论文欧广勇忆张伯驹:淡、静、淳、真，本文是忆张伯驹方面论文写作参考范文跟张伯驹和欧广勇方面论文写作参考范文.
一个清凉的早上,在白云山下的悦云轩,听欧广勇老师谈他与今年诞辰120 周年的张伯驹先生交游的往事,别有一番趣味.
欧老师的工作室内到处堆满了东西,只留下一条能仅容一人经过的“小路”,曲径通向沙发.四面墙上挂满了书画,其中最为久远的是一幅水墨小条幅,水气氤氲、笔墨淋漓、格调高雅,正是潘素先生的手迹,此行的故事由此展开.
因绘画而结识良师
欧老师与张伯驹先生的交往是在1973 年-1976年之间,其时张伯驹先生和潘素先生刚刚从东北回到北京,居住在一间10 平方米不到的一厅一房的旧宅.但在那个年代据说能回京已属不易了.
恰好这段时间欧广勇经常到京出差,去向郑诵先先生请教书法,郑先生时任北京书法研究社秘书长,他向欧老师介绍,研究社副社长张伯驹先生的夫人潘素女史是当时女国画家中一流的.于是欧老师专程登门求教潘先生.潘先生也是南方人,或许是他乡遇故知的原因,以后的交往就渐渐多了起来.除了墙上挂着的水墨山水,欧老师还取出一幅扇面,眼前这青山绿水,细密严谨,金碧绯映,正是这位民国奇女子笔下的丹青.潘先生的青绿山水曾赢得张大千先生的赞叹：“神韵高古”,并两度与她合作.
两度为自己作品题写鸟羽体
每次欧老师到张府拜访时,张伯驹先生都会在潘先生身边默默陪伴着,欧老师也不敢去打搅老人家.
这样过了一段时间,大家相熟之后,欧广勇奉上自己临摹的《汉夏承碑》请教张先生,老先生当下认真观看之后只是微笑点头.及后再拜访时,潘先生说：“张先生很认同你这样热爱传统艺术的年轻人,专门为你的作品题写‘屈玉飞毫’的卷首.”但见题字用笔飘逸,如春蚕吐丝,别具高格,右上角钤有一方“京兆”的引首章.此章是张先生专请著名的篆刻高手陈巨来先生刻的两方“京兆”之印其一,与潘先生一人一方,永不分开.
每次拜访时,欧老师无非提点水果或生活常用之物.一次欧老师送给张老一株万年青,过段时间再去时,张老苦恼地询问,不知万年青为何生了黄叶？欧老师看后问道：“您是用什么水来养的呢？”张先生答：“人喝的凉白开水啊.要跟人喝同样的水,不能待植物厚此薄彼的……”张先生待人接物之纯真可见一斑.
还有两次,因是夏天,不足10 平方米的屋子颇为闷热,欧老师去讨教潘先生时,张老都是赤膊相伴,怀中还抱着一只小猫,神态闲适,完全没有对当前环境的厌恶与挑剔,安之若素.在欧广勇的记忆中,张先生话语无多,但他身上的淡、静、淳、真,给欧广勇留下了颇深的记忆.
又过了一段时间,潘先生对欧老师讲：“张老又为你写了一对嵌名联.”展卷一看,张老用自家“鸟羽书体”写道：广到穷荒皆坦荡,勇于大敌更从容.好一对气势广阔、词境高迈的对联！这字里行间饱含着张先生对于年轻人无私的提携之情.谈到这副对联时,欧老师仍十分感动,因为在当时自身处逆境之际,老人乃能真诚地对待热爱传统文化的后学,不避文字可能招惹来的麻烦,无私、无畏、无求坦诚待人的精神境界确实是令人感慨不已.
正如欧老师所言,张伯驹老先生对传统文化的深入理解,铸就了他对祖国深沉的爱.体现了有真知才会有真爱,正是这份大爱也铸造了他的高尚品德,不在乎个人的得失,历经人生种种挫折和磨励而初心未有丝毫的改变.今天张、潘两位先生早已驾鹤西去,但给后学们所留传的精神更是弥足珍！
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参考文献：
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