论文《疯狂动物城》中的Zootopia主题与其动画视觉表现分析，本文是主题有关毕业论文题目范文与《疯狂动物城》和Zootopia主题和视觉相关毕业论文开题报告范文.
摘 要：随着动画电影产业的全球化发展,为影片植入人文性、社会性主题,引起跨文化受众个体或群体之间的交流共鸣,已经成为全年龄段动画电影制作关注的重点.本文以《疯狂动物城》为研究对象,从场景设计、角色设计两个方面,分析该片极具社会隐喻性质的Zootopia主题在动画视觉技巧下的表现形式.
关键词：疯狂动物城；动画电影；社会隐喻；场景设计；角色设计
动画电影与真人电影相比较,在角色造型与情景刻画上更为主观,对想象空间的承载范围十分宽广,因此始终在电影世界中占有重要的席位.值得注意的是,即使相当部分的动画电影仍然是以传统的童话故事、动物寓言为叙事表象,但通过象征、比拟、夸张等手法为动画电影赋予文化、社会性的折射隐喻,触及自然与社会、群体与个体、挫折与成长甚至生与死等深刻主题,正越来越成为以跨文化传播为时代特色的动画电影所致力的方向.美国梦工厂动画电影《疯狂动物城》在2016年初风靡国际动画电影市场,实属近年罕见的一部全年龄段、跨文化动画电影的成功之作.社会隐喻的多维度、复杂化展现,引人共鸣、发人深思、令人会心一笑,是它在受众群体中引起现象级关注的深层原因,主文将对该片主题及其动画视觉表现层次加以分析.
一、宏观叙事结构设计中的Zootopia主题
《疯狂动物城》的英文名为Zootopia,这个词来源于柏拉图的著名哲学概念、理想社会的代名词——utopia（乌托邦）,zoo+utopia,即“动物乌托邦”.从电影叙事的起点来看,我们很容易认为兔子朱迪所向往的、故事发生的主要地点——动物城,就是所谓的动物乌托邦.实际上,影片在整个宏观叙事中用吊诡的反讽不断打破我们的认知,郊野农场与象征现代化商业都市的动物城之间,存在着一个“围城困境”,看似平等的动物之间实际上存在着成见与歧视.闭塞保守的农场生活有着淳朴的温情,现代的理想化都市社会则实际上却暗潮涌动,并不缺少阴暗面与潜在危机.因此,简单地将城内的世界等同于Zootopia并非电影想要讲述的真相.整个叙事过程,表述了社会秩序发展的一条主线：暗流涌动的和谐自由表象——和谐理想被阴谋颠覆后的无序化危机——和谐状态在更真实层面上的再次回归.看似简单的乌托邦主题在危机洗礼的过程中,使人们的心理上产生了强烈的现实映射,在拟人化动物社会的宏观视角下,故事实际上拥有深刻而多层次的叙事内核.
Zootopia主题通过宏观叙事结构的演进最终得以展现,一城一地的空间概念只是它的物象表层,在影片创造的这个全面拟人化的动物社会当中,无论城市与乡村、食肉与食草社群全体成员所希望实现的消除成见、尊重个体、族群间和谐共存的理想社会状态才是其深层内容,它涵盖了电影所描绘出的全部物质与精神世界.人类社会走向全球化以来,国家之间、社会群体之间以及个人之间的强弱对峙、权利诉求都可以从中找到寓言式的体现.而通过抱持理想的小人物的努力,释放压力、缓解冲突、达到信任和谅解,从而形成相对的动态平衡,使我们从寓言中看到现实中的希望.它提示我们,Zootopia的理想只能通过螺旋上升的形式、通过放下成见的交流沟通才能得以实现,正如该片主题曲《Try Everything》所暗示的一样,过于乐观或是轻易言弃,都是失之偏颇的.
二、Zootopia主题的动画视觉表现
“视觉隐喻用图画或其它表示同一性的视觉手段来刺激观众的隐喻性见解”1“隐喻可以使你在进行交流时更具戏剧性或者更加微妙细致,它形象地将观者引至某种特定的概念”.2《疯狂动物城》将如此宏大复杂而现实感极强的精神内核,通过拟人化动物世界的视觉隐喻形式来展现,在整个动画电影艺术史上是极其罕见的,其中所运用的表现技巧,值得我们深入学习和研究.
(一)文化差异与融合在场景设计中的表现
场景设计“是指动画影片中除人物造型以外的随时间改变而变化的一切物的造型设计.”3《疯狂动物城》的场景设计是一个巨大的系统工程,至少可以分为三个层层递进的视觉层次加以分析.
1.城乡文化差异设计
《疯狂动物城》的故事由乡村生活拉开序幕,当朱迪终于实现梦想,进入动物城内成为一名时,随着它的视角带入的城市场景与乡村场景的巨大视觉反差不亚于真实的人类世界.乡村的质朴、自然的环境是培养朱迪善良个性的基石,但繁华而多种族和平共存的动物城内,却充满着乡村环境所没有的机遇与挑战.因此要通过亲身参与来实现社会新生态下弱势族群的人个理想——证明兔子不仅仅只能种胡萝卜,朱迪必须首先努力进入城内.同时,毒素来源这个关键问题,是在乡村场景内得到答案的,城外的世界是朱迪重拾理想与信心的支撑点.
显然复制脱胎于人类社会的城乡场景的反差性设计,发挥的视觉符号作用在于拓宽影片的视野,将城乡并存作为族群冲突、个性冲突的动物世界大背景,共同支撑了Zootopia主题的表现.
2.动物城建筑设施景观设计
动物城景观设计可以说是《疯狂动物城》场景视觉设计的关键部分,朱迪初入城时期的都市视觉印象,是通过三个层面加以展现的.首先是色彩丰富、色相明亮,如同观察迪斯尼乐园一般的的城市远景鸟瞰,它体现了朱迪在兴奋心情的驱使下,将一切都理想化了,Zootopia理想仿佛已经近在咫尺,触手可及.其二是都市商业中心区发达物质文化的中景呈现,这个层面的视觉印象几乎就是现实人类社会的翻版,造成了动画叙事与现实世界的强烈对应感受.其三是为各类大小、习性各异的动物设计的各种特性化城市设施的详细近景描绘,种种充满想象力、创意十足的巧妙设计让我们感觉新鲜、风趣的同时,实际上是将Zootopia理想——各类族群共享共治,和平共存的社会状态,通过物质层面的描绘而呈现在我们眼前.反观人类社会国际化大都市为适应不同社会群体的现实需要而产生的种种因应性改变,尽管尚未达到动物城世界的理想状态,但这种体贴、细致的特异化设计,无疑体现了当代都市社会的现实需要.
当电影叙事进入更深层次的冲突表述时,动物城的景观设计也随之复杂化.朱迪租住的窄小公寓环境体现了外来者立脚生根的不易,城内表象的完美第一次出现裂缝.由于有着权力分层和种族成见,和平环境、公平机会即使在动画世界里也仅仅是理论上的.城市的运转除了日常生活所见外,还存在副市长文件堆积如山的办公室、市长发狂动物的秘密场所、黑帮的巢穴、制毒者的废弃车厢等等关键场景.在这些场景的视觉处理上,室内景观和夜景、光线与阴影的细致处理,与都市表面光鲜亮丽的表面印象形成反差,对现实社会复杂内部结构的映射更为深入.随着场景范围的拓展,理想与现实的冲突越来越大,Zootopia主题则被烘托得更加引人注目.
3.个性化物品设计
个性化的物品设计,是《疯狂动物城》场景设计的第三个层次.作为电影场景设计中最为细致的部分,它们起到的作用主要有两个方面.其一是利用与现实空间以基础的物象进行“拟像”的物品设计,使动物城的视觉符号带有更为深入的象征性细节.令人耳目一新、大感趣味的拟像视觉设计,令《疯狂动物城》的拟人化动物社会主题和现实人类生活更加贴近.例如商场户外巨大的广告屏上显示的JUST ZOO IT脱胎于运动品牌全球知名的那句JUSTDO IT；耐克从奢侈品牌PRADA演变而来的PREYDA,英文Prey一词为狩猎之意；Mr.Big的保镖北极熊使用的手机搜索引擎Zoogle显然来源于现实中的Google.其二是主体人物身上的个性化物品设计,使人物的个性特征更为显著.例如兔子朱迪使用的那些具有胡萝卜元素的手机、录音笔,不但与人物的饮食偏好相关,更令我们联想到乡村生活对朱迪天真、真诚个性的深刻影响.再如树獭公务员“闪电”动作奇慢,下班后却超速驾驶一辆跑车,略一思索,就能明白闪电超速的原因不过是因为来不及踩下刹车,人物的特性在特性化物品设计的烘托下得到极其生动的表现.
(二)社会理想与现实挑战在角色设计中的表现
《疯狂动物城》用一个发生在拟人化动物世界中的社会危机,影射当今时代下的文化难题：在全球化的多元社会环境下,不同文化来源的群体和个体如何并存发展,和谐共进.为了表现这个复杂的主题,电影利用从自然界中摄取的大量真实动物元素,通过自然特性的社会化演化和诠释解读,创造出了与人类社会极其相似的动物角色类型设计.
1.角色的族群类型设计
首先是食肉、食草两大族群类型的对峙化设计.从理论上说,不论出祖先属于哪个种族,动物们都拥有同样的公民权,有机会通过选举成为意见领袖,通过奋斗成为时代楷模.但实际上,传统动物世界中的优势群体依然是这个文明化动物城市中的优势群体,城市中的掌权一方.在自然竞争中较弱的一方在这里转化成为被动遵守规则的一方,它们在社会内部的上升空间是有限的,在日常生活中容易积蓄不满,平和的社会表象之下,偏见、疑虑、不信任本来就存在,一旦出现别有用心者加以利用,平衡就会被打破,出现群体内部一呼百应,群体之间相互对峙的民粹主义危机.
2.角色的群体细分设计
影片在群体类型细分化设计时,非常风趣地将各种动物的自然属性作为视觉符号,将之与现实社会中的各种社会职业、阶层群体加以对应性的比附.每天排队上下班,排队买冰棍吃的仓鼠职员,形象地比拟了每天身着西装上下班,被工作消磨了个性、过着同质化生活的白领职员.再如树懒的办公速度,是对美国车管局的办公效率的辛辣嘲讽.《疯狂动物城》的角色类型设计的视觉隐喻性是细致入微的,在对黑帮众生的角色设计上,朱迪不断误解一个比一个强壮的白熊是关键人物,结果坐在微型转椅上的鼩鼱Mr.Big的现身让我们哑然失笑,这显然在隐喻即使在弱肉强食的黑帮当中,占上风的也是凶狠的本性和头脑,徒有其表的人物只能用来装门面.
3.关键角色形象设计
作为影片的主角,兔子朱迪天真可爱,象征着初入社会,怀有一颗初心、渴望发光发热的青年时期.朱迪的形象设计有着很多细致的处理,比如和父母相比柔软年轻得多的灰色皮毛、粉色鼻子,高兴或是沮丧时上升下折的大耳朵,灵动、毫不掩饰情绪的表情和身姿刻画,都对角色的性格特征的塑造发挥了重要作用.朱迪既能拒绝名誉地位的诱惑,在众人瞩目的时刻,无意于充当食草动物形象代言人,又受困于少年时的阴影,说出了对食肉群体带有偏见的评论,最后又能勇于改正错误,实现个人理想,影片对它的刻画是非常丰满立体的.尽管这个人物身上带有美式英雄主义的典型特征,但作为在小人物身上体现出的成功,它的勇敢对社会大众来说确实有着激励作用.
狐尼克的角色设计在影片的主题表现上也是至关重要的.狐尼克代表着由于出身成见饱受歧视,理想受到压制,渐自我放弃的一个社会群体.它显然十分敏捷的头脑不能用来服务社会,只能用在坑蒙拐骗以求生的层面.它的形象设计既充满狡诈的“狐性”,在社会夹缝中如鱼得水,几乎不再认为理想有任何实质意义.但当被朱迪的天真善良重新鼓舞时,它也可以较变为一个有社会责任感的公民.影片的最后,社会秩序恢复正常,以各族群、种类、阶层的共同的歌舞盛会作为结束,而兔子朱迪与狐狸尼克真正消除了偏见与误解,共同解救了危机,成为一对好搭档.它们既是理想的践行者,也是坚持理想的受惠者,共同为影片正面、向上的Zootopia主题奏出了最强音.
《疯狂动物城》Zootopia主题的设计及其视觉符号的构建表现形式,具有鲜明的时代印迹和价值导向,使该片既充满观影的趣味性,又极易引起当代人的交流共鸣,非常适合于跨文化、全年龄段传播,对当代中国动画电影制作具有相当的借鉴意义.拓宽动画电影的文化视域和表现形式,使动画电影呈现更为丰满的社会价值和艺术价值,正是我们应该致力的方向.
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参考文献：
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