论文错觉中的《玻璃动物园》，该文是关于玻璃动物园相关毕业论文范文和错觉和《玻璃动物园》和玻璃动物园相关论文范例.
【摘 要】美国剧作家田纳西·威廉斯的名作《玻璃动物园》-般被理解为描述了一个美国南方中产阶级家庭在经济大萧条背景下的不幸遭遇；姐姐劳拉是剧中的核心人物.本文试图证明该剧不仅仅是一个普通的家庭悲剧,作者是在给观众的“错觉”中隐藏了姐姐病态的真正原因和弟弟汤姆是同性恋的事实,该剧以温菲尔德一家的故事隐喻了美国社会对待生理缺陷和同性恋这些弱势群体不公的现实,目的是为了含蓄地表达威廉斯本人的社会理想.
【关键词】((玻璃动物园》；错觉；真相
中图分类号：I106.3
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2017)24-0013-03
《玻璃动物园》（以下简称《玻璃》）是美国著名剧作家田纳西·威廉斯的代表作,这部戏一问世便受到广泛的关注,《玻璃》通常被认为是表现了美国经济大萧条期间美国南方一个孤立无助的家庭在寻求慰藉的故事,许多评论家认为威廉斯的成功是现实主义作品的胜利.王守仁先生的《新编美国文学史》第四卷也提到威廉斯和米勒是现实主义文学的杰出代表.‘11而且剧中姐姐劳拉也是以威廉斯自己的亲姐姐罗兹（一般都认为）创造的.与此同时,剧中的许多对白和情节却又不得不让人思考现实的背后是什么,该剧又是为丁什么而展现出这样的现实.本文以汤姆的独白为线索试图从中挖掘出威廉斯在该剧中所隐藏的真正的现实.
《玻璃》开场时,男主角汤姆首先说了一段意味深长的话：“我的衣袋里装的是戏法,袖子里也藏着东西.但我和舞台上的魔术师不同,他给你们的是错觉,尽管看上去是真相,我带给你们的却是用错觉巧妙伪装起来的真相”叫. 这其实就是作者在暗示他真正想表达的东西隐藏在观众们所看到的“错觉”中.从表面上看,整部戏有三个现实的角色——弟弟汤姆、母亲阿曼达和“绅士访客”吉姆,还有一个隐喻角色——姐姐劳拉.《玻璃》大部分的篇幅都在讲姐姐劳拉的故事,劳拉患有轻微的腿疾,走起路来总是一瘸一拐的,同时她也是一个自卑敏感又脆弱的姑娘.更严重的是,父亲很早就弃家远走,汤姆和劳拉都由母亲独自带大.阿曼达是现实的,因为她希望劳拉能嫁个好人家,同时强迫汤姆在暗无天日的小工厂里干活以维持一家人的生计.她爱自己的孩子,她让劳拉去上打字培训班,教育她不要因为自己的腿疾而自卑；汤姆和其他年轻人一样,不愿意在工厂里浪费自己的生命,他想成为一名作家；吉姆则是一个积极向上而又野心勃勃的青年,巧合的是,他既是汤姆的工友也是劳拉中学时的暗恋对象.而劳拉则是一个完全艺术化的形象——她对所有人都温柔,但是却无法融入社会,就像她*的玻璃独角兽一样,精美又易碎.劳拉通过消除自己的存在感来显示自己的存在（不单单是她喜欢独处,而是她构建了一个谁都无法注意到的内心世界）,然而她的缺陷却被放在了放大镜上：母亲总是提醒她不要在意自己的腿疾；她心理上的弱点则通过弟弟与母亲的冲突而放大（弟弟多次想离家出走,但都顾虑到姐姐而放弃了,因为姐姐是无法与其他人相处的）.
以上都是威廉斯让一般观众看到的表象,如果更加深入去看,我们会发现这些不过是威廉斯用戏法展现给我们的幻觉.劳拉之所以如此过分敏感并不是因为她无法被外界所触动,而是因为在母亲的压迫下,劳拉不能真正地接受自己.母亲阿曼达希望劳拉能像年轻时的自己一样：
“胡说,劳拉！我对你说过永远、永远不许用这个词！真的,你并不跛,只有点小小的缺陷——几乎谁都看不出来,当人们只要有一点小缺陷,他们在别的方面就会有所发展来弥补这个缺陷.例如,魅力——活泼——可爱！你一定要这样做！（又转身面向照片）你父亲是最具有—魅力的.
同时她不允许劳拉语言中出现任何粗鲁、庸俗或低级趣味的字眼,对于性她则再三强调“性是人应该远离的东西.它只属于动物,一个信奉基督教的成年人应该摒弃它”.而劳拉害怕令母亲失望：
“妈妈,你一失望,脸色露出那副可怕的受苦相,就像博物馆里那张圣母像一样！” 在劳拉的眼里,母亲确实和圣母玛利亚一样伟大,但却是一个受苦的玛利亚,也是劳拉所受压抑（思想上、爱情及梦想上）的来源.总之,父亲的缺失和母亲清教徒般的教育使劳拉受到了严重的扭曲,劳拉那过分敏感的性格是这种扭曲的心理的外在表现.母亲对劳拉严格的要求其实也是对劳拉的变相歧视,为了让劳拉融入社会,她迫使劳拉把自己想象成正常人,看似是给劳拉建立信心,却忽视了劳拉的真实想法.劳拉需要的不是虚幻的自信,而是来自外界真挚的关爱和理解.为了治愈劳拉,威廉斯精心配制了一个疗方——绅士访客吉姆.阿曼达的绅士访客只是为了取悦她自己,所以阿曼达经常提起当年的风流,而吉姆则是为了治愈劳拉而来.吉姆像是一盏明灯点亮在劳拉心中,他说劳拉就像漂亮的蓝玫瑰一样美好. “吉姆误听劳拉的名字为蓝玫瑰暗示了劳拉与众不同的存在：一位像玻璃动物一样可爱又易碎的年轻女子,是不适合存在于这个世俗的世界的.”‘61
在和吉姆的交谈中,劳拉变得正常了,当汤姆不小心碰倒了她的玻璃动物时,劳拉惊叫得像是自己受了伤一样,而当吉姆在拉着她一起跳舞时碰碎了她最喜爱的玻璃独角兽时,劳拉却异常平静：
“劳拉： （微笑着）我只当它动过一次手术.没有角倒使它看起来不那么奇形怪状了.[两人大笑起来.现在它和其他没有角的马在一起会自在多了……”口1 在大多数批评家和学者的眼里,吉姆是“外部商业化世界的使者和‘美国梦’的代言人”.‘踟他无意间打碎劳拉的玻璃独角兽,也普遍被理解为“现实社会与劳拉的梦想之间昀碰撞”.‘卅但客观来说,吉姆是一个完全正常的青年；他的形象可能在一定程度上反衬了“逃避现实沉溺于虚幻梦想”“伽的温菲尔德一家.在剧中,威廉斯通过汤姆之口说吉姆是“一个象征；他代表一种被我们（温菲尔德一家）长期疏远却也是渴望已久的东西”.‘111对劳拉来说,吉姆代表的则是正常的情爱,从中学时代起吉姆就是许多女生同时也是劳拉的暗恋对象,当吉姆越接近劳拉,劳拉便越接近正常的姑娘,由开始的紧张变为放松,由微笑变成笑得喘不过气来,甚至鼓起勇气与吉姆一起跳舞,要知道不久前劳拉连正常的上课都无法忍受.最后当吉姆亲吻劳拉的时候劳拉的眼睛“终于亮了起来,甚至有点惊喜”.——“劳拉脸上的神坛之火”‘121终于被点燃.压抑已久的情爱终于被唤醒了.吉姆让劳拉第一次真正觉得自己天生的缺陷并不是一种耻辱,自己的从中学以来对外界和他人的爱慕（暗恋吉姆）也不是徒劳无用,至少吉姆是关注到她了,虽然中学时吉姆没有说出来.也就是说劳拉作为身体（或精神上）有缺陷的少数人之一,她的情感的想法是可以被理解的. 现在让我们来谈谈汤姆,其实汤姆的痛苦并不比姐姐少,姐姐仍然有获得真爱的可能,而汤姆只能像父亲一样离家出走.威廉斯在剧中暗禾过汤姆对性的渴望——汤姆偷偷摸摸地读着英国著名作家D-H．劳伦斯的书被发现后被母亲训斥了一番：
“阿曼达：是的.我把那本可怕的书拿到图书馆还了！那本黄书是那发了疯的劳伦斯先生写的.（汤姆狂笑）我不能禁止这种坏书出版,或禁止别人欢喜它——（汤姆更疯狂地笑着）但是我不允许把这种淫书带到我屋子里来！不准,不准,不准,不准,就是不准！”“剐 更糟糕的是,汤姆经常流连于电影院彻夜不归,他说他喜欢这样的冒险,电影院里有什么“冒险”的呢？此外他还喜欢写诗,梦想成为诗人,可是成为诗人有必要离家远走吗？汤姆有太多不可说的秘密,在阳台与母亲的谈心中,母亲觉得他在外面做了不光彩的事情,他则希望母亲尊重自己,不要再深究了.显然威廉斯使用“把戏”把真相隐藏在了这些事情的背后. 众所周知,威廉斯本人是一个同性恋,在其小说作品《快活河流电影院》和《硬糖》中,电影院是同性恋邂逅的场所,小说的主人公在电影院最黑暗的角落里从事同性恋活动.在威廉斯的时代,由于社会歧视和禁令,同性恋活动可以称得上是真正的“冒险”.正因为如此汤姆的行为“冒险”,所以他才不得不离家远走来躲避世俗恶意的歧视.汤姆在家庭责任与承认自己同性恋的身份间犰豫不决,他深知一旦公开自己的性取向,自己是不会为母亲所容的.汤姆是剧中最表里不一的人,同时也是受到最不公正待遇的人,劳拉受到的压抑主要来自母亲,而汤姆受到的压抑则是整个社会大环境所致.汤姆离家出走后的职业也很耐人寻味,鞋厂的莎士比亚去当了水手——一个周围只有男性的职业.我们有理由相信汤姆选择做水手不是一时冲动,而是深思熟虑后由本能选择的结果.因为无论是重复机械劳动的工厂还是阿曼达清教徒般严厉的家教都不允许他表现自己的本能,他甚至将自己家称为“钉死的棺材”.在剧作的最后部分,汤姆直白地告诉观众他被“一种东西驱使着”要找到自己的“伙伴”：
“我被一种东西驱使着.它总是在我不注意的时候爬上我的心头,突然占据我的意识.在陌生的城市里,我深夜在街头游荡,直到我找到伙伴”.‘1卅在最后汤姆突然说“一种东西”和“伙伴”不仅突兀,还似乎不合逻辑,因为在此之前,威廉斯用“把戏”来隐藏汤姆离家的真实目的,让观众以为他离家是为了远离讨厌的母亲,这段话其实是威廉斯含蓄地点破了汤姆的目的,所谓“一种东西”和“伙伴”其实就是同性恋的的同伴.
三 上面谈论了观众看到的表面上的阿曼达一家和威廉斯用把戏隐藏起来的阿曼达～家,除了这个双重的“家”之外,威廉斯其实是在用这个虚幻之家暗喻一个更大的“家”,也就是威廉斯所处时代的美国社会.让我们再回到开头,汤姆在独白中着重强调了本剧的社会背景,美国的大萧条,西班牙内战,事实上如果单从剧情上看,本剧完全可以脱离汤姆所说的社会背景而成立,因为不管经济好与坏,这样衰败的家庭总是有很多的.而且一旦强调了这样宏大的社会背景,难免会让观众觉得这是个表现一种历史感的作品,如英雄美人,背叛与阴谋.然而整部剧只是关于一个衰败却仍有温暖的家庭的故事.威廉斯这样做是想突显出家的重要性,特别是对于那些与普通人不太一样的人,譬如汤姆和劳拉,他们更需要家的保护；他们需要在社会中有一个“家”,这个“家”能让他们像普通人一样生活下去.在威廉斯的时代,美国社会对于那些与正常人不太一样的人依然持有非常严重的歧视态度.威廉斯自己就是一名同性恋,而且他还非常勇敢地出柜了,但是美国大众对于与同性恋相关的东西还是唯恐避之不及的.阿曼达在阳台问汤姆有什么愿望时,汤姆则说那是一个秘密,是的,在当时的美国,那样的愿望只能是一个秘密,那个秘密不仅仅是汤姆的秘密也是威廉斯和社会中因为与他人生理或心理上不一样而受到歧视的群体的共同秘密.威廉斯后来在其另一部名作《热铁皮屋顶上的猫》里更加直白地描绘了男主角布里克的同性恋倾向,与（（玻璃》不同的是,布里克的家庭在知道他的倾向后依然给予了他极大的宽容,父亲大爹不仅把遗产交给布里克还鼓励内心处于极度矛盾和痛苦的布里克走出来： “在这片土地上可以长出比棉花还重要的东西,那就是宽容”.大爹所说的不正是威廉斯对美国主流社会的期望吗？只有不同群体间相互理解了,社会这个大家庭才真正属于每一个人.
结论 作为一个被歧视的少数人,威廉斯在剧中用阿曼达一家暗喻了美国社会的不公,而且汤姆要离家出走去寻找一个真正的家的安排,是威廉斯在暗地里呼吁社会为像他这样的少数人提供一个可靠的“家”,如此,汤姆和劳拉不用再小心翼翼地隐藏自己.威廉斯的其他剧作如《号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》都有直接或隐晦地表现过他对被主流社会所排斥的群体的关心.威廉斯在给观众幻觉中隐藏的是他对美国社会的批判,他在1947年接受采访时表述：“希望通道该剧向观众揭示不被人所知但又没什么值得大惊小怪的真相.叫161威廉斯的另一部名作《号街车》的女主角布兰奇在剧结尾说道“无论你是谁,我总是依靠陌生人的善意而活.州171汤姆和劳拉（吉姆的善意改变了劳拉）也如此.所以威廉斯希望社会能给他们提供一个“家”让他们可以依靠自己,而不是陌生人的善意活下去.参考文献：
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该文总结:此文为关于经典玻璃动物园专业范文可作为错觉和《玻璃动物园》和玻璃动物园方面的大学硕士与本科毕业论文玻璃动物园论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
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