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第一次邂逅爵士乐,是在我15岁的时候.那年一月,亚特·布莱基与爵士信使来神户公演,我得到一张音乐会入场券.那是第一次认真听爵士乐,我简直像遭受雷击一般,被彻底击倒.
韦恩·肖特的次中音萨克斯管、弗雷迪·哈伯德的小号、柯蒂斯·富勒的长号,然后是由亚特·布莱基领军的精悍的一流节奏乐器组.这是一支精妙绝伦的乐队.
我选定音乐为职业,拼命干活攒钱,再向亲戚朋友借钱,于二十五六岁时在开了一家小小的爵士俱乐部.俱乐部白天卖咖啡,晚上变身为酒吧,还提供简单的食物.我从早到晚播放唱片,周末还找来青年爵士乐手现场表演,一干就是七年.为什么？理由非常单纯：从事这份工作,我就可以从早到晚听爵士乐了.
到了29岁,我突发奇想,打算写篇小说.我觉得自己好像能写点什么.当然不指望写出与陀思妥耶夫斯基和巴尔扎克的作品相匹敌的东西,不过又有什么关系呢？我告诉自己：没必要非成为文豪不可.虽说是写小说,可是到底写什么、怎么写,我毫无头绪.因为之前我从未写过小说,当然也没有自己擅长的文体.没有人教我小说的写法,也没有朋友跟我探讨文学.那时候,我想：假如能像演奏音乐那样写文章,肯定了不起.
我小时候学过弹钢琴,可以读着乐谱弹奏简单的曲目,当然不具有成为职业演奏家的技巧,然而屡屡感到有些属于自己的类似音乐的东西,强烈而丰饶地在脑中盘旋、翻滚.难道不能把这些东西转换成文字吗？
音乐也好,小说也好,最基础的是节奏.若没有自然、舒适的节奏,人们的阅读行为大概就难以为继.我主要是从爵士乐中学到节奏的重要,再配合着旋律,即恰当的语言排列接踵而至.假如那是流畅华美的东西,自然无话可说.接下来是和声,即支撑这些语言的内在的心灵乐响.然后,是我最喜欢的部分登场———即兴演奏.通过特殊的通道,故事从自己的内心世界自由地奔涌而出,我只需随波逐流便可.最后,恐怕是最重要的东西上场,那便是完成作品（！"）带来的兴奋感：“自己终于抵达了一个富有意义的新场所.”
倘若顺利,我们可以和读者（#$）共享那浮现出来的心境,那是在别处无法得到的辉煌成就.
就这样,关于文章的写法,我差不多都是从音乐中学来的.大概要反过来说,假如不曾那样痴迷音乐,我或许就成不了小说家.当上小说家将近30年后,今天我仍然继续从美妙的音乐中学习许许多多的小说写法.比如查理·帕克源源释放出的自由自在的乐章,就不断给我丰厚的回馈,它们几乎可以媲美斯科特·基·菲茨杰拉德流畅的散文.迈尔斯·戴维斯的音乐蕴含的卓越的自我革新,我至今仍然仰戴为文学典范.
我最敬仰的爵士钢琴家是塞隆尼斯·蒙克,当有人问他：“为什么您弹出的琴音那么与众不同？”他指着钢琴答道：“所谓新的乐音,是哪里都不会有的.请看那键盘,所有的乐音都已排列在那里,你只要扎扎实实把意义注入一个乐音,它就会发出别样的乐响.你应该做的,就是把真正有意义的乐音拾到手里.”
写小说时,我常常想起这几句话,并且心想：对呀,所谓新的词语,哪里都不会有.给普通的字词赋予崭新的意义和特别的声响,才是我们的工作.在我们面前曼延着未知的辽阔大地,等待开拓的肥沃大地就横亘在那里.
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参考文献：
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