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董联桥
不风不雨正清和,翠竹亭亭好节柯.最爱晚凉佳客至,一壶新茗泡松萝.
郑板桥在“扬州八怪”里算是名气最大的了.尽管有“扬州八怪”之首的金农,年龄大、资格老、文化厚实.但为人高傲,书画也就清高了许多.相比之下,郑板桥确有几点优势.一是他的学历高,三朝三个台阶,而且也是做过七品县令的人.二是挂印辞职没有回苏州老家,而是来到扬州鬻画为生.三是其画的兰竹石独树一帜,书法白谓“六分半书”,行楷隶夹杂,犹如“乱石铺街”.四是他的诗词也是非常接地气,尤其是他的题画诗.齐白石的题画诗学他比较多.
明清时的扬州,盐商富甲天下、土豪云集、灯红酒绿、声色犬马.有了钱即附庸风雅,玩起了文化,除了攀附权贵,包养小妾,也喜欢结交书画名家.这也给草根画家创造了施展才能的机会,间接地推动了书画艺术的发展.今日的煤老板与昔日盐商相比有过之而无不及.我记得一位朋友说过,艺术如果不遇到资本屁也不是.当时听了还“义愤填膺”,不过现实还真是有些靠谱.君不见,现如今许多艺术家交不起房租、做不了展览、印不起画册,甚至为了解决饭碗、买车买房而去做赝品.
泰国的石嘉诠先生是我的忘年交,今年有90多岁了.他在曼谷别墅的书房里挂着一幅郑板桥的《竹石图》,据他说这是母亲给他留下的唯一纪念物.画不大,约有三平尺,原来是挂轴,后来担心受损,改为装框.数竿清竹,一块瘦石,石下几丛幽兰.石先生的母亲曾在南京的民国政府内任职,1949年辗转到台湾.而石先生则从香港转至泰国.石先生每每看到这幅画,就想起母亲,这时老人的眼神像个孩子.
郑板桥学问也是了不得.康熙年的秀才,雍正年的举人,乾隆年的进士.在山东的范县和潍县做过县令.说他是官,不如说他是真正的艺术家.我喜欢他的一些名言联句.如“民于顺处皆成子,官到闲时更读书”“删繁就简三秋树,领异标新二月花”等.郑板桥五十岁外放做官,六十一岁辞官,正如我这个年纪.郑板桥喜欢喝茶,因此茶诗也写了不少.开篇的这首诗是一首题画诗,四句诗看上去全是说景,没有说理说意：其实不然.郑板桥所期望的梦想也正是“不风不雨正清和”的天下.此时的郑板桥已是将儒释道融为一体.所谓儒言正,道言清,释言和.翠竹亭亭玉立,晚风轻拂.竹叶在微风中摇曳,竹影印在了窗棂上,好一幅墨竹图.雅客翩翩而至,泡一壶明前松萝茶,与友畅谈天下、谈书画、谈人生.扬州离宜兴不远,阳羡茶可能最多.杭州的龙井大概也是郑板桥茶碗中的常品之物.而郑板桥喝的松萝茶也许是别人送的,或者是用字画换的.松萝茶产于安徽黄山休宁,明代时就很有名.明代文学大家袁宏道记有“近日徽有送松萝茶者,味在龙井之上,天池之下.”明代学者谢肇浙也有记载：“今茶之上者,松萝也,虎丘也,罗岕也,龙井也,阳羡也,天池也.”
读郑板桥的茶诗,似乎能看到竹炉的火膛,能看到清泉的沸汤,连茶壶中袅袅的雾气,带着春茶的茶香,也就像在身边.我们读他写的另一首茶诗：“小廊茶熟已无烟,折取寒花瘦可怜.寂寂柴门秋水阔,乱鸦揉碎夕阳天.”乾隆三十年十二月十二日,这位自负、真诚、乐观的郑板桥没有逃过“七十三八十四,阎王不请自己去”的命运,73岁离世了.
郑板桥在扬州书房中的竹炉已是冰冷,茶烟已然消散.凭栏西望,真个是“乱鸦揉碎夕阳天”.他带着竹影兰香,“乱石铺街”,走上了回归兴化的路,终于魂归故里.
（常朔摘自《北京晨报》2016年5月24日）
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参考文献：
1、 郑板桥的三竹之说 文 王磊 张梦璐 朱琳【摘要】本文用图像学的方法分析郑板桥的“三竹”之说,结合郑板桥的生活背景及仕途生涯 通过分析他的画作展开细致分析手中之竹、胸中之竹、眼中之竹的&ldquo.
2、 郑板桥的稿费是多少 “扬州八怪”之一的郑板桥,是我国清代著名的书画家、文学家,向以“诗、书、画”“三绝”闻名于世 而他的书画,也颇多传奇色彩 对此,.
3、 郑板桥家书中的家训 文／朱秀坤“三绝诗书画,一官归去来”,作为一代廉吏,郑板桥宦海沉浮十二载,案无留牍,关心民生 作为书画大家,他领异标新,删繁就简,无论“六分半书”,还是.
4、 郑板桥画竹之精髓 郑板桥（16931765年）,原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州 康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年(1736年)进士 官山东范县、潍县县令,政绩显著,后客居扬州,以.
5、 郑板桥出名恰是因为他的俗吗对《博览群书》2019年第12期王立刚文观点的批评 王立刚在博览群书2016 年第12 期撰老车的随笔很像鲁迅中引述“车前子说郑板桥在扬州八怪里最出名,恰是因为他的俗 他的诗,尖为刺人,酸为；他的画,生不如金农,熟不如李鱓,半生不熟只得其俗.
6、 西谛藏书和郑振铎的小说 作为２０ 世纪中国小说研究中具有“承上启下” 作用的关键性人物郑振铎先生的小说研究是学术界颇为关注的热点问题之一 而作为中国现代作家中收藏颇丰的藏书大家,西谛藏书中亦以小说类书.