论文文學發展：優勢與挑戰併存，本文是关于文學發展类硕士学位论文范文跟文學發展和文學發方面硕士学位论文范文.
澳門文學的發展說法不一,值得注意的是,在文學發展的大環境之下,現階段澳門文學所處的位置,澳門文學創作人面對的挑戰究竟是什麼？應朝哪個方向發展？
吳志良認為澳門的寫作人,都是業餘的從事文學書寫,不求名利,純粹出於對文學的真誠熱愛和堅持,以自由的筆觸呈現澳門深厚的文化底蘊和文化自信,他們的作品保留了文學的本真,不會過度包裝或偏離本性,也會互相尊重,彼此交流,佳作迭見.相對於文學產業化較盛行的其他地區,由於得到澳門基金會等機構的支持和搭建平台,本澳作家無須太顧慮市場的趨勢而自由創作,或在較少經濟或銷量壓力下出版文學書刊,這也有助鼓勵更多的作家寫作和發表文學作品.當然,澳門文學發展仍存在不少侷限和挑戰,文學作品從質和量上也有提昇空間.首先,正因為澳門作家以業餘寫作為主,其作品常取材於周遭的生活體會,較多出現澳門人寫澳門事、抒發澳門情感的地域格局,未能充分將作品中的生活氣息與時代脈搏、與廣闊的整體社會大格局和歷史大視野聯繫,澳門文學的時代意識、憂患意識、主體意識不夠明顯,歷史感也須提高.未來澳門作家應思考如何更好地開放視野和格局,深入挖掘澳門歷史文化和現實生活題材,立足於本土經驗卻能書寫出具有普世意義的作品,讓澳門文學能以“以小見大”的姿態屹立於中國文學之中.
林玉鳳點明“文學產業”卻是不同的概念,直白點說,在“文學產業”的語境下,文學創作本身就是以“賺錢”為目的,能夠產生經營利益的事物才能稱得上是一個產業.以文學賺錢乍聽之下駭人聽聞,不乏銅臭的感覺,然而考究起來,倒也不是新鮮事,翻開中外歷史,以賣文為生、捉刀潤文、題詞立碑、訃文作傳等方式來賺錢謀生者比比皆是,其規模程度也夠得上“產業”之稱,可見“文學產業”也不是什麼新鮮事物.
朱壽桐表示,爲什麽把這種可以自由發表的傳統媒體環境稱爲“優勢”？文學本來應該是每個人都可以喜歡,每個人都可以做夢,每個人都可以表達自己情感與心志,每個人都可以唱響自己的美妙歌喉的藝術體式,文學本來就不應是僅僅為少數人準備的“陽春白雪”.有一首詩說,天獄裡的死囚也可以唱唱情歌,每個人都有可以通過文學歌唱的權力.但是,由於社會文化運作體制和文化市場選擇機制的作用,人們建立了文學作品的優選門檻,讓只有少數人能夠發表自己的作品,大多數人的寫作只能束之高閣,或者藏之筪底,偶爾自我閲讀,孤芳自賞,無法滿足他們的發表慾,久而久之,大部分人的文學創作熱情就會消失,文學事業就成了少數作家的專利.這樣的專家化對於文學市場和文學事業來説是很正常的,但它不符合文學產生的“初心”,不是一種健康的文學生態.只有在澳門,在傳統媒體時代的澳門,文學一定意義上有可能成爲所有尋夢者的共同事業,所有有志於寫作的人都可以較順利地發表自己的作品,這樣的文學生態纔是健康的,甚至是理想的.但這樣的文學生態有一種劣勢,那就是一般不利於傑出作品的產生.較低的出版門檻使得多數參與者不追求創作上的精益求精,十年磨一劍的精品較少產生,以至於我們澳門至今拿不出多少在文學史上立得住腳的名著,也沒有多少對世界漢語文學作出明顯貢獻的傑作.澳門文學“代表作”問題一直困擾著澳門文學界.但不必因此灰心,相對意義上創作者文學參與者底數比例的增加,總會有利於催生出代表澳門水平和實力的精品和傑作.那樣,澳門文學在漢語文學世界的能見度會非常清晰.
寂然指出,文學的問題,除了前文所述,還包括基礎教育的層面,澳門文學人口不夠多,並不是文學界的問題,其實是教育界的問題,因為閱讀文學作品理應是澳門人才的基本修養,他坦言,“我才不在乎澳門的年輕人讀不讀澳門文學作品,如果他們會讀世界文學作品,會讀古典文學作品,會留意和購買文學書刊,有基本的寫作能力和較好的閱讀理解能力,澳門人的文化修養自然會大大提升.”但現實的情況是,很多人中學畢業便覺得自己“讀完書”,然後不會再去買書讀書,反映他們受教育多年,卻無法培養出閱讀興趣,這種現象絕對不只是澳門文學發展的問題,而是澳門花費大量人力物力去培養人才的效益問題.其實澳門的學校是否對文學教育有足夠重視,除了考試和一些聊備一格的興趣班之外,澳門教育界還為提升學生的文學修養做過什麼?推出過多少有效的政策呢?我覺得無論有沒有產業發展的話題,文學教育也是培養人才的其中一個基本方向,希望大家對此會有足夠的重視.試問如果讀者寥寥無幾,所謂文學發展又從何談起呢? 即使政府提供資助讓想出書的人出書,結果沒有人買沒有人讀,也只能說是優雅地浪費公帑！
总结:这是一篇关于文學發展方面的大学硕士和本科毕业论文以及文學發展和文學發相关文學發展论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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