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谷一飞
媒体人,先后任职上海市广电局、文广集团、上海广播电视台；长期跟踪报道本市文艺院团,同时还在多家杂志、报纸发表了众多文艺评论
文/谷一飞
几个月前一场奥斯卡颁奖盛典,又一次成功吸引到世界的热切目光.不过,就如不同游客看出的风光景致从来不尽相同, 哪怕同一座舞台上同一部戏, 于一千个观众眼中, 就能存在着一千个哈姆雷特.好比影迷和粉丝,他们更在意李奥纳多能否一圆“小金人”夙愿,以及心仪的银幕故事能否“金榜提名”,而那些专业人士,却得到了一次殊为宝贵的观摩良机：比如,“小李子”发表获奖感言时,其背景如何能够持续闪闪发亮；再比如,“小黄人”的虚拟卡通是怎样做到与颁奖嘉宾天衣无缝的衔接……
恰如老话所概括, “ 外行看热闹,内行看门道”.
看出门道 为我所用
当下,伴随着国内演出市场容量和票房的迸发,演艺从业者以世界一流为追赶对象的目标愈发坚定.而在路径选择上,除了隔屏关注类似奥斯卡这般的视觉盛宴,更多探究的目光已经聚焦在了那些纷至沓来的现象级作品以及幕后制作上,希冀从中“看出门道”,最终“为我所用”.
从《剧院魅影》《悲惨世界》,到《梦幻舞马》《太阳马戏》……无论是音乐剧,亦或杂技秀,诸多以前只闻其名未现其形的作品近年来轮番登陆,让国内观众饱足眼福之余,更有如近距离树立起一面面明镜,纤毫毕现地照出了中国演艺发展距离顶级行列的差距所在.
都说一部好电影的成功在于以电影语言讲好一个故事,当同样的故事置于舞台之际,理当如何演绎才能收获关注？在全球各地演出超过4000场的《战马》给出了极具代表性的回答.
作为主角的孩子与小马驹原本生活在静谧的乡间,由于战争的骤然来袭, 不得不经历了一次次颠沛流离的分离, 而在一回回机缘错失之后,最终一人一马得以苦尽甘来久别重逢……改编自英国儿童文学的这部作品, 严格来说故事并不是特别出奇,但一经改为舞台版本,却是红遍全球,征服各国观众.专家学者研讨后列举了诸多亮点,首发一条毫无异议——艺术与技术在此剧中得到了一次完美叠加.
在此之前,舞台作品中的动物形象,通常以拟人化处理之,原因很简单,现场表演如何进行电脑3D后期特效加工？而《战马》的问世,却成功将这一桎梏打破.演出中,借鉴自南非“偶”技术的极致运用,让由真人操控的“乔伊”及其小伙伴们,在舞台上尽情奔跑打鸣和摇头摆尾,将动物的真实姿态逼真再现.加之影像技术的生动映衬、舞台写意手法的匠心独具,虽然全剧以人饰物,却让观众不时生出真假难辨的恍惚.
换而言之, 舞台剧的出彩固然要求故事本身抓人,但同时,还有太多艺术以外的环节和元素需要通盘谋划,比如舞台的搭建理念,比如多媒体的搭配表现,再比如音响舞美的融会贯通……唯有一番缜密入微的精妙组合,方能让技术的介入与艺术表现相得益彰,在互为倚仗中让人物丰满使故事生动,进而满足观众从听觉到视觉再至心理的全方位诉求.
快马加鞭 师夷追夷
话说回来, 即便是内行, 看明白是一回事,能不能拷贝不走样地领会其间妙处,将“师夷”有效升级至“追夷”,甚至达到“夷师”层面,则是另外一回事.令人欣喜的是,从《战马》中文版的全盘引进,再到杂技晚会《小龙飞天》的中西合璧,近期国内演艺行业对于“艺术+技术”这一全新混合动力产品的探索打造正在持续升级,并且已经收到初步的成效.
以上海杂技团最新打造的“走出去”项目《小龙飞天》为例.过去四个多月中,这台由“外方委约+中方创排”,将杂技、马戏与多媒体有机结合的主题综艺晚会先后走过巴黎、马赛、日内瓦、布鲁塞尔等29座欧洲城市,演出96场,行程超过10000公里,在吸引观众近40万人次同时,更收获了“梦幻之旅”和 “伟大艺术”的集体点赞.
作为节目合作者,法国凤凰马戏公司老板Alain Pacherire的评价恰似了晚会成功的公式,“上海方面将杂技绝技和少林武术创新结合,同时设计了童话故事般的叙事,制作了漂亮的服装.法方团队设计的梦幻般的舞台灯光,再加上精细和有节奏的编排,这一切塑造了《小龙飞天》的轰动效应,堪称两国艺术成功合作的典范”.
历数中国马戏走向海外, 多为有“难度”而缺“温度”.而在此番《小龙飞天》中,观众领略的却是一番全新气象——主线清晰,晚会精心设置了主人公小龙从“ 遇袭” “ 获救” “ 学艺” 到“ 寻母” “ 光复家园”等情境,以起伏跌宕的情节引发观众的代入感；层次分明,演出以杂技扣人心弦的技巧为主,同时糅合武术中的精彩格斗、悠扬的民族音乐、灵动的木偶表演等传统技艺；人文浓郁,比之过往的强调炫技,更为注重剧中人物的情感表达,同时配合以画外音、景中景、隐喻蒙太奇等表现手法.
不独于此,当演出进行时,舞台的各个环节和角落也都被广泛调动,不经意间地传递着东方之美：道具布景侧重于展现山水意境,服装图案采用了青花瓷、水墨等传统符号,进行重新配器的音乐充满民族风又不失现代感……《巴黎人报》曾不吝赞美之辞地报道：“大幕拉开第一个节目却将优雅静谧之美发挥到极致,一盏盏红灯笼透过舞台的暗影逐一点亮,吊环顶技演员在空中恍若起舞,这一幕已然催人泪下.灵巧优美之极,令人叹为观止……”
用上海杂技团团长俞亦纲的话来总结,“这条小龙从上海萌芽,于欧洲成型,在优势互补、资源共享的合作准则下,历经几轮艺术打磨与技术合成,终由两国马戏人合力托举升空,展麟翱翔于欧罗巴大陆”,一定程度上,《小龙飞天》及其前部《十二生肖》的接连问世,恰似一支支创新之“楫”,奋力破除着国外观众“只苦不乐,不会表达”的偏见之冰,为打造“有力度有技巧更有感召”的中国新马戏品牌奋力划出一条新路.
加固短板 打造集成
决定一只木桶盛水容量的,从来是最短的那块木板.借用“木桶理论”来评估中国演艺的发展现状以及未来前景,其间长板有之,短板却也不少.如何将其加固、撤换？从短期来看,全盘引进后的本土化改造、中外资源的强强联手等实践都值得总结借鉴.而从长远打算,建立一个吸纳社会各方资源,将舞台艺术与技术融会贯通的“系统集成”已经迫在眉睫.
先来重温一个经典案例：具有“音乐剧之王”美誉的《剧院魅影》去年来华演出时,随同30人演出团队抵达的不仅有近70人的技术团队,更有200吨之巨辎重.这其中,分别包含230多套服装、236件道具等一应物件,装满26个集装箱之多.虽然如此庞大繁复,该剧在二十多年的跨国演出中,从未发生过任何技术故障.支撑这一奇迹的,正是经过长期实践形成的一套对舞美、舞台监督、灯光、音响、吊装等环节都严苛细化的工作流程及其高水平工作团队.
至为关键的是,这一剧目真正打破了传统意义上前台与后台的界限.单从舞台总监这个职位说起,由于演出提示本是由乐谱和剧本两部分组成,颇多技术要点需要根据音乐节拍来掌控（甚至精确到唱段中的小节）,这也要求作为技术团队核心的舞台总监在专业技能的掌握之外,还必须擅长乐理知识.唯有两者的相互贯通,才有能力驾驭完成演出现场对于角色、音乐与道具之间的精准调度.
凡此种种,不胜枚举.也正是将艺术与技术纳入同一平台进行统筹谋划之举,让《剧院魅影》成为了音乐剧世界里最为精妙和华美的舞台运作.再加上作品本身所具备的无可比拟之感染力,其魅力影响自美国百老汇始发,业已跨越国界辐射至全球18个国家80个城市,成功积累了56亿元票房.
反观国内演艺行业,目前对于“系统集成”的概念尚处于初始阶段,从理念认识到举措落实都有待增强.以正在上海进行设备调试的国内首座移动马戏大蓬为例,原计划今年年初与观众见面,却不料落成日期一延再延.纠其原委,却让人摇头不已——虽然主要硬件是从国外引进,但上海杂技团结合排练演出实际,还需要在内部设施上加以局部调整,比如增加架设于空中的滑行轨道等.却不料一通寻找,从广东、北京再到上海,竟无一家企业或单位能包揽从设计到生产再到安装的全部活计.虽然多为业内知名,回答却异口同声,“单单制作毫无问题,其他环节就只有爱莫能助了”.不得已,杂技团只能采取“化整为零、各找各家”,工作量翻番一倍还不止,大蓬的开张之日只能不断推迟.
遭遇如此尴尬,让有着四十余年丰富从业经历的俞亦纲为之深思——“上海不缺高科技研发团队,高水平制作加工手段,以及开展学科研究的高等学府,如果能以一个比较合适的方式,将相关力量整合吸纳,形成开发、创意、研发、加工的完整流程,必将对舞台艺术的提升形成强大助推.”
总结了历年在国内外演出和观摩的体会,“老法师”给出的解决之道是,“无论是新剧场建设还是新剧目创造,理想的状态是以项目制为核心,由主管部门牵头,广征外部资源,借助市场力量进行阶段性优化组合,形成一支涵盖全产业元素且具有高素质的决策和执行团队,让艺术与技术在舞台上真正融会贯通”.
结语
黄浦江畔的“中华龙”,大洋彼岸的“西洋马”,不同文化背景下诞生的一龙一马,却皆因“软硬兼施,齐头并进”的创新表达,搅动了海内外演艺市场的一池春水.
所谓的“软”,指向艺术本体的精雕细刻,所谓的“硬”,则在追求技术层面的精益求精.回首过往,两个元素曾经何其泾渭分明,宛若“熟悉的陌生人”般互不打扰.综观时下,来自观众需求的多元改变,让二者打破传统界限,先是在作品中深度融合,进而推动行业从“理念更迭”到“流程再造”的瓶颈突破.
补齐短板,抓住“牛鼻”,唯有这般“积跬至远”的疾步飞奔,中国演艺的新景观、新标准、新趋势才能可期可待.
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参考文献：
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