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樱桃子前辈逝世了.敬致哀悼,以及感谢.
我开始爱看《樱桃小丸子》,是上大学开始一人独居时的事了.
夜幕下来时,自己做了饭,打开屏幕,看动画片.《机器猫》《蜡笔小新》,最后,集中看《樱桃小丸子》.
诸位大概多有类似心得：追某个作品,可能先是为了逗乐,喜欢看刺激的；后来看熟了,逗不逗便无所谓,只想看日常.
这是《樱桃小丸子》的迷人之处：整部作品,就是清淡温暖又童真的日常小剧场.
小丸子没有A 梦无穷无尽的发明,所以不玄幻；没有小新天马行空的行为逻辑,所以不出意外.
小丸子是个很普通的小姑娘,有点儿很童真的小姑娘心思：所以哪怕偶尔使点儿小坏,比如赖床、哭闹、小心机,也让人觉得情有可原.
小丸子的故事里没有真正意义上的反派,连重点挨讽对象花轮君,都是可爱的.
日本的动漫作品有个基本特点,即：质朴热血的男主角,娶到高贵冷艳的公主；或质朴呆萌的女主角,搞定高贵冷艳的王子.
在此过程中,对手一般是装模作样、西化且富裕的伪善者.这个简直贯穿一切漫画.
比如大雄要追求静香,总要搞定炫富狂魔小夫；小新总是帮助美伢搞定各色炫富阿姨,帮助班主任搞定玫瑰班班主任；反过来,平民女主角,比如《交响情人梦》的野田妹,也需要搞定多贺谷彩子和孙蕊那些高高在上的隐藏情敌.
但这点儿敌我矛盾,在小丸子的故事里是被软化的.常见的是,花轮又炫富了,又矫情了；但面对小丸子的率真,花轮摆了一半的造型忽然垮掉,开始“呃,不对呀,剧情不该是这样的呀”这类懵懂姿态.
我很喜欢这种处理法——毕竟,都还是孩子.
世上没有那么多针尖麦芒必须你死我活的事.
在日本诸多动漫作品里,小丸子的家庭成员大概是最齐的.一家人一个屋檐下,乐呵呵地过日子,过的是最家常的生活.
小丸子的故事,从来不深,但看多了就知道,樱桃子前辈在叙述时,是刻意不深的.许多时候,某些残忍生活的真相快要从妈妈或爷爷嘴里出来时,就会适可而止,然后用一个妈妈的微笑或爷爷的发萌一笔带过.
纳博科夫说他不喜欢《堂·吉诃德》,因为作者塞万提斯对笔下的堂·吉诃德太残忍了.
从这个角度出发,我觉得,樱桃子前辈对小丸子,以及我们读者和观众,就很温柔.从画风,到情节,到对每个人的优缺点的态度,对整个生活的态度.
换言之,小丸子与他的家庭,是在刻意保护着读者与观众的内心,烟火温润地告诉大家：这就是生活.
这就是为什么,年纪越长,越想回头看小丸子——许多道理,我们自己已经明白了,不需要别人再告诉我们一遍.
我们需要的不是阐述,而是呈现,是一个类似于小丸子家庭、《老友记》咖啡馆、贾家客厅、同福客栈后院这样的地方；是樱桃子前辈这样,知道世上大多数道理,但选择向大家呈现这种生活的作者：“道理其实都明白,但不用来彼此戳刺；世上也可以有这样的生活,让人看得好开心,而且似曾相识,觉得自己也曾经经历过；于是看着他们家吃饭,我也想多吃一碗呢！”
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参考文献：
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