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摘 要：姑孰画派是明末清初皖南地区的一个地方性画派,其成立主要由于明末清初安徽代表画家萧云从的艺术成就及影响,画派中另一个重要人物就是整个画派的理论旗手黄钺.在整个清代艺术绘画理论繁荣的大环境里,黄钺本身的艺术修养以及理论基础,加之自己山水画方面的感性创作体验,不仅为姑孰画派的研究和发展起了巨大推动作用,同时也为清代艺术理论体系的完成做出巨大贡献.
关键词：姑孰画派：黄钺：萧云从：艺术
中图分类号：J209
文献标识码：A 文章编号：1673- 259@ 2017) 11- 0139- 03
一、黄钺的生平
黄钺生于1750（乾隆十五年）.早先其祖籍在安徽祁门左田村,在清朝初年从当涂又迁到了芜湖.黄钺活了91岁,历仕乾隆、嘉庆、道光3朝.在朝廷为官20余载,位居显赫,是安徽地区清末颇具影响力的一位官员.他的一生主要经历4个阶段.
第一阶段：黄钺自幼家境贫寒,父母早逝,幼年被寄居于亲戚家.但黄钺勤奋好学,心存大志,先后追随钟实园先生和李晴源先生.23岁的黄钺迎来了生命中的转折点被督学使者、翰林院侍读学士朱筠所赏识,破格让黄钺进京应试.但很可惜,黄钺并没有一鸣惊人,一试及第,满怀抱负的黄钺考试失败.之后,黄钺在京城一边做四库全书馆誊录一边继续他的科举之路,先后3次参加科举考试,都以失败而告终.一直到乾隆五十五年(1790)进士,黄钺中了二甲第六名进士,①从此步入仕途,此时的他已经到了不惑之年.
第二阶段：如愿进入官场的黄钺本想一展拳脚,有所作为,但是事与愿违.当时的官场乌烟瘴气,和坤玩弄权术,拉帮结派,耿直清高的黄钺不屑与他们为伍,便遭到打压,不到一年后黄钺回家乡开始教书生涯.曾先后出任紫阳书院、六安书院和敬敷书院院长“执掌皖南北书院十载”,对安徽地区的文化、教育做出了重要贡献.在这10年间黄钺四处游历,也结交了很多志同道合的友人,见闻越来越丰富.
第三阶段：嘉庆四年(1799)随着和坤集团的倒台,年过半百的黄钺重新登上政治舞台的中心,被嘉庆皇帝所重用.由于黄钺性格谨慎,更多时候他是陪伴皇上作画,而并未过多参与政治中.曾经参与了《石渠宝笈》以及《秘殿珠林》的编纂,有机会看到大量皇家所藏书画作品,大大提升了他的鉴赏能力.
第四阶段：道光六年(1826)历经3朝、已经76岁高龄的黄钺致仕回乡.回乡后为家乡殚精竭虑,关心百姓疾苦,为家乡做出了很大贡献.91岁在芜湖终其一生.
二、黄钺艺术成就
黄钺不仅善诗文,且精于绘画与鉴赏.绘画与鉴赏的功力非一朝一夕就可形成,这与其良好的家族绘画渊源是分不开的.据记载,黄钺的祖父就“颇知绘事”,是当时享有盛誉的“精于鉴赏绘画”高人,绘画水平非常精妙.黄钺有着良好的家学渊源传统,所以早在少年时期,黄钺就表现出了绘画的天赋,“少年好学画”,17岁就曾写松石小景,其作品就在乡里广为流传,并结交了不少绘画上的志同道合的朋友.
另外,黄钺绘画技艺的不断精湛还得益于早年艺术经历和眼界的开阔.早年与很多民间*家有着密切交往.在出任六安书院院长时期与*家杨景曾结交,眼界提高.在官至庙堂期间,黄钺常年出入南书房,在内府有幸阅览各朝各代名迹精品,这是非常宝贵的经验.因此,在很多*的书画作品上,都可见他对于书画作品的独特见解.作为一个善诗文、精画艺的全面艺术家,黄钺有着大量的题画诗.《江陵图》、i卷后黄钺有专门题诗发表见解.题诗中首先详细描述了新安诸家的山水渊源,各家风格溯源清晰明了,考证详实渊博,评论独到中肯,足可见黄钺在书画鉴赏方面的深厚修养和功力.
黄钺在清代画坛上颇具影响,所绘画幅常进呈清帝,由内府御藏,与董浩并称“董黄二家”.③据史料记载,黄钺的绘画艺术在当时是载誉京城内外,乾、嘉两帝皆喜其画,每邀御赏.黄钺早期的绘画受同乡姑孰画派的萧云从影响较多.在早年回忆自己学画历程的时候特别谈到了萧云从的影响.他非常崇敬同乡萧云从,所以山水画的技法与绘画艺术观念深受萧云从的影响.他在绘画上不仅继承与发展了萧的山水画技法,而且还发扬了萧云从汲取古众家之长这一路数,“深得萧尺木遗韵”.7~口同乡萧云从一样,黄钺在其他艺术领域也是个全才,兼善花卉,尤长画梅,妍美清隽,不俗不怪.擅书,“书法摹印亦颇有造诣”.⑤在后来“姑孰画派”诸家中,他算是一位推陈出新、自成面貌、艺术成就较高的画家.
在黄钺的传世作品中,其绘制用途和创作风格而言主要是依照皇命创作的绘画,如藏于辽宁省文物馆的《长城岭春晴揽胜图》卷,此卷是黄钺奉旨创作的一幅奉救作品.全图采用中国传统构图三远法式构图.远处连绵不断的峰峦,具有空间感.中景山路蜿蜒,给人无尽想象.画面以青绿设色为主,皴法丰富,干笔细皴为主基调辅以点墨,画面温润含蓄,尽显笔之精妙.师法古人却也在画面出透出对自然山水审美的独特认知,展现了其深湛的创作功力.此卷最大限度发挥了长卷的优势,无论是从尺幅、还是技法水平上都可称黄钺奉敕作品的佳构.另外,他还有君臣合作的作品,如《黄钺画青绿山水、嘉庆帝书杜甫龙门阁诗成扇》.与皇帝的合作,也表现出精于诗书画印的黄钺在当时的宫廷画风很受推崇,格外恩宠.
现存黄钺书画不过20件而己.各种记载中,虽有重复或遗漏,但己基本上反映了黄钺在当时的影响.由于皇帝的推崇以及数量上的稀少,时人不惜重金求购他的画,模仿伪造者也比比皆是.在为官期间,他除了奉命作画外,还在闲时创作过许多作品,其中8开册页小幅《山水册》描绘了太平府地区的山水,其构图方式与表现内容上与《太平山水图》有异曲同工之妙.黄钺山水画苍厚浑朴、意境幽深的特点,也有着“姑孰画派”的风貌.
黄钺不仅在绘画上独开生面,在绘画理论上也有重大贡献,著有《左田诗抄》《画友录》《二十四画品>⑥等.
黄钺在艺术理论方面善于总结,对于同乡萧云从,不仅身体力行去学习其风格,并编撰有《于湖画友录》一卷,罗列了芜湖地区善画之人,其中萧云从名列第一.《画友录》的辑成可谓姑孰画派的理论集大成者,为厘清画派的发展始末提供了理论依据.这些绘画理论的总结成为研究画史的重要资料,如果没有黄钺,“姑孰画派”也许会湮没于画史,所以黄钺是“姑孰画派”最早理论研究者.
他所著有《壹斋集》,存诗二干余首,反映了他的生活、思想和艺术见解,具有较高的学术价值,在中国美术史上占有重要地位.特别是《二十四画品录》,⑦是黄钺经过多年的绘画实践和探索,将自己的绘画实践理论化,把各种绘画艺术风格进行系统的阐发和概括的成果.这些精辟的理论,概括地道出了黄钺乃至整个“姑孰画派”绘画艺术的真谛.
《二十四画品》承袭中国以往画论按品分类的体例,将绘画艺术风格的形成及其特征与特点,独创了气韵、神妙、高古、苍润等24种山水画审美意境并予以细致地分类概括与描述,使传统的绘画品评方式更加丰富,多了品评绘画境界新的类型.在文中黄钺运用了四言韵语的形式来阐发抽象的概念,文词典雅,通俗易懂,表现了栩栩如生的形象.对于批评欣赏写意画,特别是“文人画”,是有一定作用的,表现出高超的艺术鉴赏能力和丰富的美学思想.《二十四画品》是黄钺美学观念的集中体现,蕴含着深层美学涵义,对清代山水意境理论有着深刻的研究.
三、黄钺对“姑孰画派”的贡献
黄钺对整个姑孰画派的重要性不言而喻,之所以浓墨重彩,就是为了强调黄钺对于萧云从个人和“姑孰画派”的极大贡献.其贡献主要体现在以下3方面：
（一）举荐萧云从之功
萧云从晚年生活十分潦倒,钱澄之在作于1659年的《寄萧尺木索画》中对其晚年的生活境遇作了细致的刻画：“吾怜萧尺木,白发老江天.埋迹市麈里,闭门风浪便……”⑤在云从逝世之后,由于后续画家影响不大,人们更是渐渐将其淡忘.直至在其身后100多年,黄钺的推荐才使得萧云从的画再次名扬天下,甚至得到乾隆皇帝的赏识.
据黄钺书中所记载,我们得知,当时官任《四库全书》誊录官的黄钺在众多进贡的书画藏品中发现了同乡先辈萧云从的《离骚图》并进呈,乾隆皇帝看后大喜,大有相见恨晚的感觉,故命令宫廷画师应兆等人将遗失的部分补绘．（其原作64副合成原数155幅,命名为《钦定补绘萧云从离骚全图》）.乾隆皇帝非常喜爱萧云从及其山水画,经常题诗于画面之上,在他诸多的题画诗中实为罕见,可见乾隆对萧云从之推崇,并且终于将萧云从的画作收入代表清廷最高的书画藏本.上行下效,萧云从的绘画再次得到当时人们的推崇,纷纷重金以购之,甚至出现“东南鉴赏家多求其画.时有王宏字于高者,取其画伪为之”.⑨如果没有黄钺的发现、收录、呈览,萧云从则很有可能永远湮没于画史.
（二）《明画录》对于“姑孰画派”成员的整理,使其画艺不至湮没
陈传席先生说过黄钺勤于记录画史,综述画迹,对萧云从和“姑熟画派”的研究、记载费力甚著,贡献也最大.⑩在撰写《画友录》时,开篇表露了他的写作动机.画派中人推出画派之书,为画派的成长提供了理论依据,这正是“姑孰画派”胜于“新安等画派”之处,此做法给后人更好的研究“姑孰画派”提供了极大的便利.其本人也十分推崇赞萧“隐德如沈周”“笔纵键拔,墨法苍润”并自愿加入画派,俨然以画派集大成者而称名于画坛.
（三）搜集刊行萧云从遗失的诗集,为研究萧云从提供资料
萧云从诗歌大多遗失.他的诗文在他死后才由门人编辑为《梅花堂遗稿》,又因未刊而失传.@嘉庆道光之际,经过精挑细选,黄钺从中挑选了30首,与汤燕生的60首诗一起,汇辑称《萧汤二老遗诗合编》,附在自著的《壹斋集》中刊行.这部著作对研究萧云从诗歌乃至其人,以及芜湖那段时间的历史,提供了弥足珍贵的资料.黄钺对于萧云从的推崇还不仅仅如此.在公元1828年,已经78岁高龄的黄钺还牵头督办了将宋代状元张孝祥的祭祀迁到赭山滴翠轩,可见黄钺对于萧云从的欣赏和推崇.
在整个清代艺术绘画理论繁荣的大环境里,黄钺本身的艺术修养以及理论基础,加之自己山水画方面的感性创作体验,不仅为姑孰画派的研究和发展起了巨大推动作用,同时也为清代艺术理论体系的完成做出巨大贡献.注释：①黄富民编,黄钺删定．黄勤敏公年谱．清同治五年 当涂黄氏金陵刻本．②文物出版社．中国古代书画图录（第四册）[M]．北 京：文物出版社,故宫博物院藏．③“董黄”中的董指董邦达．④蒋宝龄．墨林今话（卷七）[M]．影印于古籍山本网．⑤陈育德,凤文学．《壹斋集》前言[M]．安徽古籍出版 社,1995．⑥沈子丞．历代论画名著汇编[M]．北京：文物出版 社,1982.58．⑦黄钺．《壹斋集》之《萧、汤二老遗诗合编》[M]．安 徽：黄山书社,1999．附录．⑧钱澄之《田间诗集、文集》之《寄萧尺木索画》．⑨黄钺．壹斋集[M].安徽：黄山书社,1999．⑩陈传席．中国山水画史[M]．江苏：江苏美术出版社,
1988．⑩王建华．几度寻梅[M]．北京：光明日报出版社, 2006.38．参考文献：[1]顾平．萧云从[M]．河北：河北教育出版社,2006．[2]沙鸥．正在舒展的画卷——萧云从评传[M]．上 海：上海文艺出版社,2006.[3]陈传席．萧云从画谱[M]．安徽：安徽美术出版社, 1995．
（责任编辑姜黎梅）
此文总结，上文是一篇关于黄钺和画派黄钺研究和画派方面的研究论文题目、论文提纲、研究论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
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