论文声音在影视后期制作中的功能和作用，本文是后期制作方面有关学术论文怎么写与影视后期制作和浅谈声音和作用方面本科毕业论文范文.
摘 要：声音是参与影视创作的基本工具,在影视后期制作环节,声音发挥着至关重要的作用.它不仅能够简单地解释丰富画面,同时还可以有效地为画面积蓄能量、传递情绪、色彩、刻画人物内心世界以及控制节奏等.影视后期制作者在音效合成过程中要善于利用声音的各种功能以及人的视听感知心理去创造独特的时空艺术作品,与影视画面结合在一起,形成真正意义上的完美视听艺术.
关键词：声音;音乐;音响;功能
一部影视作品是否使观众有代入感,情节是否扣人心弦,声音的设计占有重要地位.音乐可以催眠我们,使我们相信影片中虚构的世界,使所有似是而非的影片类型得以构建[1].好的声音设计不会让观众出戏,而是能够通过声音引导观众情感,配合主题,升华主题,使观众更加投入地沉浸在影视作品的故事节奏中.
本文论述的声音主要是指后期制作中,背景音乐和音响所发挥的功能与作用.通过音乐及音响的设计,影视画面环境表现更加逼真、人物刻画更加深刻、主题表现更加突出,通过声音的诉说完成单一画面无法达到的作品精神升华.背景音乐或音响主要通过传递功能和美学功能配合画面表现影视作品思想,后期制作中应该着重注意.
一、声音的引导功能
声音的引导功能可以通过音乐、音响,或者二者结合来表现.这些引导功能经常会出现重叠,同一种声音可能产生强弱的变化或加入新的声音以满足主题内容.
（一）时间和空间
鲁道夫·阿恩海姆提出关于视听思维的两个重要特征是形象化的表现和暗示.影视作品后期中可以把一些典型时间通过声音效果展现出来.例如表现早晨的音响有公鸡打鸣声、乡村早晨的鸟鸣声、手机闹铃声、面包机跳起声音等.夜晚诸如昆虫声、蟋蟀声、晚风吹过树木的沙沙声、猫头鹰发出的咕噜声以及隔壁邻居家传来的笑闹声等.
重庆解放碑钟声敲响,可以使熟悉的观众瞬间定位到重庆的新年.通过特定声音让观众联想到熟悉的环境,以此完成地点定位,而不需画面配合.此外,后期配合鸟鸣以及潺潺的溪流声,可以让观众联想到大自然、山间小路；欢呼声配合打球、传球的声音特效可以让观众联想到球场；马路上的汽车鸣笛声、发动机声、人流攒动的吵杂声混合在一起可以让观众联想到在路边行走的人群.
（二）环境
环境声音可以通过多种空间内音效模拟来完成定位.例如通过声音混响的操作让观众感到是在电话亭的狭小环境还是在图书管的空旷环境.后期合成中,如何让声音效果混合后得到更加真实的现场效果,要靠后期人员在日常生活中的感受与总结.在办公室场景的对话中,如果只单纯加入男女两个人物的对话声音,画面就会让观众感到不真实,缺乏现场感.根据实际情况我们知道,办公室场景不只会有人物对话,可能还存在一些屏幕外声音,例如打印机打印的声音、电话铃响的声音、走路的声音,等等.后期合成力求要让观众感到场景自然真实,要考虑根据声音的*感依次添加上述声音.
（三）*感
声音的*感又称为声音的距离感、远近感、深度感.声音*感的产生是由于声音在传播的过程中,直达声和反射声的比例不同以及声音音量的大小不同,所造成的声音远近距离的感觉.在影视创作中,一般情况下我们应该尽量使声音景别的*感与画面景别的*感相符合,给观众营造一种真实的听觉感受.
后期制作中,通常可以根据发声体距离画面中人物的远近来调节音量的高低.上文提到的办公室环境,根据画面真实写照,一般情况下,对话者作为画面主体一定离观众较近,因此对话声音最大,现场还存在的打印机声或脚步声可能离人物较远,因此画面出现的声音较弱甚至逐渐降低.在美剧《绝命毒师》第一集中,主人公化学老师在成功制毒后,自认为误杀黑道分子,在半路逃跑的过程中迫于精神压力想要自杀时,画面救火车出现的声音由弱到强.最初火警警报声让观众感到若有似无,距主人公较远,不仔细聆听不会注意,随着主人公自杀未遂,救火车音效由远及近逐渐放大,主人公发现了救火车逐渐向这边驶来,音效进一步增强直至救火车作为主体进入画面.
（四）能量
声音可以增强画面能量,使影视作品更加具有真实性,这也是我们在看一些画面拍摄较为粗糙或者造型简单的动画时不会出戏的主要原因,因为声音已经为观众营造了一个非常真实的现场环境.在后期中声音效果并不是原封不动地照搬现实场景,而是有的放矢地加以提炼和放大.例如过马路的场景,画中人物的脚步声就要比照现实场景多倍放大.
音乐和音响在作品中还可以通过相互配合增强画面的表现力,为观众传递作品主题能量.这种配合在影视后期中通过调节声音的强弱甚至突然静音来表现主题.通过剪辑师的主观控制,把作品的某些细节或内涵外化放大,刻画人物内心世界,增强画面艺术效果.例如电影《唐山大地震》地震场景中,当年轻的丈夫推开妻子独自冲进废墟救出一对儿女时,忧伤悲壮的背景音乐响起,通过声音的艺术加工,与人物的尖叫声、写意性的环境音效一起把地震的残酷渲染到极致,使观众透过屏幕感受到了这场带给普通百姓的灭顶之灾.
二、声音的美学功能
正如绘画可以通过画面构图、形式、色彩等向观者传递情感一样,音乐可以通过更加立体的感官刺激影响观众,表现喜怒哀乐、色彩以及形式.声音的美学功能主要包括情绪、色彩、心理、节奏四个方面.
（一）情绪
声音是情绪表现最为直观的一个方面,但是要运用得当.正如乔治·巴特所说,如果音乐带离、转移或冲击剧情线索,那么它便不适合这部电影；如果音乐在剧情和意义上与电影相连,以确定方式不夸张地产生各种因素,音乐便开始适合电影.自古以来人们在信息交流、娱乐、婚丧、战斗中都存在声音的扮演.古代两军作战之初,会通过击鼓来鼓舞士兵气势,振奋军心.在影视作品中,情绪主要通过背景音乐来传达.因此在后期合成中,选择恰当的音乐配合画面,可以使观众通过音乐的引导,感受画面隐含的思想感情,或者体会剧中人物复杂的内心世界,完成字幕或者对白无法达到的高度.例如夫妻告别后拍摄镜头一人离开,如果是欢快的音乐,我们会将场景理解为欢乐的、有幸运的事情将要发生；反之悲伤的音乐会使观众产生悲伤的效果,让观众产生不好的联想,暗示可能有噩运即将降临在这对夫妻身上.
（二）色彩
不同音色、音高、音调的声音,可以传递出不同的声音色彩感.世界的每个地方都有其特有的风土人情,不同的文化、不同的语言、不同音乐的风格[2].通过聆听声音,听众也可以从中感受到地域性、民族性以及时代性等特征.不同乐器在表现出来的色彩情感是不一样的,唢呐音调较高,能够产生优雅的变调,可以用来表现喜庆的气氛；大提琴的声音浑厚丰满,音色较为低沉,可以较好地代替沉稳的男性形象发声.
声音还可以表现出民族性.每个地域都有具有代表其地方特色的音乐,尤其在节庆当中,民族习俗、民族传统、民族音乐都是统一的,观众会根据心理认知,通过聆听把具有地域风格的音乐带入到相应地方去.声音的时代特性也是如此.在电影《阳光灿烂的日子》开场中,通过一首歌唱毛主题的歌曲,自然而然地把观众带入到建国初期的军区家属院内.
（三）心理
影视作品中声音的心理属性常常通过主观音乐来体现.这种主观音乐在画面中没有声音的来源,是超现实的声音,它是一种功能性音乐.例如在一个考试的场景中,监考教师的脚步声、教室铃声是现实的声音,此时配合学生紧张答题的画面,而后期加上的时钟滴答声则为超现实声音,用来渲染考场紧张和残酷的气氛.
超现实的声音可以是一段乐曲、音响效果,也可以是音乐和音响的结合,着重表现剧中人物夸张、扭曲、复杂的心理活动、精神状态或是动作,或是配合画面,做象征性、隐喻性处理.例如在《绝命毒师》第一集中,化学老师在车厢内制毒一段,后期配合背景音乐和超现实音响完成在车内首次制作特纯级毒品的过程.在影片《罗拉快跑》中,客观音响声音很少,大部分声音都是主观音乐,用来渲染罗拉一次次复杂救人过程中的心理活动.
（四）节奏
任何一种音乐都是为了使听众在音乐所要表现的时间段里保持兴奋状态,不觉得单调与枯燥[3].节奏强劲的大音量音乐可以提升观众的体温、脉搏速度与呼吸频率.*昏暗的灯光下,如果关掉了音乐,顾客将会失去在舞池中活动的兴趣.
声音的节奏就像晾衣绳,后期中一段节奏感极强的乐曲可以把不规则的画面串联在一起,这时声音和画面节奏不平行,但却不会使观众感到突兀.规律的声音会让人产生宁静感,所以规律的声画结合则要注意把控规律声音的频率,适当加入新的背景音乐或通过环境音响进行转场,把观众从单调的情绪中带离出来.通过声音表现出来的节奏也常与画面内容相互关联,用音色尖锐、节奏快的声音表现较快的运动画面,反之则用音色浑厚舒缓的音乐表现缓慢的剧情发展.
综上所述,我们所处的世界是一个有声的世界.影视作品中,画面真实化、形象化的呈现主要依靠声音的引导功能,这种引导符合观众的视听心理与行为习惯；画面的艺术加工与创作表现主要依赖声音的美学功能.影视后期制作者在音效合成过程中要善于利用声音的各种功能以及人的视听感知心理去创造独特的时空艺术作品,与影视画面结合在一起,形成真正意义上的完美视听艺术.
参考文献：
[1]索南夏因.声音设计—电影中语言、音乐和音响的表现力（第二版）[M].王旭峰,译.浙江：浙江大学出版社,2012：130.
[2]李飞雪.影视声音艺术概论(第二版)[M].北京：中国广播电视出版社,2014：19.
[3]狄其安.电影中的音乐[M].上海：上海音乐学院出版社,2010：14.
作者简介：刘耀玉,硕士,黑龙江工程学院讲师,主要从事数字媒体艺术教学与理论研究.
该文总结，该文是关于经典后期制作专业范文可作为影视后期制作和浅谈声音和作用方面的大学硕士与本科毕业论文后期制作论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
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