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有关条件分析毕业论文开题报告范文 与韵律角度下非X不可格式的成分条件分析基于BCC语料库的考察方面毕业论文开题报告范文

分类:硕士论文 原创主题:条件分析论文 发表时间: 2024-02-26

韵律角度下非X不可格式的成分条件分析基于BCC语料库的考察,本文是有关条件分析学士学位论文范文和语料库和BCC语料库和韵律角度类论文怎么撰写.

王 蕾

(河南大学 外语学院,河南 开封 475001)

摘 要:韵律在汉语研究中有着重要的作用.这一点不仅体现在词汇结构上,还表现在固定格式上.文章通过“非X不可”格式中“X”的字数使用偏好来说明这一问题.通过对北京语言大学BCC语料库检索,得到1120条“非X不可”格式.分析发现,无论从使用数量还是平均使用频率上,四音节的“非X不可”格式占绝对地位,即单音节的“X”最受格式欢迎.对其原因,拟从韵律的角度做出解释.

关键词:非X不可 语料库 韵律

“非X不可”在现代汉语中是一个很常见的格式,是汉语中使用频率较高又颇具特色的结构,在长期使用过程中形式不断固化,拥有自己独特的语义和句法特征.“非X不可”是“非X不Y”格式中使用频率较高的一种形式,这个格式有两个常项:“非”和已经凝固虚化为语气助词的“不可”,以及一个变量X,固化程度较高,可以作为短语充当句子成分,也可以作为单句充当复句的分句.

一、综述

以往的文献对“非X不可”这一格式多有关注,主要有以下几类:

第一,从格式历时演化,语义条件,语用功能或表达等角度:张谊生[1]认为“非X不可”是“非X不Y”的句式之一,按照“非X不Y”的发展演化的轨迹,可以将该格式分为四类:双重否定式、凝固虚化式、隐含简略式和限定条件式.从表达角度,还可将“非X不Y”格式分析为“意愿之必欲、情势之必须和推断之必然”三种语义.“非X不可”则是凝固虚化式“非X不K”的一种;郭攀[2]认为“非A不B”是古汉语中表条件关系的一类复句,从先秦到现代汉语演化为三种形式,并在文中分了四个阶段,对“非A不B”的出现和发展作了具体分析;芜松[3]认为“非X不可”是双重否定的格式之一,从语气强弱的角度分类,属于强烈型;洪波,董正存[4]从历史演化和语法化的角度探讨了“非X不可”格式,认为主观性是语法化的一种动因,一开始就是一种主观表达格式,可是该格式一直到清代末年,才由于其主观性表达而衍生出一种新的用法,即由对客观事理必然性的推论和强调衍生出强调主观意愿的用法,并在这种新的用法上促成了该格式的功能语法化.王灿龙[5]对“非VP不可”句式中“不可”的隐现研究作了分析,以表达视角作为切入点,指出“不可”的隐现是受一定规律支配的,并对其中的规律及原因进行了较为深入的描写和分析;张小芳[6]则根据“非X不Y”句式的出现及其发展将其分为了五个阶段,认为该句式由表达双命题话语发展为表达单命题话语;“X”由体词性成分为主演化为谓词性成分为主;“非X不可”结构呈现凝固化和有界化的特点,由此,“非X不Y”句式完成了其语法化进程.

第二,从对外汉语教学的角度进行了详细的语义分析.杨玉玲[7]、完权[8]探讨了语义对语法的影响,并提出了有效的教学方法;杨德峰[9]在语料统计的基础上,详细考察了“非X不Y”及相关格式,发现“非X不Y”相关的格式有“非X不行”“非X不成”“非X不中”和“非X”,每种格式根据X的不同具有不同,的用法,这些用法的使用频率和句能不完全相同.

第三,从构式或构式对比分析的角度出发,对“非X不可”做出研究.程晓明[10]认为“非X不可”的基本含义是“必须,一定要”,在语境中有主客观之别.并认为“非X不可这一格式用“非”否定的“X”,通常是一种动作行为,再用“不可”指出“没有这种动作行为是不行的或不可能的”.这一格式意义使得“X”是名词性成分时,这个成分也要隐含或指代相关的动作行为;龙艳琴[11]从构式语法的角度来看,“非X不可”结构实质上是一个表达未然事件的构式;程一飞[12]对包含在“非X不Y”格式中的三种常见的形式“非X不VP”“非X不可/行/成”和“非得X”进行构式研究,揭示三种构式在句法语义上的异同,并将“非X不Y”构式与“非X才Y”构式进行了细致的对比分析以求揭示二者的异同;王睿[13]对“非X不Y”和“非X才Y”两个格式分别进行细致的描写,然后再详细分析二者在句法、语义和语用方面的异同之处,最后运用于对外汉语教学的实践当中.

综上,以往的研究多从其由来、语义、语用等各角度对“非X不可”格式做了分析,对语料做出统计分析的文章相对较少,且鲜有人对“非X不可”格式中X字数使用、偏好做出研究,本文拟从这一角度做出阐述.我们将借助BCC语料库[14]收集“非X不可”格式在文学作品中的统计结果,并在此基础上分析X的成分条件.

二、对X的成分分析

本文使用北京语言大学BCC语料库对“非X不可”格式进行语料分析,探索出在“非”之后的可变项X主要是谓词性成分,包括动词和动宾短语,其中动词又可分为单音节动词(非死不可,非去不可)和双音节动词(非知道不可,非解决不可),而动词短语亦可分为动宾短语(非动手不可,非送命不可)和动补短语(非弄清楚不可,非晕过去不可);“X”也可以是体词性成分,如名词(非此不可,非钱不可)、代词(非你不可,非他不可);还可以是成语(非粉身碎骨不可,非一败涂地不可),在语义上表示说话人或参与者的主观的强烈愿望,或表示客观上情势的必须或是推断的必然[15](P17-21).在北京语言大学的BCC语料库中自定义“文学”下的输入框内输入“非~不可”,经统计共得到1447个结果,人工筛选去除重复后得到1120条结果.根据统计结果得到三种成分在文学作品中的使用数量的对比图如下:

由图1可知X作为谓词性成分占“非X不可”格式的主要地位,因为“非”不论是前期语义表强程度否定的否定副词,还是弱化后演化到后来的表强程度肯定的评注性副词,亦或是情态副词,其副词的词性要求便决定了X的词性多为动词(如非死不可、非答应不可、非动手不可、非出乱子不可、非气死不可、非弄清楚不可).将谓词性成分分为动词和动词短语,依据统计结果得到图2,很明显,动词的数量大约是短语数量的2倍,即在文学作品中,在X为谓词性的成分时,X主要由动词充当.

将谓词性成分中的X进一步细分为单音节动词、双音节动词、动宾短语和动补短语四类.统计各类成分在文学作品中出现的数量得出下图:

由图3可知,“X”为单音节动词的数量接近其为双音节动词的数量,而动宾短语出现的数量远高于动补短语出现的数量.由于各类中具体动词或短语在文学作品中出现的频率不同,为得出更精确的结论,我们在此基础上计算出各类的平均使用频率.

如下图4所示,虽然单音节动词和双音节动词在文学作品中出现的数量不相上下,但从平均使用频率上看,单音节动词的平均使用频率却是双音节动词的四倍左右,而动宾短语和动补短语的使用频率也远远低于单音节动词的使用频率.其中在X为单音节动词的“非X不可”中,“非死不可”一词的使用频率高达2285次,而其他各项的最高使用频率分别为118次(双音节动词 非答应不可)、205次(动宾短语 非动手不可)、48次(动补短语 非弄清楚不可).

由此可见,单音节动词“X”的平均使用频率远远超过双音节词.那么为什么单音节词作为X的使用频率会如此之高呢?我们认为,这一点可以从韵律的角度做出说明.

三、对“非+X+不可”的韵律解释

(一)理论解释

汉语对四字结构的偏爱是音步运作的结果.根据冯胜利[16][17]的研究,一般认为汉语最基本的音步是两个音节,亦即汉语采用的是双音节音步.形成这一现象的原因是由于历史上汉语由韵素音步转向了音节音步.上古汉语的复杂音节结构简化导致韵素音步在单音节中无法实现,转而采用音节音步.这一转变导致词汇的双音化,造成今天双音节词占优势的局面.甚至,有许多词语,即使不是双音节,在实际朗读中,也常常以两字为单位构成节奏(黄伯荣、廖序东[18];刘振前、邢梅萍[19]).如:

(1)畸形鞋|店?畸形#鞋店①

(2)无|肺病|牛?无肺#病牛

韵律作用有时甚至远远超过了结构的限制,为满足韵律的需要,人们不得不在结构和语序上予以调整,从而最终达到文从字顺的效果,如:

(3)北|东环路?东环#北路

(4)支|编辑部?编辑#支部

(5)制|电影片|厂?电影#制片厂

(6)售||处?火车#售票处①

(以上例句来源于刘振前,庄会彬[20](P57))

汉语的韵律要求造成词汇双音化,是因为汉语中的韵律词多以双音节实现,即“汉语中的标准音步必须至少有两个音节组成”[21](P164).然而,双音节构成的主要还是词,而要构成比词更大一级的单位,如构式、习语等,其长度可能就要大于两个音节.这时候可供选择的格式有三音节、四音节、五音节,等等.

汉语偏好四音节主要是由于两个限制条件起到了关键作用,一个是经济原则;一个是韵律制约.三音节虽然经济,却难成音步.虽然说语言中存在大量三音节的超音步[17][22],但超音步实际上是一种无奈之举,“超音步的实现条件是:在一个语串中,当标准音步的运作完成以后,如果还有剩余的单音节成分,那么这个单音节成分就会贴附在相邻的音步上,构成三音步”[22](P163),这也就意味着三音节具有派生性和被迫性(如副经理,在车间).不仅如此,它还具有一定的不稳定性和变异性(或多样的组合方式,参照其中的句法成分关系可分为1+2、2+1等形式②).并且在语音允许的条件下,“三”倾向于“二”即在条件允许的情况下吞掉中间的音.例如北京话中:

(7)大拇指 da-mu-zhi?dam zhi

(8)老母鸡 lao-mu-ji?laom ji

(9)丈母娘 zhang-mu-niang?zham niang

(以上例子来源于冯胜利[21][P103])

由于“汉语自然音步是从左往右的‘右向音步’”,且“任何长度的奇数字串,均从左边第一个字开始,而且都要‘两字两字地’向右组合而不可能中途出现三字段,直到剩下最后一个‘单字尾’,才将它跟左邻的音步组成一个三音节音步”[21](P163).这也就意味着,五个字组合的自然音步应该为[2+3],如“阿尔#巴尼亚,加利#福尼亚,金木#水火土,金银#铜铁锡”,而[3+2]并不是自然音步的结果,例如人们更倾向于[汉语#大辞典]而不是[大汉语#词典].即使在现实生活中也存在其它五字格式,这可以认为是为了满足实际的需要,且多为术语,如“美尼尔氏症,稻白叶枯病”.

因此,四音节就成了最佳选择,它既短小精悍,契合经济原则的要求,同时又能容纳两个音步,满足了韵律的制约条件.在诸多组合的可能性中,标准韵律词之间的组合最简单,最容易,同时也最一般,最普通.由于四字形式在使用中具有很强的独立性,可以说它在汉语里构成了一个独立的语言单位.也就是说,四个音节具有单位性,“我们管有单位性的四个音节结构称为‘复合韵律词’”[21](P103).一个标准的韵律词是两个音节,将其复合到一起就是四个.四字串一般由两个双音节音步[2+2]组成,如“语言#研究,天翻#地覆,守株#待兔”,即便有单独构成一个音步的[3+1]如“常用字|汇”,或[1+3]如“副|总经理”,人们也会把它们念成“常用#字汇”和“副总#经理”.除普通的四字串之外,绝大部分四字格形式都是[2+2]组合,尽管他们内部的句法结构不尽相同.例如:

(10)主谓 水落+石出 眉开+眼笑

动宾 咬文+嚼字 博古+通今

偏正 甜言+蜜语 冷嘲+热讽

2和2之间相互依赖,也说明[2+2]是一个整体单位.即“标准的四字格”.

有些满足四字格但不满足[2+2]的成语也会强行运作音步,并按照音步做出切分.如:

(11)一衣#带|水、胸|有#成竹、狐|假#虎威

出|其#不意、力|所#能及、鸟|为#食|亡

物|以#类|聚、事|与#愿|违、情|随#境|迁

(以上例句来源于刘振前,庄会彬[20](P61))

根据冯胜利[23],四字格被认为是独立的语言单位不仅是因为其在构词造句中强大的独立性,更重要的是因为它们有自身独立的语音形式:不仅音节数量固定,重音分布也是固定的.复合韵律词和韵律词一样,通过“复合”和“填补”两种基本手段实现.

“复合”指的是如例(10)所示句法跟韵律平行对称的2+2并列式[[AB]+[CD]]结构.它的重音形式是[X1 X2]3.

“填补”指的是为满足复合韵律词的要求凑成四字,形成“音缀四字格”,这类的四字格形式切割为前后两段之后,其中的某一段不具备独立的意义.如:

(12)[[_ A][_ B]] 七上八下

东鳞西爪 胡作非为

[[A _][B _]] 横七竖八

东奔西跑 隔三差五

[A[A B]B]

干干净净

明明白白 隐隐约约

(以上例子来源于冯胜利 [24])

这种拆补式四字格的重音形式为[1XX2].

冯胜利[23]认为“产生上述两种重音格式是以下两条规则相互作用的结果”:

(13)a.汉语双音格式的一般重音格式是“轻重”或“中重”.

b.四字格是汉语构词法中的一个构词单位.

这也就意味着,要使[AB]和[CD]成为整体,就应让它们遵循一般词汇的“左轻右重”规律.经过重音调整,即“重其重而轻其轻”原则[23]之后,得到合并式[[AB]+[CD]]最终的[0213]型重音格式;同样地,拆补式[[_A][_B]]最终的重音结构为[2013].

就“非+X+不可”结构来说,从音步的组合来看,由于汉语自然音步是右向音步,“不可”又是固化的双音节音步,所以只有将“非X”也分析为双音节音步,即X为单音节时才最满足自然音步的要求;从重音格式上看,假设X为单音节,“非+X+不可”即为四字格,由于“非”和“不”仍具有语法和词汇意义,不是衬字,因此我们需要把这类的“非X不可”格式分析成合并式,这也就意味着这类格式属[0 2 1 3]型的重音格式,那么,“不可”即可看作是固化的[C D]结构,占据[1 3]重音,而“非X”可以看成[A X]结构,占据[0 2]重音,若X为双音节或多音节,那么一般词汇“右重”的原则即被打破,转而将重音集中在X的位置,而非“不可”的位置,或许这也正解释了为什么当X“过长”时,“不可”容易丢掉的原因.因此,对于“非+X+不可”结构,四音节(即X为单音节成分时)最受欢迎,使用频率也最高.

(二) 进一步的佐证

事实上,不仅“非+V+不可”偏好四字结构,其他成分也是如此,为了验证以上推测的合理性,我们又对X为代词的情况作了分析对比.

通过对BCC语料库内检索筛选后,X作为体词性成分,经统计我们共得到46条结果,其中有10条结果是X为代词成分,且使用频率也相对较高.图5为10条结果的相对使用频率,可见人称代词单数(你、他、我、她)的使用频率远高于人称代词复数(他们、你们、我们)的使用频率.另外36条结果中的X为名词,而其中使用频率最高的为“非此不可”(161次),仍低于代词最高频的“非你不可”.如下:

下图6为X在文学作品中分别作为代词、名词和成语的平均使用频率,可见虽然代词出现的数量(由于其自身的限制)远少于名词出现的数量,但是代词的使用频率却远远高于名词的使用频率.成语出现的数量虽然多于体词性成分,然而它的平均使用频率却是三者之中最低.

即,通过比较“非X不可”中X作为体词性成分和成语成分在文学作品中平均使用频率,可以得出以下结论:

1.对X作为代词来说,虽然代词数量有限(10个),但是它的平均使用频率却最高.

2.对X作为名词来说,虽然其使用数量超过了代词(36个),但是其平均使用频率却是X作为代词的八分之一左右.

3.对X作为成语成分来说,虽然相对体词性成分来说其整体数量较高(78个),不过它的使用频率却最低.

按照单复数形式将代词分为代词单数(X为单音节词)和代词复数(X为双音节词),并且将名词也分为单音节名词和多音节名词,统计出其在文学作品中出现的数量如下图:

图7中代词数量总体较少(由于其自身的限制),但是代词单数的数量相对来说要高于代词复数;而对与名词来说,单音节名词的数量是多音节名词数量的五分之一.再看其相应的平均使用频率:代词单数的平均使用频率是代词复数的30倍,单音节名词的平均使用频率也在多音节名词的10倍左右.

由此充分证明:单音节词最容易进入“非X不可”的格式中整体形成四音节,不论是单音节动词,还是代词单数,又或者是单音节名词,尽管有的在数量上也许会低于其对应双音节或多音节形式,但在平均使用频率上,前者均高于后者.

四、结语

本文使用北京语言大学BCC语料库对非X不可格式做了详细分析,首先X可以是谓词性成分,体词性成分和成语,经统计分析可知作为谓词性成分的X在格式中占绝对统治地位(如图1),下图8为各成分在文学作品中出现的数量及其相应的平均使用频率,对比二者,得出以下结论.

将谓词性成分中“X”分为动词和动词短语后发现动词数量比动词短语的数量多了将近一倍.虽然在将动词进一步细分为单音节和双音节动词时二者的数量接近,但从平均使用频率上看,单音节动词却是双音节动词的四倍之多.而对动词短语来说,虽然动宾短语的数量是动补短语的三倍左右,但是二者的平均使用频率却相差不大.根据冯胜利的汉语韵律句法学,本文认为“X”是单音节即“非X不可”是四音节时最受欢迎,使用频率也最高.并通过利用“X”作体词性成分的平均使用频率加以验证.

由图1可知,“X”为体词性成分时数量最少(46个),首先根据词性将“X”分为代词(10个)(由于人称代词本身的数量限制)和名词(36个)两类.但在平均使用频率上,代词则是名词的八倍.将代词按照单复数分类之后得到6个单数人称代词(你、他、我、她、它、您)和1个单数的反身代词(自己)和3个复数人称代词(他们、你们、我们).从平均使用频率上看,单数代词(90.6)是复数代词(3.2)的28倍左右.即X为单音节代词时,平均使用频率最高.同样该结论对名词也应适用.将名词分为单音节名词(6个)和多音节名词(30个),从平均使用频率上看单音节名词(33.8)也是多音节名词(3)的10倍左右.

综上所述,在文学作品中的“非X不可”格式中,从数量上来说,X多为谓词性成分;其中从平均使用频率上来说,单音节动词占绝对地位;而对于在数量上相对占劣势的体词性成分和成语来说,从平均使用频率上看,代词单数(90.6)和单音节名词(33.8)占绝对地位,而代词复数(3.2)和多音节名词(3)以及成语(4.9)的平均使用频率都不超过5次.也就是说,单音节词最受“非X不可”格式的偏爱,这是由韵律的自然音步和重音格式决定的,而其中单音节动词的使用频率较高则是与“非”的副词性有关.

该文总结,上文是关于语料库和BCC语料库和韵律角度方面的条件分析论文题目、论文提纲、条件分析论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.

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