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分类:硕士论文 原创主题:探究论文 发表时间: 2024-03-01

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张新宇

(辽宁师范大学 影视艺术学院,辽宁 大连 116029)

【摘 要】影片《边境风云》与盖里奇成名作《两杆大烟》都采用了非线性叙事的手法.通过比较两部影片在细部的差异,从多线叙事,结构性悬疑和结局的闭合与开放三个方面来探索《边境风云》在非线性叙事方面的独到之处.

【关键词】非线性叙事;多线叙事;结构性悬念;开放结局

中图分类号:J905   

 文献标志码:A

文章编号:11007-0125(2018)14-0122-01

程耳导演的作品《边境风云》在类型上可以被划归为犯罪片,但他放弃了是非分明的人物构造,也未曾通过激烈的正邪较量来重建社会秩序,其最大的特点在于多线索并行交叉的叙事结构.

后现代主义电影的代表人物之一盖里奇,在叙事上亦常常颠覆传统的线性叙事,将叙事情节分割成碎片化的细小段落,再以电影独有的故事结构重新组合.将《边境风云》与盖里奇代表作《两杆大烟》这两部在类型、叙事结构上都颇为相似的电影进行比较,以探索《边境风云》在非线性叙事方面的独到之处.

一、多线叙事

多线叙事是指一个事件由多条线索平行推进,每一条线索之间由各自的事件串联.①没有某条线索独立承担主要叙事,甚至没有哪个人物是绝对的主角,每条线索、每个人物,都是故事发展不可或缺的部分,去中心化的影像表达与后现代主义的主张不谋而合.在《两杆大烟》中,以艾德欠下巨额赌债为开端,以和两杆古董为关键物品,牵涉到了七方势力的较量.

相较于前者,《边境风云》的结构更为精简.影片的序部分简明地抽取了三条线索的各一个小片段予以展现,第一条围绕孙红雷饰演的毒枭展开;第二条是张默饰演的维护正义缉捕毒贩;第三条则讲述杨坤饰演的毒贩残酷行凶,毒品成为连接三条线索的交叉点.三条线索又各自分为两段,交替叙述,最后在第四章合流.观众需要主动地去思考那些不相关的片段之间的关系,如拼拼图般将这些碎片组合成一个完整的故事.

多条线索轮流交代,在某一线索发展到时,切换到另一条线索继续讲述,完成戏剧冲突的延宕,增加戏剧性,最后一分钟营救的紧张感被横向延长.

二、时空交错的结构性悬念

“前因后果”的叙事顺序为人所共知,在《两杆大烟》中却常常被颠覆,结果被放置在事件发生之前.但《两杆大烟》中的因果倒置不是整个故事的先果后因,而是某一小段落的结构调整.这是为突破传统叙事结构进行的先锋性探索.此般处理,使悬念增强,观众主动追随剧情直至疑惑被解答.

《边境风云》开篇是少女黑发白帽的背影特写镜头.下个镜头中,她转身凝视轿车驾驶员的位置,我们看清了女孩,但不知道她在看什么.而在第三个镜头中,导演似乎没有回答观众的疑问,而是直接跳转到了男人穿衣出门的剪影.当影片来到第二章节的末尾处,与开篇一样的镜头,不同的是加入了父亲的画外音,以及父亲遭拒后与女儿的对话.导演有意将这一段落调整到影片的开始处,不仅奠定了影片阴郁冷峻的基调,同时使悬念感步步增强.而这种悬念并不是故事内容本身有悬疑,是通过改变它的时空结构造成的,是一种结构性悬念.②

先果后因的手法在片中亦发挥着抒情的作用.男子整装出门的镜头共出现三次,这不仅仅是简单的叙事,更是对毒枭内心世界的揭示——“临危不乱”的行动下是“孤注一掷”的决心.如此渐层地将信息传达出来,观众才能获得在平铺直叙的叙述中无法获得的快感.

三、结局似闭实开

《两杆大烟》的结尾,发现价值连城的三人急忙拨通了汤姆的电话.而汤姆此时一手抓着栏杆,一手拿着,嘴里咬着电话.我们不知道他会先放下接起电话,还是把扔到河里任由河水冲走,再接起电话.最后一个镜头逐渐拉远,汤姆仍没有作出决定,观众在没有得到答案的时候就被拉出了故事.人走出了故事,但心绪仍停留,猜测着古董的拾回与否.正所谓”此时无声胜有声”,留白的魅力尽显无疑.

从严格意义上讲,《边境风云》并不是典型的开放性结局.故事的最后毒枭在机场被击毙,却将钥匙偷偷放在岳父手中,岳父回到当年的牙科诊所,发现毒枭留下皮箱,一切看上去已成定局.但最后的镜头并没有停留在上述画面中,当画面逐渐暗去又缓缓亮起时,父亲、女儿和毒枭围坐在圆桌前宛如普通人家;而影片真正的结尾,是毒枭在被击毙的当日清晨,穿上西装出门的沉默而坚定的背影.这是一条通向死亡的不归路,三个结局形式上的并列,为影片带来一种非凡的气势,这份气势中又隐藏着宿命的无奈和悲凉.

纵观犯罪类型电影以及程耳导演的其他作品,对罪犯行为的批判以及人性的反思才是其承载的深层作用.即使毒枭这一角色被塑造出许多优良的品质和感人的行为,但因其着实存在犯罪行为,也必然要受到法律的制裁,来起到对社会的惩戒作用.

《两杆大烟》在非线性叙事方面有着风格化的突破之举,而《边境风云》结合自身的故事内容,以及审查因素做出了多方面的本土化改造.希望伴随着国内观众观影能力的不断提升,这类非线性叙事的电影能在在艺术和商业上都不断取得新的突破.

注释:

①马希平.简述国产小成本电影中多线索叙事的运用[J].大众文艺,2016,(08):189

②于英楠.盖里奇电影的叙事特色研究论[D].中国传媒大学,2008.

该文结论:此文为一篇大学硕士与探究本科探究毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料,关于免费教你怎么写《边境风云》和非线性和叙事方面论文范文.

参考文献:

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