论文民族声乐作品中艺术特色与风格韵味的把握析《木兰从军》，本文是民族声乐方面有关论文参考文献范文和声乐作品和民族声乐作品和《木兰从军》类论文写作资料范文.
内容提要
由刘麟作词、王志信作曲的民族声乐作品《木兰从军》是根据南北朝《木兰诗》改编而成的.它不但具有古典诗歌的涵韵,而且还具有较强的艺术感染力和表现力.作者将我国多种戏曲音乐形式结合现在民族声乐作品的创作手法来塑造出花木兰这一家喻户晓的经典形象.我们在演唱时应充分把握其艺术特色及风格韵味,这样在演唱时,才能把作品的思想内容淋漓尽致的表现出来.在情感上引起听众的共鸣,突显作品特有的魅力,从而达到我们演唱的目的.
关键词
民族声乐作品艺术特色风格韵味 《木兰从军》
如今,艺术风格多样、情感丰富、文化底蕴深厚的民族声乐作品层出不穷,其均通过电视、音乐频道、互联网等传媒途径传播给广大音乐爱好者,并逐渐深入人们的精神生活中.其中,艺术风格及特征极强的民族声乐作品《木兰从军》就被民族声乐演唱专业的学习者和爱好者视为不可多得的优秀民族声乐作品.《木兰从军》这首声乐作品具有较强的叙事性,是由《木兰诗》改编而来.既讲述了一个相对完整的故事,又在乐曲中表达了人物内心丰富的情感、情绪变化,刚强中透出细腻,温婉中透着侠骨豪气.本文通过简析《花木兰》这首作品内容的戏剧性、人物形象以及曲调的变化等对如何更好的把握这首作品的艺术特色及风格韵味来进行简要阐述.
一、 《木兰从军》的艺术特色
(一)作品内容的戏剧性
《木兰从军》的音乐素材以我国中原一带的曲艺、戏曲、民歌的音调为主.是一首叙事歌曲,讲述了历史故事花木兰女扮男装代替父亲出征的故事.这首音乐作品整体结构流畅、严谨,较强的戏剧性变化是整首作品旋律上最鲜明的特点.作品内容的戏剧性体现在整首作品调性变化,由G-D-G-bB-G-D.作品内容的戏剧性还体现在节拍节奏的多变性.作曲家进行大胆创新,即把戏曲的旋律特点融进作品中,又将旋律中的慢板以及二八板进行改良,从而来展现战火纷飞的激烈场面.乐曲的首段采用戏曲的音调来烘托出主题,形象生动地将木兰内心的矛盾冲突与对父亲的忠孝准确的呈现出来.作品中“怎么办,怎么办,难坏了姑娘花木兰,忽见墙上龙泉剑,胸中豪情逐浪翻”节奏有明显的加快,体现出木兰内心的焦急以及其果敢决断的性格.而到了“挥剑挽强弓,踏踏马蹄疾”这一段,旋律从微弱向切分节奏过度,并且采用垛板的方法来展示人物的飒爽、勇猛.作曲家通过无间奏过门的方法来表现出人物激愤的情绪,而节奏分明的曲式让这一段乐曲极富韵律感及艺术感染力.采用弱拍转为切分节奏的形式,让人声和伴奏在无规律的情况下同步,即四二拍和四四拍的混合.音乐节奏铿锵有力、字字紧连、逐层递进,拥有强大的音乐表现力和感染力.描绘出木兰骁勇善战以及战场上所向披靡、保家卫国的人物形象.乐曲的末段“木兰从军美名扬,美名扬”以高音盘旋为主,一方面是对木兰的歌颂和夸赞,另一方面则是提升整部作品的精神世界.全曲由八个段落组成,调性、速度、节奏的频繁变化,突显人物、情节的戏剧性变化.
(二)个性化、意境化以及人性化的人物形象
从表面现象看《木兰从军》是在讲述一个民间故事,而其实质是想要抒发特定人物内心的情感变化.作品通过戏剧性的变化以及人物的形象设定,升华了音乐的整体意境,在一定程度上提升了整首音乐作品的艺术价值. 《木兰从军》在人物形象设定上有几个特点：一是个性化.整首作品以花木兰为主人公,从木兰的内心情感出发,首先对木兰替父从军的起因,到替父从军,再到战场英勇杀敌等进行细腻生动的描述,作曲家采用独特的多变性音乐结构结合豫剧戏曲音乐的旋律特点,巧妙的展示出木兰的内心情感变化以及人物性格特点,烘托出作品的主题；二是意境化.整首作品有着强烈的画面感,当音乐想起就会将听众的思绪带人故事中.随着旋律的戏剧性变化,我们能够真切感受到人物的内心情感的不断变化、故事情节的跌宕起伏,尤其是各段音乐前奏部分最为突出；三是人性化.木兰这一人物主要是根据《木兰辞》来进行塑造的,将人物以及情节融进音乐,时柔时刚的音乐旋律恰到好处的将人物的思想活动和内心世界表现出来,从而赋予人物更鲜活的生命力和艺术感染力.
(三)承上启下的曲调变换
《木兰从军》首段音乐主要采用慢板,主要是描写花木兰知道父亲要去参战出征,担心年迈父亲的身体无法担此重任的焦虑心隋.整段乐曲为D调,以哀伤的氛围来交代整个故事的起因.第二段音乐主要展现出木兰忧虑的情绪,在乐曲速度方面有明显的加快,由慢板转变为中板,曲调也由D调转变为G调,逐层深化人物的情感世界.乐曲的第三部分讲述木兰下定决心替父从军,本段主要采用快板来展示出木兰的豪放和刚毅,本段乐曲还是沿用G调.第四部分描述木兰驻守边关的情景,以快板为主,细致地表达情感.乐曲的曲调由G调转变为bB调,形象生动地将木兰骁勇善战的场景描绘出来.乐曲的第五段由快板转变为广板,曲调仍旧采用bB调,主要描述血战疆场、战士英勇杀敌的场面.乐曲的第六段讲述木兰凯旋归家,曲速由快板转变为中板,轻快自由,并且由bB调转变为G调,由紧张的战场氛围转变为轻松的还乡旅途的喜悦心隋.第七部分描述木兰卸下军装,换上女装,这时用中板的速度来展示木兰的女子情怀.乐曲的第八部分主要采用D调、中板来表现花木兰在战场上的英勇事迹与还乡后百感交集.整首乐曲采用承上启下的方式以及鲜明多变的曲调来将听众带入乐曲所表达的意境中,将木兰女子与勇猛将士的形象进行完美的诠释.
二、 《木兰从军》的风格韵味
《木兰从军》是中国传统地方戏曲与民族声乐作品创造手法相结合,具有浓郁民族特色的民族声乐作品.为了在演唱时将其更好的展现给听众,我们除了要把握作品的艺术特色之外,还要表现其风格韵味.八个段落各不相同,又都有相似之处.在演唱作品的第一段木兰织布以及望月等部分时,不能将花木兰定位成为将军,应该将古代女子的柔美、温婉,内心的不知所措以及焦虑表现出来.又如在“催我爹爹出征去”这一句中,演唱者要将木兰得知父亲被点名出征时的急切以及担忧的情绪展示出来,在这一节点进行反复演唱,在陈述故事情节的同时将其韵味,情感在演唱时同步展现,演唱者需要将“去”的拖腔做到刚中带柔,将豫剧戏曲音乐的风格韵味完美、自如、流畅的融入其中.
作品的第三段主要体现出木兰在房中焦急的状态.在演唱这一部分时,重点在于准确掌握节奏的紧凑性.情感上在于体现花木兰怀着复杂的心情,在看到房中的宝剑而决定替父从军的心理变化.唱到“剑”的时候,应该用终于找到解决办法以及斩钉截铁的语气,将木兰替父从军的决心呈现出来.而本段中的“胸中豪情逐浪翻” “乔装男儿跨战马” “替父从军保边关”,前一句应该唱出其保家卫国的豪情,可加重“胸”的咬字和语气.后一句则表现女扮男装替父从军的忐忑、复杂的心情,最后一句则又是飒爽英姿.因此,演唱时要注意体会在语气方面的强弱对比,情感瞬间变化的戏剧性感染力.
在演唱作品的第五段时,主要是体现战场的血雨腥风以及花木兰的机智勇敢. “挥剑挽强弓,踏踏马蹄疾”反复垛唱（3遍）.“踏踏”采用“喷口”的咬字方法.三遍可采用速度、语气转换的方式来将听众带入意境中.第一遍最慢,唱出全副武装、战无不胜的英雄气概.第二遍转快,语气不能够强于第一遍,语调应逐渐变弱,因在紧张的战场氛围中,犹如战士身手敏捷的厮杀疆场.第三遍语气应由弱转变为强, “踏踏马蹄疾”则慢下来从而来展示士兵的英勇善战,兵器激烈碰撞的壮烈场面.“将军百战多,碧血染旌旗”作曲家用言简意赅的方式将木兰12年的沙场生活展示给听众.演唱者在演唱此段时,不能够采用抒情的方式来诠释,语气应坚毅、铿锵有力,相同句子每一遍的不同节奏应把握准确.
作品的第七段,木兰感叹自己将女儿身整整隐瞒12年的不易.将少女该有的生活,对镜贴花黄,着女装的生疏、感叹和憧憬舍弃来换取凯旋而归的感慨.演唱时与戏曲韵味相结合,音乐流动、细腻.
在演唱末段时,应注意此段是采用第三人称的方式来对花木兰的故事进行描述,要唱出世人对木兰的歌功颂德、赞美和感叹.不但要将木兰的孝心表现出来,而且还要将木兰巾帼不让须眉的令人赞叹,钦佩之情表现出来.它也是整首作品的收尾部分,在节奏、韵味的把握上在演唱时注意感受和体会.
结语
《木兰从军》是一部以历史故事为题材的叙事音乐作品,具有一定的典型和代表性.更是一部传承我国传统文化的优秀的声乐作品.其人物、情节的戏剧性和多变的曲调、节奏,构成了作品独特的艺术特色和风格韵味.这也是我们在演唱这首作品时,需要用心感受、体会、琢磨、反复练习的重点.准确的刻画出人物形象、情景的视觉联想,同时将我国几千年优秀的传统文化、民族精神、深厚的艺术底蕴,通过我们的歌唱,一代一代的传承下去.
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（责任编辑李浩）
简而言之:此文是关于声乐作品和民族声乐作品和《木兰从军》方面的民族声乐论文题目、论文提纲、民族声乐论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
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