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《刺杀骑士团长》的日文版于2017 年2 月上市,那之后不久,我写过一篇长评,《村上春树：一种尚未过期的毒》.六千多字写下来,自觉算是“倾吐一快”.重新读过2018 年3 月面世的中文版,才意识到,小说阅读总是一个常读常新的过程,尤其当对象是一本有足够深度的书.
故事乍看不复杂,甚至可以说很单纯.“我”是一名三十六岁的肖像画家,三月一个冷雨的日子,妻子宣告和别人在一起了不想再和“我”共同生活,于是“我”把随身行李放入手动挡标致205,从一路驱车北上,五月抵达宫城县和岩手县交界,车子报废,“我”决心返回日常世界.美大时期的好友雨田政彦的父亲雨田具彦是有名的日本画家,老人如今罹患失智,住在疗养院里,他在小田原近郊的山上有栋住家兼画室的房子,儿子政彦以极为低廉的房租借给“我”暂住,顺便看家.“我”不再画肖像画,靠雨田政彦的推荐在绘画教室,并和两名成年学员（都是有夫之妇）先后成了情人.“我”的生活模式逐渐稳固,唯一的变化,就是在阁楼上发现了雨田具彦一幅不为人知的画作,《刺杀骑士团长》.
雨田家房子的对面,隔着山谷,有座气派的白色豪宅.“我”经常猜测是怎样的人物住在那里,没想到有一天来了惊人的肖像画委托,委托方就是白房子的主人,名叫免色涉.五十四岁的免色涉容貌年轻,一头白发,是个潇洒又神秘的人物.从免色的出现开始,形形色色的人和“非人”出现在“我”的周围,也包括书名中提到的骑士团长.那是个身高仅六十厘米的古装打扮人物,和雨田画作中被杀的骑士团长如出一辙.
就像村上春树早期作品中的“羊男”,骑士团长是个意味深长的象征性角色.与以往不同的是,其本人自称是“理念”.雨田为什么要画那样一幅日本飞鸟时代的人物画,画中被杀的贵族老人又为什么叫作骑士团长？免色委托“我”绘制肖像画,是否有不足为外人道的理由？故事层层推进,大致结束于当年的十一月.故事的后四分之一,“我”穿过漫长黑暗的“隐喻通道”地下王国,为的是拯救莫名失踪的绘画教室的学生秋川真理惠.十三岁的真理惠很有可能是免色生物学意义上的女儿,尽管她本人一无所知,在母亲亡故后和父亲还有姑母一起生活.“我”和少女真理惠一起把《刺杀骑士团长》连同“我”的另一幅未完成画作藏入阁楼,书中的解释是,为了将打开的环关闭.
真理惠聪敏又警醒,言行不太像一般的十三岁女孩.她身上有很多地方让人想起村上春树作品中一贯的少女形象,如《奇鸟行状录》中的笠原May,《舞！舞！舞！》中的雪.村上春树本人喜爱并重译了卡森·麦卡勒斯的《婚礼的成员》,有兴趣的人不妨一读,那里面凝缩了“村上式少女”的原型.
和村上春树的若干长篇相同,故事始于丧失——妻子离开,这一次出现了村上春树作品中不曾有过的结局,“我”和妻子复合,妻子生下不知父亲是谁的孩子,取名为“室”.“3·11”地震发生,“我”和室一起看电视,捂住年儿的眼睛,不让她目睹海啸的惨状.
从结局看,整本书是村上春树在后“3·11”时代谱写的镇魂歌.他希求通过文字的力量抚慰什么,诉说什么,而那个“什么”,是高度象征化的,只能让读者通过阅读故事这一行为进行拆解.书中多次出现对表象和深层含义的描述,乍看起来,是在谈论绘画,其实阐释的是村上春树的写作观念.例如,“好比在海底发生地震……在内在无意识的领域发生巨大变动”“未必只有眼睛看得见的是事实”“将自己本身的秘密信号打入画的深层,不让别人看到”.
如此明显的写作论,当然也会被其他写作者注意到.在2017 年4 月出版的村上春树与川上未映子的长对谈《猫头鹰在黄昏起飞》一书中,川上未映子重申了村上春树在其他地方提到过的比喻,也就是,村上春树的写作所处理的部分,相当于“地下二层”.以一栋住宅房屋为例,地上一层是全家人聚集的地方,采用的语言是社会性的；地上二层则是自己的私人空间.地下一层是近代意义的“自我”,差不多是私小说处理的范畴,这个区域也是谁都可以来访的；而地下二层,则更接近无意识的范畴.像村上春树这样的小说家直面的,用故事容纳,并且给他人造成实际影响的,就是地下二层,是一个“十分危险的区域”.
村上春树本人同意了房屋的比喻,紧接着话锋一转,提出,希拉里·克林顿就是用了地上一层的“通用话语”而落败,川普用推特等现代工具,巧妙地使用了地下一层的话语,获得了多数人的信任.“一楼的理论丧失力量的时候,地下的部分就会喷涌到地上.当然并不是说那全都是‘恶的物语’,但我认为,比起‘善的’‘复合的物语’,‘恶的’‘单纯的物语’会更强地打动人的内心.”接着,他举了麻原彰晃的例子.
如果将访谈看作是《刺杀骑士团长》的补白,不妨可以认为,村上春树试图通过一个复杂的、余韵深长的故事,在读者的内心深处唤起有关丧失与寻回、守护与制衡的念头.书中并非没有恶.恶存在于“我”终究未能完成的画.存在于免色自身某个他本人也不知道的空间.存在于真理惠偶然误入的“场”.也存在于画家雨田具彦实际经历的惨痛过往.雨田具彦是次子,1938 年11 月,德奥合并之前,他在奥地利留学,并卷入了一场失败的对高官的.他和同伴们纷纷被捕,恋人被折磨惨死.他本人则因日本军部协调,被遣返回国（不得不说,这一段历史写得有点蹩脚,即便是日本大地主家的孩子,在历史潮流中也不可能得到这样的惠顾）,回国后才知道学钢琴的弟弟被迫应征入伍,参与了南京大屠杀,回国后留下长遗书,上吊自杀.雨田具彦藏在阁楼不为人知的画,具有摄人心魄般的感染力,或许因为那其中凝缩了他和弟弟的终身至痛.
“自己也是战争的被害者,日本人的这种意识很强,所以就把自己是加害者的认识搁置往后了.我想,怎么说呢,这大概也是‘恶的物语’的一种后遗症.结果,话说到自己也是上当受骗的,就结束了.就好比说,天皇也没有错,国民也没有错,错的是军部.这就是集体无意识的恐怖.”（《猫头鹰在黄昏起飞》）
关于历史的篇幅在全书中并不长,更像是过去投向现在的暗影.整体来说,村上春树一直是书写“个人之战”的作家,而其姿态在变动不居的现在,有时甚至具有堂吉诃德的意味.值得注意的是,中文版近800 页的篇幅,有将近40 页是关于“我”在隐喻世界跋涉的描写,这一比重就长篇小说来说是惊人的.“我”有过一个妹妹,在十三岁因心脏病亡故.妹妹生前最喜爱的故事是《爱丽丝漫游奇境》,与之呼应地,“我”在地下世界的冒险也出现了若干奇妙的人物,包括早已死去的妹妹.村上春树谈到,直到写完,他才意识到那场漫长的旅程是“分娩”的象征.
再说到象征.尽管书中人物纷纷自称是“理念”和“隐喻”,村上春树又在对谈中提到,用这些词并无深意,他不关心哲学意义上的标准解释,仅仅喜欢其发音和伴随的模糊印象.简直要因此同情中文译者,因为idea 和metaphor 在日文中的发音是很接近英文的.而关于翻译,村上春树早在《终究悲哀的外国语》中就提到过,翻译无非是一种权宜之计,一种取舍上的选择.所以,村上春树那些字词之外的余白也俨然有含义的小说经过翻译,也许被高度抽离出来,成了“象征之象征”.
村上春树写作这本书的契机,除了他自称“某一天浮现心头”的书名,还有书中提及的上田秋成的《二世缘》,收入《雨月物语》的志怪故事,涉及日本自古就有的即身佛传统,可以看作是讽刺小说.人们循着地底传来的钲声挖开地面,出现的是没有死去的木乃伊,救活之后,曾经可能是高僧的自愿入定者丧失了之前的记忆,在“二世”沦为最普通的俗人.故事中的“我”夜半听到的不是钲声,而是铃声,那也是“我”和骑士团长邂逅的开端.
《刺杀骑士团长》并非《二世缘》的变体故事,要说其中出现的信仰者,只有秋川真理惠一次也没登场的父亲.他在妻子死后沉迷于研究转世的可疑宗教团体,几乎不着家,对女儿也做不到日常的关心.村上春树自己也说《地下》和《奇鸟行状录》是他的转折点,与奥姆真理教的信仰者直接交谈后,他对各种别有目的的宗教,大概是怀着极大的憎恶的.不过,不像《1Q84》把教团作为核心主题,偏颇的宗教信仰在这本书里只是一道阴影.
书中有另一种信仰.“我”和免色对各自孩子的态度,是彼此的人生之重.免色从大宅用望远镜日复一日地窥看真理惠,拒绝通过DNA 检测之类的手段验证自己的疑心,借以保持内心天平的平衡.而“我”坚信自己在梦中和早已分手的妻子有了孩子,并认为只要有这份信心就已足够.从《寻羊冒险记》以来一直书写“弑父”主题的村上春树,第一次写到了延续与爱,即便是在旁人眼里略显扭曲的爱.作家本人持续长跑,体力就算强过年纪,走向七十岁的这几年,心态上想必与从前不同.《刺杀骑士团长》所达成的和解,暗藏的净化与复苏主题,可以看作是村上春树进入老年期的呈现.至于把老年读解为通达还是衰微,一百个读者,会有一百种具体的意见.而村上春树本人会继续写下去,他不太在意完成之作,就像书中借画家“我”之口说出的,“唯独画那幅画时的手感作为身体性记忆留在身上”.
阅读的体验,有时也同样.
综上而言,这是一篇适合不知如何写村上春树和净化方面的村上春树的净化与复专业大学硕士和本科毕业论文以及关于村上春树的净化与复论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 村上春树对菲茨杰拉德的继承和 基金项目本文是黑龙江省经济社会发展重点研究课题（外语学科专项）后现代视阈下村上春树对菲茨杰拉德的扬弃（项目编号WY2017063—C）的阶段性成果 摘 要村上春树既是日本人气作家,又是美国.
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