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佟晓宾
许多人知道蒋殊此前在太钢工作,却未必了解她的文学历程.她的起步算是比较晚,即便是在太钢文学圈儿,比她早或与她同时期写作的人,也很多.但是,像她这样坚持一步一个台阶走到今天,却鲜有其人.
1998年,太钢作家协会举办了第二届秋季笔会,会上,蒋殊把当地偶遇的一个傻儿当成写作的原型,提笔写下她平生第一个小说人物.记得那一年,她连描写与叙述都区分不清.应该说,这篇不足万字的小说,给了她文学创作的信心,使她比较准确地摸到了文学的大门.那一年,她还给自己起了一个笔名：子.谁知当时的华光照排系统里竟然没有这个字,所以,她的名字也常常被报刊编辑写作阳子、杨子.
因为是身边随手拾来的人物,一个别人司空见惯,都没有放在心上的人物,这样的一个开端,或许给蒋殊带来了一个不一样的启蒙,“万般滋味尽在平凡生活中”,“艺术原来就是身边的事物”,这一发现,点醒了一颗空白的心,在蒋殊的文学世界里打上了一层抹不去的底色.蒋殊自己或许已经忘记了,但我觉得之后十几年的创作中,这个小人物一直深刻影响着她.
2001年,太钢作家协会在晋祠举办了一届高规格的笔会,山西省作家协会实力派代表人物韩石山、李锐、成一、张锐锋、蒋韵无一缺席,焦祖尧以及创联部的领导均到会表示祝贺.也就是在这一届笔会上,蒋殊第一次用“夏菡”的笔名交上的小说《边缘》,获得了时任《山西文学》主编韩石山的高度评价,他说,像这样的小说,这样的语言,达到了小说的一个高度,这是一篇真正意义上的优秀的小说.
以上提到的这两个小说,也都是选取了日常身边的人物原型,具有很强的现实意味.
《边缘》的成功,奠定了她在小说语言上的驾驭能力,小说2002年发表在《山西文学》上,此后还获得2004年度全国冶金系统第四届铁流文学二等奖,成为蒋殊文学道路上一个重要的标志.蒋殊真正成为蒋殊,是从短篇小说《草儿的粉》开始的.时间已经到了2006年.小说字里行间充满了对弱者深深的同情,同时,鲜明地体现了作者着眼于情感的意向,主人公草儿只因渴望一份情感,而步入了绝境.这是广为外界好评的、被认为是蒋殊小说代表作的一个精品,无论从语言感染力,还是艺术表现力上,都达到了一个新的高度.
两个短篇小说充分展现了蒋殊的文学潜力,也给了她极大的信心.然而,就在大家都觉得她应该继续发力,有更好的作品问世时,她却停了下来,把精力放在新闻记者工作上.那些年,只偶尔在太钢内部承担一些报告文学写作,笔下也出现了一些反映企业先进模范人物的报告文学作品,《上帝醒了》《市场的诱惑》《永远的项目》《筹码无形》等,几乎每年都有优秀的作品获得新闻奖项.她最开心的是深入基层和一线,与那些鲜活生动的人物对话.从2008年到2013年,她就是一个尽职尽责的优秀记者,期间因为成绩突出还获得了“太原市十佳新闻工作者”称号.蒋殊似乎也很满足这样的工作,只偶尔写一些小篇幅的散文随笔发表在报纸上.而她的业余时间,很大一部分都放在了她的博客上,在那片属于她个人的天地里开心地玩,从别样蒋殊,到蒋殊的小院.一直到今天,她依然坚持打理她的“小院”.
大把的时光,似乎被蒋殊浪费掉了.但并没有改变打在蒋殊心底的那层底色,依然是身边的人,身边的事,就在去年,蒋殊微小说《自己的墓葬》,发表在《文艺报》,后被《小说选刊》转载,还分别获得了武陵“德孝廉”杯全国微小说精品奖及“茅台杯”2015《小说选刊》年度大奖.小说以表哥打来电话起笔,一副白描状态,写了她陪母亲看墓的经过.
人们在热议这件小说获奖时,不免对蒋殊所关注的人物和事件之低、小,产生了好奇.她笔下的一切,总是取自现实生活中不被人重视的平凡小事,那些人,那些场景,那些人物说出的话,都让读者感叹切入现实之真之深.有时候,几乎就是没有任何修饰的原版的现实.
在《自己的墓葬》中,蒋殊刻意回避了抒情.她几乎删减了所有的技巧,一个无解的人生命题,沉重得令人喘不过气来的话题,就在她波澜不惊的叙述下,呈现在世人面前.文中的那位母亲,每一句平静的话语,都有着逼近现实的力度,读来真切感人,有着异乎寻常震撼心灵的力量.
虽然,作为一个极有天赋的小说作者,蒋殊空置了六年时间.但是,《阳光下的蜀葵》可以证明,这六年的时光,一些情感其实一直堆积在她心里,蒋殊并没有真正停下来.
2014年,蒋殊散文结集出版,《阳光下的蜀葵》给山西文学界送来一缕清新的乡土风.深情款款是这本书的核心特色.
同样是选取了生活中的平凡小事,现实中真实的小人物,亲人,乡邻,农田屋舍,在她的笔淌而来,如涓涓的清泉沁人心脾、诗意盎然；那些人、那些事、那片地,涂染上一层月下清辉,淡淡的,那么叫人肺腑感伤；别人扔了的,她捡拾在手心里,当宝贝一样品味；别人讨厌的故意遗忘的艰苦生活,在她看来,充满了真挚的人情世故；凡是给过她温暖的事物,哪怕是一条狗,一只鸡,只要是她内心怀念的,哪怕是再微不足道的小人物、小感动,她都要一一捡拾起来,当宝贝一样捧在手心里,精心编织描绘,展示给世人.
应该说,蒋殊的文学作品无论小说还是散文,情感始终是一条主线.
她是一个深情的人,浓情凝聚在笔端,成了化也化不开的心结.在离开家乡的几十年里,她频频回望,每一次都带着深深的眷恋,抬眼深情款款投向她的乡村.
但这样的浓情与煽情有着本质的区别.读过董桥,再来看《阳光下的蜀葵》,你会很容易判断什么是煽情矫情,什么是真情流露.董桥能从一缕清风飘过窗前,嗅出古意文愁来,那才是小资情调,是故作高雅、无中生有的酸秀.蒋殊的情,清爽爽的,飘着透明简单真真实实的味道,读来倍感愉悦,没有设置半点玄幻.她从不讲大道理,从不自诩高雅,她在《阳光下的蜀葵》后记中说：“不想太沉重”.她甚至在《自己的墓葬》获奖时,坦然地说,自己并不是一个专业作家.由此,蒋殊的真,可见一斑.
要说煽情,只能怪她对笔下的那些人和事物,对家乡倾注了太多的深情,她心中的这份情感,牵引着她的目光,也牵制了她的表达,她注定就是这样一个从情感的角度审视世界的作者,这是她命定的人生角色和使命.
在过去的两年里,我也注意到了一些专业的批评家,还是期待她能够有朝一日举笔向现实发起正面的“进攻”.这种观点不是没有必要,但只要仔细检索她此前的创作,就会发现,小说《自己的墓葬》已经创造了另一种可能.同样是情感的主线,她在小说中的聚焦叙述已经偏离了诗化现实和主角抒情的轨迹.相反,看似无心、随意的写作,恰恰因为固定了情感为圆心的进退,也便让“制造出许多别致的切点”“走向情感深处”,成为了可能.
作为读者,我这样的眼光肯定够不上专业评论的水准.也许,还会被标上“脱历史”阅读的标签.的确,蒋殊的写作一直聚集在一个较小的格局里,她的视野似乎从来没有离开过与她相关的人和地界.不能否认,以《阳光下的蜀葵》为代表的这样一些同质化的作品的扎堆儿出现,不免会使人产生“作者语境和想象力的单调”的疑惑,有让人陷入阅读疲劳的危机.这样的文字,她写了七八年,甩不开一奶同胞的痕迹.但或许,正是这样的一路走来,才使得她具有了一种不被潮流或文学精英左右的支点.她说过：“我不会以写作为生,我只会关注那些真正打动我的事物,只会用我喜欢的方式,去写那些我喜欢的文字.”
每一个写作的人都会想,究竟什么是经典,如何在现世看到后世能够留下的是什么？老子说,大道至简.苇岸说：“我觉得艺术家就是那些努力使人类重新回到童年或走向尧舜的人.”当我们终其一生也写不出经典的文学作品的时候,我们至少,还可以为自己或相识的人们,留下一些让人落泪的文字.阅读《阳光下的蜀葵》,泪湿衣襟的经验足以说明,也许人类古典的精神追求、理想,那些单纯的向往,不是消失了,而是深深潜入了每个人的内心深处.我们只要唤醒与生俱来的那一份向往,便足以点燃它,燃起熊熊火光,照亮现实,“照亮那些太阳照不到的地方”！
本文点评,上述文章是关于经典情感专业范文可作为蒋殊和蒋殊作品印象和情结方面的大学硕士与本科毕业论文情感论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
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