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文 曹文轩
作家名片
曹文轩,中国作家协会全国委员会委员,北京作家协会副主席, 北京大学教授,儿童文学委员会委员.代表作有《草房子》 《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《根鸟》等,大量作品被译介到国外,获省部级以上学术奖、文学奖30余种.2016年,获国际安徒生奖.
曹文轩的作品用诗意如水的笔触,描写了童年生活中真实而哀伤的瞬间,塑造了勇敢地面对艰难生活挑战的少年形象,赢得了广泛的儿童读者的喜爱.
——国际安徒生奖颁奖词
小读者们,你们想过没有,曹老师的作品得到无数人喜爱的原因是什么呢？我认为最重要的一点在于曹老师在小说创作中能够摒除杂念,用一颗纯真的童心去写作,用自己的眼睛、心灵和想象去发现美、感受美、描绘美、传递美,将真实的情感表现得淋漓尽致,以己之心感动读者之心,让读者深刻地感受到了文学之真、生活之美.
是的,童心的特点就是纯真、不矫饰.同样,写作也贵在自然、真诚、不做作.因此,当我们带着童心去书写文字时,往往可以使自己的体验直抵读者的心灵,产生艺术的共鸣.比如在我的小说中,就真诚地记录了成长中的少年独有的心灵感受,读者在看到他们对生活的迷茫和困惑时,也会回忆起自己当年的那份感受.因此,当你们看到少年根鸟为了追寻美丽的梦而历尽艰难的时候,不仅不会嘲笑和怀疑故事的真实性,反而会在根鸟到达百花谷时,由衷地为他高兴,对他喜极而泣时的喜悦、辛酸与委屈感同身受.
曹老师的小说中处处都流露着童趣与童真,散发着自然的味道,有泥土的气息、 植物的芬芳、 阳光的温暖、 河水的清凉, 更有孩子们天真的笑脸和纯真的内心.我还记得在《细米》中有一段这样的描写：“细米爬到了篮球架上,一屁股坐在篮球筐里,样子很像坐马桶.”这奇怪的举动引起了那么多人对他的注意,而细米为的单单只是吸引梅纹一个人.曹老师正是把细米想接触梅纹又害怕直接面对梅纹,于是挖空心思引起梅纹注意的心理描写得淋漓尽致.
很多人问我,在这么多年的创作过程中是如何保持童心的.其实,我想告诉大家的是, 童心不需要保持, 童心是有就有、 没有就没有的. 如果有, 也不会消失,它会自然而然地在那个地方.然而,长久以来,在很多青少年的作品中,我们却很难读到有生活气息的文章,反而找不到童心、童趣.他们急于把文章写得和书本报刊中的成人文章一样,他们以为越深刻越好.其实,他们也写不到多深刻,无非是愤世嫉俗. 他们过早地告别了童真童趣, 这自然得不偿失. 追求深刻是好的,但深刻的程度和人的阅历、学识、思想的积累水平成正比,不是想追求就能追求来的,这是水到渠成的事.因此,还得慢慢地成长,按部就班地读书、思考,要一点一滴地增长、沉淀阅历.其中读书与思考是最重要的,如果不能持之以恒地读书、思考,要想写出真正深刻的文章,那是缘木求鱼.就跟植物有一定的生长期一样,人一生的不同阶段也应该拥有不同的精彩.因此,小读者们,你们要多写一些和自身生活密切相关的事物,写自己真实的感受与体验,这样的文章才有鲜活的生命. 老写一些书本上辗转抄来的 “精彩” 文句和千篇一律的 “经典” 言论,表面上是深刻了,实际上却很苍白无力.
究竟什么是好作品呢？能用一颗童心将人间最纯美的情感以最优美的文字展现在读者面前,这些文字一定能触及读者内心最柔软的地方,引起读者心灵的共鸣. 正如明末思想家李贽所述：“天下之至文,未有不出于童心焉者也.”要创作出好的作品,就需要有一颗未被世俗污染而纯真美好的童心.如此说来,正值年少的你们,又有什么理由不用自己的童心、童真、童趣去写作呢？
童年（节选）
文 / 曹文轩
母亲说,我小时长得很体面,不哭,爱笑,爱整天转着眼珠打量人、揣摩人,很招人喜欢.我家住在一条大河的边上.庄上人家也都沿着河边住.我一两岁时,常被人家抱去玩,然后就沿着这条大河一家传一家,有时竟能传出一二里地去.母亲奶水旺,憋不住了就找我,可总要花很大工夫才能将我找回.重新回到她怀抱时,我也不肯再喝她的奶了.因为,那些也在奶孩子的母亲已经用她们的奶喂饱了我.母亲说,我是吃了很多母亲的奶长大的.当然后来我却慢慢地长丑了,也不再那么让人喜欢了.
长到三岁,我就已经变得有点“坏”了.我到风车跟前玩,不小心,穿一身棉衣摔到水渠里.我一骨碌爬上来,一声不响地回到家,将湿衣服全部剥下,钻到被窝里.当母亲回来要打我时,我却一口咬定：“是爷爷把我推到了水里的.”被陷害的爷爷不恼, 却很高兴, 说： “这孩子长大了有出息. ”当然长大了以后,我却从未生过害人之心.至于有无出息,这就很难说了.当长到拿根树枝在地里、河边到处乱走时,倒也做了不少坏事.比如在田埂上挖陷阱让人摔跟头、将人家在河边的盆碗推到深水之中等等.但我不恶,没有让人讨厌.另有一点,不管谁逗我,我都未恼过,未骂过人.如今回到老家时,那些大爷还在说：“文轩小时候不会骂人.”其实骂人还是会的,我只是在小孩中间骂,不骂大人罢了.
九岁时,我已是一个贪玩、、不能管束自己、总是忘记大人的训斥和告诫的孩子.比如正在课堂上听课,见到外面有一只陌生的白狗走过,竟忘了讲台上的老师正讲课,“呼”一下冲出教室撵狗去了,后来遭到老师严厉的惩罚.
小时的印象很多,其中之一：穷.我的家乡苏北,以前是以穷而出名.我的家一直是在物质的窘迫中一日一日地度过的.贫穷的记忆极深刻.
我吃过一回糠,一回青草.糠是如何吃的,记不得了.青草是我从河边割回的.母亲在无油的铁锅中认真地翻炒,说是给我弄盘“炒韭菜”吃.15天才能盼到一顿干饭.所谓的干饭只有几粒米,几乎全是胡萝卜做成的.整天喝稀粥,真正的稀粥,我永远忘不了那稀粥.
读中学时,每月菜金一元五角,每天只五分钱.都是初二的学生了,冬天的棉裤还常破绽百出,吐出棉絮来（当地人叫“出板油”）,有时甚至露出一点臀部来,这使我在女孩子面前总觉得害臊、无地自容,下意识地将身子靠住墙壁或靠住一棵树尴尬而腼腆地向她们憨笑.我最不耐烦的季节是春天.青黄不接,春日又很长,似乎漫无尽头.春天的太阳将人的汗毛孔一一烘得舒张开来,使人大量耗散着体内的热量.饥饿像鬼影一样跟踪着人,撵着人.我巴望太阳早点沉没,让夜的黑暗早点遮住望见世界的渴望生命的眼睛,也遮住饥饿的.
按遗传,我应是一位所谓身材伟岸的男子.然而,这一遗传基因,被营养不良几乎熄灭了.我甚至觉得我的脑子都被饿坏了.有一段时间,我的身体几乎停止了生长.这引起了家里人的恐慌：莫是个小矮子！常常仰视,使我有一种自卑感,特别是当我走到高个孩子跟前时,莫名的压抑便袭往心头.大年三十晚上,我带着要长高的渴望,就勇敢地爬门板.这是当地的一种迷信,据说这样可以长得比门板高.无论怎样努力,后来也没有长得比门板高.但基因的不屈不挠,使我忽然又拔高了一截.饥饿的经验刻骨铭心.因此,现在我对吃饭很在意,很认真,甚至很虔诚,并对不好好吃饭的人大为不满.
曹老师曾说,他最大的财富在于拥有一个苦难的童年.曹老师的童年里有苦难,也有亲情挚爱,这些童年的经历都转化为他的财富,他将这些关于童年的记忆融入他的小说中,通过讲述小主人公在巨大挑战面前所呈现的乐观、阳光以及积极向上的人生态度,告诉小读者们如何勇敢、如何坚强、如何去爱.
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参考文献：
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