论文海男《光阴的魔咒》，本文是关于浅析在职研究生论文范文与海男和《光阴的魔咒》和浅析有关毕业论文格式模板范文.
海男所著的《光阴的魔咒》是海峡书局 2016 年 3 月出版的“自说自画丛书” 中的一本. 通过作家行走云南的山山水水的感悟, 讲述了高原、峡谷、江河与大自然的亲密接触中保持一种心灵的纯净,从多角度书写了民族的风情风貌,生动地反映了边陲小镇富有民族特色的成长故事,充满了个人独特体验.作家自己创作的绘画作品是本书的最大亮点.
认识海男老师是命中注定的机缘.读大学时,我在学校图书馆的书架上偶然看到了《情奴》,令人害羞的字眼,火红的性感封面让我情动,于是我认真看完了这本抒写边疆的爱情小说,当时,我在河南,距离边疆很遥远,不懂这里的风俗习惯,但是这本书里爱与性的纠葛、语言的绚丽多姿、边疆美丽风光的书写让我从此以后开始留意这位并不知名的女作家.后来,我到云南读研究生,师从于坚老师,得以参加于坚老师策划的 “想象力暨后西南联大诗人作品展” , 在诗歌会上认识了海男老师.渐渐地,和海男老师成了朋友.海男送我很多自己的著作比如诗集《忧伤的黑麋鹿》《游离书》等,包括这本《光阴的魔咒》.
海男这本《光阴的魔咒》是散文与绘画结合的一本妖娆之书.诗人海男是妖娆的,无论是文字（诗歌、散文、小说）,还是绘画,还是她的人（身着变幻多姿的长裙、丝巾、帽子）,她就像云南边疆上的一只妖娆的狐狸,又像迷人的蝴蝶,忽隐忽现,很快消失于人们的视线,沉静地做一个隐居者.这本妖娆的书,就如她最爱的又妖娆又忧伤的紫色花.开的漫山遍野.
这本书的妖娆首先在于散文文字的绚丽多姿.
1.物象的极大丰富
总体来说,这本书充满了成千上万种不同的物象,不管是“花布”、“石榴花”、“黑色笔记本”、“蓝色牛仔裤”、“花裙子”、“田野”、“麦穗”、“青麦”、“油菜花”、“旷野”、“格子木窗”、“桑园”、“土豆” 等等, 任意翻动一页便可呈现丰富多彩的物象.
物象丰富可能会产生重复拖沓之感,而海男词汇的极大丰富不可能产生这样的情况,她的语言永远是多变的,因为在她的笔下有数不清的物象在等着她.
即使是物象相同,也会是千变万化的物象,因为春天的“青麦”,而秋收的“麦浪”,春天的旷野一片绿油油,而秋天的旷野是苍茫萧瑟又及其开阔浩远的,秋天的旷野无疑是她最爱的旷野.
关于牛仔裤,也有不同.《穿牛仔裤和裙子的区别》这样写道,“牛仔裤是由浅蓝和深蓝组成的,我更喜欢深蓝色的牛仔裤.当有一些风景在前方等待我时,我肯定需要收拾行李,当我想去一些坚硬和寒冷荒芜的地区时,我会想起一条深蓝的牛仔裤.”对于海男来说,当前面是一片美好、万里无云晴朗的季节,那就穿浅色的,更加明媚,更加快乐,而前面将会有暴风雪时,就要穿上深色的,为了保暖,也为了抵御人生的痛苦与磨难.
2.形容词的别致
语言的别致尤其是形容词的别致,在海男的书中有明显的体现.《踏着缝纫机的十三岁》里,“花布是脱颖而出的,身体是美好的,五月是石榴花的,火红火红的,热情的,耀眼的,火辣辣的,五月是青春的五月,绽放的,燃烧的五月,是少男少女的五月,是洋溢着梦想与欢快的五月.” “火红火红的”、 “热情的”、“耀眼的”、“火辣辣的”这些形容词恰到好处地说明了五月的燃烧和奔放,这象征着少男少女的青春,人生最美的年纪,也表明了海男对于青春的追忆,她用这些词汇一定是震颤的,因为激动,因为亢奋,她的青春那么美好,如今已经不在了,只剩下了美好的回忆.通过形容词的别致,表达自己的感情,妖娆而奔放.这也是海男习惯化的书写方式.
“胸罩是个人史上的第一个的”,对于一个人的一生来说,这是一段历史,青春是一段难以忘记的历史,尤其是对于一个女诗人来说.“胸罩”,象征着少女身体的慢慢发育,的凸起,象征着爱情的来临,爱情,对于一个女孩子来说,格外重要,因为那在少女心中,那是美好烂漫的,那是少女的情怀,少女情怀总是诗.所以胸罩是及其美好的.缝纫机是美好的,缝制胸罩是美好的,“脚踏缝纫机是美好的”,缝制胸罩,不管是蕾丝的,花纹的,少女的心里的充满了想象力,想象力是美好的,那是美好的对于恋人的向往,那是渴望爱情的美好.“从脚踏缝纫机流逝而来的女性经验的喜悦是美好的”,缝制胸罩,学会了一项女红,这是技术,也是经验,更是一个人的审美史,尤其是对于女人的审美史上的一次教育性的重大启迪.这些形容词的运用,也就使得她的语言更加有吸引力,然而,这并不是海男刻意为之,这是她情感的自然宣泄,自然释放,这是她情愫的流动性的真正体现,由这些形容词做了最好的诠释.
《我为什么喜欢漫游云南的地理》,“青麦,这个词让我想起少女的舌头、味蕾中的香味；后来,这个词让我想起女人肩头上被风吹拂的长发、穿裙子女人脚下呼啦啦的春风；再后来,这个词就是咀嚼回忆时的帘布.”“青麦”是青色的,绿油油的,多汁的,“少女的舌头” 是甜甜的, 美滋滋的, “味蕾里的香味”是美味的, “女人肩头上的长发” 是飘逸的, 不是少女,而是青春与活力四射,那是青麦长成深绿色的麦子的颜色,“穿裙子女人脚下呼啦啦的春风”是呼呼的,是女人裙底的风景,那是深绿色的麦田散发着成熟与神秘的味道.“咀嚼回忆时的帘布”,“咀嚼回忆”、“帘布”都是有历史感的,岁月的积淀的味道.这里运用的时是名词性形容词,然而这些名词又是自带颜色的,通过这些名词的使用,使得“青麦”更加富于变化,也是女诗人在岁月的流逝中渐渐地心境改变,于是对于“青麦”也是有不同的感觉和感受,她对青麦的喜欢由这些名词性形容词表现出来了,也说明了作者的本意,对于云南的热爱,眷恋这片土地的情愫.
3.文字充满隐喻
隐喻在书中随处可见, 《父亲的死告诉了我什么》中写道,“在‘方向’这个词语中,充斥着隐喻.写作者一生都在与语词搏斗,但只有少数人会在茫茫无涯的写作之路上,创建了语词叙述中的隐喻学.在我看来,所谓隐喻就是你面对一片海水时,想起了“湛蓝”这个词汇；当你面对一座沙漠,身体逾越过黄沙弥漫后,渴望着绿洲和涌动嘴里的甘露.所谓隐喻,就是从现实中诞生的虚无主义的美意.”
《穿牛仔裤的那一天》写道,“牛仔裤对于我来说,比任何衣服都有一种潜在的诱惑,从它质料中透出的是一种不可知的人生行走,它的耐磨性仿佛跟某种历练息息相系.”“不可知的人生行走”,“某种历练”这些词汇“关于我生命的某种旅途”充满了隐喻的诱惑,由“牛仔裤”可以延伸到“行走”、“历练”、“人生的旅程”,而这些产生联系也是显而易见的,因为我们出门行走总是穿着裤子,尤其是“蓝色的牛仔裤”仿佛与浪漫主义者是相关联的,这两个事物之间的联系由海男写在笔下,文字的隐喻魅力大大增加,也使得文章具有神秘色彩与迷人的可读性.《远游,从一只箱子开始》里写道,“只有当你置身在火车站时,你才会意识到,世界是复杂的,在这复杂的人流时中,我们需要的是小说家的叙事,诗人的隐喻.”曾经一个女生对海男说,她喜欢借图书馆的那种旧书,散发着灰尘气味,海男说,那些旧书充满了隐喻,那是多少人抚摸过的书呀,也许一个男生爱上了那个在书上写了几个字的女生,仅仅是因为那几个字.
一个不会运用隐喻的女作家不是一个完整的作家,比如《小团圆》中个性敏感、心理自卑、情感焦虑、处世痴钝但渴望纯挚的盛九莉,活脱脱是张爱玲的化身.在港大读书,九莉的身边虽然有很多同学、嬷嬷、先生,但没一个人可以当成真正的朋友.而没落大家族中的暧昧与不伦之恋、母亲的绝情与父亲自私堕落, 遇到的男人从身体到内心增加给她痛楚,这些浸遍九莉的一生.通过对自我女性身体从蒙昧到惊惧的认知,女主人公九莉完成了对人生、对爱情的认知. 这部小说选取的只是女作家人生中的一些片断,但这些毫不粉饰的片断,消解了一切神秘因素,使张爱玲借九莉这一形象,亲历过去,最终完成了完整的自我书写,填写了许多读者和研究者视野中的空白,成就了终极意义上的“身体写作”.
这本书的另一个妖娆之处在于绘画的妖娆,绘画妖娆体现在两个方面.
1.物象的极大丰富
她的绘画里有白云、蓝天、云朵、古树藤蔓、栅栏、小河、小溪、羊群、梯田、落叶、旷野、野花等.文字的世界已经容纳不下她的,于是她开始转向绘画,最初钢笔作画,线条缠绕,渐渐地她开始用各种颜色来表达她的内心.她行走在高原,高原的变幻多姿的风光她最熟稔,在她的笔下,远远高出那些学院派只坐在工作室画室的那些所谓的大师.她的画的极大丰富的物象留给人想象的空间,充满了神秘和怀想,那是她内心的秘密私语,需要用绘画来传达.绘画一在物象,二在色彩,这两个方面,她都做得很好.通过丰富的物象,来传达她那妖娆而又灵动的灵魂.
2.色彩的绚烂多姿
海男的绘画,有石榴红、樱花的粉红、紫薇的紫红等；葵花的橙黄、柳树的嫩黄、秋天枫叶的黄红、银杏叶的金黄等；青麦的绿、湖水的蓝绿、树木的深绿等,这些渐变的色彩具有不同的风味,使得她的绘画更加具有艺术的感染力.她的绘画里不会只有一两种颜色,那不是她的风格,她的绘画就是要和别的画家不同,就是要突出自我,展现独特的自我,另外,这和云南这片神奇的土地上的五颜六色,变幻无穷的景色有关.
海男的《回家》这幅画,诗人所要表现的也许是一个人划船在清澈的河水上,水里有鱼、两边有栅栏、野草野花,那是紫薇树开的紫色花,那是诗人幼年的家,门前有棵紫薇树,心里向往回家,也许是诗人从北京回到云南,也许是诗人渴望回到幼时那个快乐的家,无忧无虑,无尘无污染,干净纯洁的乐土.紫色的花朵、幽蓝的小溪、的小鱼、绿色的树木、黑色的栅栏、五彩斑斓的野花构成了绚烂的色调.
《寂静蝶语》这幅画,诗人想要表达的是在寂静的森林里,蝴蝶飞舞,你看那黑色的树林,黑色表示树木的古旧,也表示树多,你看那蓝色的天空,你看那翻飞的蓝色、粉色、黑色蝴蝶,你看那太阳穿过树林照进来的五颜六色的光芒,这是多么美的祥和的寂静的森林物语.《盘绕》这幅画中芦苇随风飘荡,秋高气爽,天空是灰黄绿的初秋感觉.《栖息》这幅画是梯田风光的真实写照,红、青、棕、灰、黑、黑蓝的梯田,上面有大片大片的树林,这是云南高原上独特的景观.《矿业多辽阔》这幅画,诗人想要表达的是云南边地上的旷野,红土地,南方独有的红壤,旷野上的零乱的树木苍青色,这是一年四季不会变黄的树木,这是云南秋天的旷野,地上有黄的红的落叶,天高气爽,呈明净的紫灰白色,指头有红叶,旷野上的小路延伸到远方.
《亲爱的湖光》这幅画表现的是泸沽湖的草海风光,芦苇水草黄绿黄绿的覆盖在水面上,把湖水的幽蓝遮盖住了,土地呈紫灰蓝色,远处一大片一大片黄绿色.《万物在上升》这幅画一定是冬天的夜晚,天气深蓝深蓝的紫蓝色,可怕,落叶覆盖的土地上树木、万物在上升.《紫世界》中诗人说道,“献给自己的一束紫色,为了自己流逝岁月中自己忐忑不安的精神之旅,它想要去到云南边陲上的旷野,毋庸置疑,旷野是我迷恋的一个词汇,它的语境中包含着寂寥、荒芜、狂野、禁忌、尺度和自由的尽头.多少年来,紫色这个词汇延续下去的是一个人携带的色彩,与时间的相遇.它拥有着不明确的思想,不明确也同时是我们这代人共同的命运.”《沉睡的魔幻》这幅画星星点点的杂乱的灰白,浅蓝,深蓝,灰,棕,紫,黑,犹如梦境,“梦境是那么诡谲而纯净,散发着羞于启齿的虚无主义精神,所有颜色是梦游状态中提取的色素.”我所选取的这几个绘画只是海男绘画的一个剪影,而海男绘画具有更加神奇的变幻多姿的色彩值得你去欣赏.
总的来说,妖娆,是海男《光阴的魔咒》的总体风格.它体现着女作家自由的精神、特立独行的创作姿态.写作诗歌散文时,她在词语成文字的“巫女”；创作绘画作品时,她在色彩和线条中美丽绽放,宛如一枝汲取了天地灵气,在天空下自由开放的艺术之花.这本书,散文诗歌与绘画,相得益彰,互相影响,造就了它永恒的魅力.海男,她是独一无二的,云南的色彩斑斓造就了她,她用妖娆回馈这个世界.
（作者系云南师范大学文学院中国现当代文学专业硕士研究生）
责任编辑：杨 林
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参考文献：
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