论文楼耀福、殷慧芬：河长流，树常青，该文是楼耀福类有关毕业论文题目范文跟殷慧芬和长流和楼耀福方面专升本论文范文.
文/丁 妮
楼耀福、殷慧芬伉俪可以说是上海作家里一对非常特别的存在了,夫妻俩都搞文学创作的也不是没有,但像楼耀福这样大大方方写出一篇《美丽依旧的殷慧芬》来送给爱妻的可就凤毛麟角了：而他们夫妻俩不仅因为文学这个共同爱好喜结缘、长相守,更是在漫长的婚姻岁月中互相扶持对方的创作之路,几度角色互换,十分有趣.如今,两人同时推出新书,索性把签售会都办到了一块儿——楼耀福在新书《局外树》里动情记录了自己多年来和十余位作家、艺术家的交往经历,“写到感慨时自己都在流眼泪”；而殷慧芬则在新书《一个人的河》中娓娓叙述了自己从少年在虹口到定居嘉定,从平常日子中的为人妇为人母到成为作家的人生经历.两个人原本各写各,放在一起却从书名到内容都有一种冥冥中的互补和呼应,真可谓“河长流,树常青”啊.
一本书的缘分
“ 我至今仍无法忘却第一眼见到殷慧芬的情景.那是1968年的初秋,我们听说厂里又从上海市区招了几十个初、高中毕业生,于是都涌到了厂门口,看他们一个个从巨龙车里鱼贯而下.那时我看到了她,瘦瘦高高的, 很苗条, 很轻盈, 穿一件淡色的长袖衬衣, 一条很素馨的缀着小花的裙子, 很脱俗的样子, 像一朵飘逸的云.我的眼睛突然一亮, 又觉得似乎在什么地方看到过她.” 这是楼耀福在《美丽依旧的殷慧芬》开篇写下的第一段话,文章写在2004年.毫无疑问,如果没有真挚的感情,一个人如何能把三十几年前初次见面的那个瞬间书写得如此细致又鲜活.不过少女时期的殷慧芬在那一刻可并没有注意到这位动了情的青年,而是到车间后,才发现有个师傅常常与其他人说过话后,就开始与她聊天——聊家常,聊工厂的生活,聊周围的工人,聊着聊着,就聊到自己在看什么书.“ 一听到书,我就眼睛一亮,忙问他,你看什么书啊？”楼耀福说：“都是名著,有托尔斯泰的、契诃夫的、莫泊桑的、艾米莉·勃朗特的.”“借给我看看吧.”就这样,从一本书开始,两个人渐渐走近了彼此,殷慧芬在自己的作品《的舞蹈·后记》里回忆道：“我的初恋情人当年就是用书来俘虏我的芳心、成了我的先生的.”
1 9 7 5 年他俩结婚后, 殷慧芬相夫教子, 成了贤妻良母.起初, 在文坛风生水起的是楼耀福, 他的短篇小说《拉幕的人》,在复刊不久的《文汇报》副刊以几乎整版的篇幅发表,在文坛崭露头角.“ ” 结束后,他作为当时为数不多的年轻作者,还受邀参加了1977年5月在上海友谊会堂举行的全市文学艺术界代表大会.那阵子上海的文学刊物纷纷复刊或创刊,正是文学创作熬过寒冬后最如火如荼的时刻,很多编辑朋友慕名去楼耀福家里向他约稿,殷慧芬就下厨房炒菜招待来客.一起用餐时,当编辑和楼耀福谈论文学谈论创作时, 殷慧芬总是听得津津有味——别忘了,他俩可是因书结的缘.有一次,大约是谈到小说的素材,殷慧芬一时兴起,也讲了一段自己哥哥的感情经历——这一段叙述绘声绘色,既有情节又有细节,听得编辑朋友连声道好：“殷慧芬,你用笔把它写下来,就那么写,肯定比楼耀福写的要精彩！ ” 殷慧芬朝丈夫看看,丈夫点头支持,于是爱好文学的殷慧芬就真的动起了笔,一口气写了两个短篇小说《旅伴》和《极乐鸟》,发表在《飞天》和《海燕》上.
两支笔,一条心
这一动笔就一发不可收拾.既有生活经历又有文学天分的殷慧芬在1987年之后,创作了一系列以工厂生活为题材的小说《厂医梅芳》《的舞蹈》等,不仅广受读者的好评,更是得到了著名作家茹志鹃的高度赞赏, 认为过去的工厂小说写的是“ 工” , 而殷慧芬写的是“人”：“她笔下的人物个个都是血肉之躯,活泼泼,,可以看见, 可以触摸, 可以理解,却难以预料,是一个不可小视的突破”.她还亲自为殷慧芬的第一本中短篇小说集《的舞蹈》写序,为她鼓劲.
《的舞蹈》收集了殷慧芬踏入文坛后的几篇力作,第一篇就是《厂医梅芳》,这部小说对殷慧芬意义非凡.《厂医梅芳》写于1989年8月,发表在1990年6月号的《上海文学》.梅芳这个艺术形象来源于殷慧芬生活里的一个好朋友,刚进厂时,殷慧芬就听说医务室里有个美丽温柔的厂医,为了看一眼她的芳容,几个小女工一天中跑了好几趟医务室：欣赏她的服饰,学习她的发型, 听周围人讲她的爱情故事.传说她与所爱的男人分离,并且那人在与别人结婚的前夜还含情脉脉地来找她散步.后来她与一个工程师结婚,本来可以生活得很平坦,可是有一天,一个精神失常的青年女工突然闯进医务室打了她,让全厂哗然……年轻的小姑娘们怀着浪漫之心倾听着厂医的故事,却没有意识到这些流言蜚语对当事人的伤害,一些遥远的往事像新鲜出炉的面包一样被人们咀嚼着,变得越来越离奇,越来越失控.“意识到这一切的我劝她找领导说明真情, 她却摇摇头, 说水越搅越浑……”终于,为了一洗清白,美丽的厂医最终走上了绝路.“这样的形象永远困惑着我,折磨着我的灵魂,终于有一天,我用笔写下了《厂医梅芳》.”
《厂医梅芳》一发表,立刻引起人们的重视,特别是殷慧芬的恩师——老作家茹志鹃,一见面就夸她《厂医梅芳》写得好.在恩师的鼓励和引导下,殷慧芬从厂医梅芳谈到了工厂里的小姐妹们,她们的天真美丽,她们的悲欢离合……茹志鹃平时很少听到关于这方面的素材, 大感新鲜动人,不禁连声叮嘱：“好,好,你要写下去,千万不要停,要有第二部、第三部《厂医梅芳》……”与君一席话,胜读十年书,恩师的启迪使殷慧芬如梦初醒,顿时明白自己二十多年的工厂生活将给她的写作带来多么重大的意义,那可是创作的源头活水啊.
殷慧芬的创作之路从此开始走向高峰.一开始,她动笔前一定要先和楼耀福谈构思,他说不行,她就立刻把它扔一边；渐渐的,她可以独立选材和写稿了,不过每每初稿完后必须要让楼耀福去修改,如同厂里的流水作业；再后来,作品越来越多,名气越来越大的殷慧芬加入了上海作家协会,朋友们都和楼耀福开玩笑：“看起来,殷慧芬正在摆脱你的影响力……”“有什么办法呢？我的历史使命已经完成了.殷慧芬走过‘楼耀福模式’,再怎么向前走,全靠她自己啦,我也无能为力……”面对殷慧芬在创作上的成功,楼耀福由衷为自己的妻子感到高兴和自豪.与此同时,他却渐渐看到了自己的创作“ 瓶颈” —— 他不得不承认自己多年来受“主题先行”等桎梏的束缚太多,每次提笔,首先想的是能不能写？而殷慧芬则全无此类顾虑,所以她的创作更自由、更鲜活、更纯粹.意识到这一点后,楼耀福自觉转换了角色,甘做配角,在做好丈夫的同时,封笔读书“修炼”.
放下笔,还有整个世界
一边厢楼耀福渐渐封笔,一边厢殷慧芬却是停不下手中的笔.她写普通工人的生活,抛弃了以往那种外在描写,总把笔触深入到她们的内心,围绕她们周围的复杂的人际关系.她长期工作、生活在工厂里,对厂里的一切都了如指掌,她把自己的工厂经历比喻为一条滚滚不息的生活长河,她就是这条长河里从容的漫游者,而她的作品就是那些精神漫游的情感记录.有人评价殷慧芬是把上海市民底层生活写得最好的作家,殷慧芬却说,上海市民生活自有特殊性,上海曾经是中国受西方文化影响最深的城市,中西文化的融合培育了市民崇尚自由的生活方式,它构成了上海文化的主体,形成了具有现代文明意识的市民阶层.这种可贵的市民精神在石库门老屋里、在工厂的女工身上延续下来了.
在殷慧芬看来, 每个城市都有自己的灵魂,都有自己独特的建筑,承载着历史和记忆、光荣.北京有四合院,上海有石库门.对殷慧芬而言,真正的上海,不是那些高耸入云的建筑,而在摩天大楼背后的石库门弄堂里.对此,她说：“我在石库门老屋里出生和长大,目睹许多卑微的生命在这个城市的深处,在贫穷和拥挤的空间挣扎和失败,在机器流水线上操作和麻木,那些细小而深刻的悲哀,奠定了我写作的情感基础,是沉重、悲悯、绝望和希望.这些渺小的灵魂和微不足道的人生支撑起我们城市的传奇和庄重,也支撑起我的创作生命”.
带着这样的情怀, 上世纪末,殷慧芬又创作了一批关于石库门的小说,有《屋檐下的河流》《吉庆里》《焱玉》《仇澜》等.《吉庆里》以一个从未在里弄中生活过的年轻女孩的目光,观察具有百年沧桑的里弄情景.《焱玉》写一个白领小姐在上海生活的心路历程,她对这个城市既憎恨又热爱.小说集《石库门风情画》中,有屋檐下的亲情故事、左邻右舍的风情逸事、石库门的爱情往事……通过这些文字,她逐渐构建起了一个立体的“石库门世界”.可以说,“工厂系列”和“石库门系列”已经充分展现了殷慧芬的写作实力,但她显然并不满足.殷慧芬定居在嘉定区,这里是上海的郊区,也是上汽集团的所在地.而殷慧芬自己,则是中学毕业后就进入这里的上海汽车齿轮厂做工人,可以说在汽车行业生活工作了多年,所以每每想到恩师茹志鹃说的“你那个工厂啊,千万不能放”,她渐渐就产生了要写一部关于汽车行业的长篇小说的冲动.
殷慧芬虽然在汽车行业工作、生活了整整3 0年,但真正动手写作《汽车城》这个长篇还是有点担心,究竟将它写成怎样的一部作品呢？当时有人劝她讨巧一点,把汽车行业作为背景,写写她最擅长的家庭故事以及儿女情长等等,可她没这样做,因为她的兴奋点不在这方面.“当初在中国的汽车制造业中,上海根本排不上号,而现在却成了最重要的轿车生产基地.大众公司生产的桑塔纳现在是成功了,但在合资的起步阶段,文化冲突造成的困境是外人很难想象的：外国人视质量为生命,而中国人则反感浪费,这种观念根深蒂固.《汽车城》有很大一部分篇幅就是描绘了这种困境和我们在困境中的进步.”因着这样的叙事视角,《汽车城》一改殷慧芬惯常的婉约文风,显示出了女作家中难得的阳刚大气,这也让她的写作又形成了一次飞跃.
《汽车城》出版后, 荣获了全国“五个一工程”奖、上海市文学艺术优秀成果奖、上海长中篇小说优秀作品大奖等重大奖项.然而,殷慧芬和楼耀福都没有想到,这一次“飞跃”的代价却是如此之大.因为写作阶段的过于投入,整整一年,殷慧芬都在电脑屏幕前从上午坐到半夜,甚至是第二天凌晨.常常是楼耀福一觉醒来,见妻子仍在击打键盘,好言相劝她早早休息,却反被深陷小说人物命运之中的殷慧芬“责怪”.由于殷慧芬写得太拼命,书稿写成时,她的两眼受到极大的损伤,几乎失明.对此,楼耀福深深为爱妻痛惜,四次住院治疗,他日夜守护,常常一个人黯然流泪.幸而经过医生的精心医疗,殷慧芬勉强保住了视力,却也因此无法再写作.这个时候,那个当初递给她写作之笔的丈夫又一次搀扶住了她的手臂,楼耀福告诉她：“人生不是只有写作,人生的内容还有太多.”
仿佛一夜之间, 这对作家伉俪就转变了身份,成了朋友圈里最会享受生活的神仙眷侣.他们品茗会友,寄情山水,足迹遍及世界各地.一年里的大部分时间,他俩不是在埃及的金字塔与神庙前留下身影,就是跑去了冰岛追逐鲸鱼；不是在佛罗伦萨寻找但丁和米开朗其罗的踪迹,就是在斯里兰卡探访高山茶园……而在他们嘉定的家里,举目皆是明清老家具,清早期楠木面条柜、苏式榉木双拼圆桌、榆木南官帽椅……楼耀福笑说,别看殷慧芬视力差,眼光却好,一张清早期榆木酒桌,线条粗犷简洁,就是她在虹桥地区某家具店一个不起眼的角落发现的.楼耀福后来写了不少“淘旧”的散文,结集《月河淘旧》出版后,两次上过“书香上海”好书排行榜,广受读者喜爱.除了收集老家具,品茶是这对夫妇的另一大嗜好.为寻找各种好茶,他们每年走遍全国各地茶山,结交茶人.江苏、浙江、安徽、江西、湖南、广东、广西、四川、云南……几乎都留下了他们的踪迹,福建武夷山、白茶之乡福鼎更是他们最爱的地方.在武夷山,他们不去常规景点,却登马头岩,走牛栏坑、鬼洞,越桐木关,切实感受“马肉”“牛肉”“鬼洞大红袍”“正山小种”的生长环境.楼耀福在上海文艺出版社出版的散文集《吃茶笔记》,正是他俩与茶结缘的记录.
是的,正如你所见到的,在殷慧芬眼睛受伤不再写作之后,夫妇俩再次互换角色,封笔近二十年的楼耀福重新出山.在不多的几年里,楼耀福先后有《上海闲人》《海上寻珍》《月河淘旧》《唐滔和他的虞山》《吃茶笔记》等多本著作问世.摆脱了早年创作瓶颈之后的楼耀福,文思源源涌来,笔端流淌的文字正是他和殷慧芬多彩生活的记录、思考和感悟.而对于自己和妻子这又一次的“接力著书”,楼耀福笑得很坦然：“以前厉害的不都是女作家嘛,现在男女地位差不多了,我才敢写写稿子.”
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参考文献：
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