干嘛要说我疯了”、“我怎么会疯呢”等等.我们可以看出主人公在叙事中带有对整件事情的把握,他不断用病态的眼光来审视自己的犯罪过程,为自己的行为进行变态性的申辩,所以他的叙述就带有了不可靠性.布思在自己的《小说修辞学》中率先提出了叙述者的不可靠性.在这种叙述中,读者要进行双重解码,既要理解叙述者的话,又要脱开或者超越叙述者的话语来判断事情的本来面目,或者推断什么构才成正确的判断.当年轻人的杀人事实由他自己叙述给读者时,他时时显露出一种自大的、得意洋洋的、不知悔过的态度,将读者引入了不为人知的病态意识领域.故事事实经过他人性和思想的扭曲,呈献给读者时,就变得“不可靠”了,这就是叙述者的不可靠性.由于一开始感受到了主人公的不可靠,读者在阅读过程中也处于了一种还原和接受的矛盾状态,反而利于读者对叙述者变态心理活动的充分发掘.读者在一开始就意识到了这种第一人称叙述的不可靠性,阅读的过程中读者也在努力还原事实真相,这样就增加了文章的模糊性,带来了意外的恐怖感.爱伦·坡十分强调小说开头和结尾的“效果统一”,这点在《泄密的心》开头和结尾的不可靠叙述中也可以看出.主人公反复强调自己听得到心跳声,他未杀死老人时在黑暗的房间中就听到老人逐渐强烈的心跳声,有意引导 读者想起他在开头时所说的内容,加强文章联系.在杀害后老人后他着心跳、在最后他听到了地下传来的心跳,可见文章开头的叙述对下文起了极大的铺垫和引导作用.
美国恐怖片巨匠希区柯克曾经举出一个这样的例子来阐述自己的创作理念：“我有两种拍法来拍两个人对话时有一颗炸弹爆炸.其一,是炸弹在两人对话时突然爆炸,其二,是一开始就让观众知道炸弹的存在,然后观众等待炸弹的引爆.”毫无疑问,第二种拍法更能将恐怖效果达到极致.爱伦·坡《泄密的心》的恐怖效果与希区柯克的恐怖片有异曲同工之妙.作者用大段心理描写开篇,让恐怖的氛围在观众与作者间蔓延,并同时寻找这种恐怖的来源和解决方法,这就巧妙地搭建起双方共鸣的桥梁.文学中开满现实主义、浪漫主义、古典主义的花朵,而这篇《泄密的心》却开出了现代主义的奇葩,其中他小说的叙事视角的选择和处理所带来的恐怖的“统一效果”也堪称经典.（西南大学文学院）
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参考文献：
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2、 恶和善的纠缠一一反转对于电影《烈日灼心》叙事主题表现的贡献 文／马建阳摘要烈日灼心之所以获得良好的口碑在于其以合适的形式恰当地表达了一个深刻的主题——善与恶交织的人性的复杂 而在众多的叙事技巧之中,“反转”对于叙.
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5、 爱伦坡《黑猫》中采用的哥特式手法 摘 要爱伦坡的小说是美国文学史上浓墨重彩的一笔,各种题材的小说他均有涉猎,而其中悬疑和恐怖小说则是他最擅长的两种题材 在此基础上分析爱伦坡小说黑猫中的哥特式元素 关键词写作手法；哥特式元素；悬疑；恐怖.