论文首届春节联欢晚会播出，该文是春节方面有关论文范文检索和春节联欢晚会和首届和播出相关论文范文素材.
一套崭新的晚会方案出台：直播、电话互动、请主持人
1982年11月的一个下午,北京已经开始下雪,初冬的寒冷让路上的行人不由加快了脚步,广播大院里显得格外清静.当时的电视台还未搬到现在的世纪坛台址,而是和人民广播电台、中国广播艺术团说唱团一起在南礼士路上的广播大院内.时任央视文艺部歌舞组导演的黄一鹤就在其中一间办公室办公,他突然接到央视台长王枫的电话,让他马上到台长办公室.黄一鹤匆忙赶到,王枫和时任副台长、主管文艺部的洪民生都在,王枫对他说：“老黄,这一次的迎春晚会交给你搞怎么样？你要尽力把它办好.”
迎春晚会其实是央视的一个惯例.十一届三中全会之后,解放思想的口号在各行各业得到了积极响应,憋屈了十几年的文艺界开始有了一丝松动.在此之前,8台“样板戏”和电影“老三战”重复单调地占据了几乎所有中国人的娱乐休闲时间.
怎么样才能让人耳目一新,受到老百姓的喜欢？黄一鹤感到很头疼.他赶紧找了助手郭璐璐、同在歌舞组的导演邓在军和时任警卫一师文化科长的杨勇一起开会商量.几个人出了不少点子,其中就提到了要请观众参与晚会活动,进行电话点播和有奖猜谜.但如果要点播,就必须让晚会现场直播.
对于直播,黄一鹤和邓在军并不陌生,电视录像技术上世纪60年代末产生,70年代中期便传入中国,央视自1958年开播,“”之前所有的节目都采用直播的方式.但由于“”期间直播节目曾发生意外,一度遭到批判,导致央视停播.复播以后,为了保证节目质量,很多节目包括《新闻联播》采用的都是录像播出,1982年之前的晚会也是如此.
能否直播,这个决定非同小可,黄一鹤必须请示上级.他连夜找台长王枫汇报,王枫听了很高兴,答应马上召集技术部门开会研究.第二天一早,王枫通知黄一鹤：“就现场直播！”
在王枫看来,1983年的晚会采用直播方式已经具备物质基础.1962年,全国电视机数量不到1万台,央视的节目只能在北京地区收看.1971年,邮电部的微波中继干线初步建成后,央视的节目通过微波线路陆续传送到附近的省市.1976年7月1日,根据全国省级电视台共同协商的意见,央视第一次试播全国电视新闻联播节目,向全国10多个省、直辖市电视台传送信号.与此同时,电视机也迅速普及,1979年全国电视机拥有量达到485万台,1982年达到2761万台,每年都以几百万台的数量增加.
“直播可以让观众和演员互动,既调动了双方的积极性,节目也会更有悬念.好比体育赛事直播,谁也不知道下一个瞬间会发生什么.”杨勇回忆.
直播方式的确定,大大激发了几位策划成员的热情.很快,一套崭新的晚会方案就出台了.但采用什么方式才能及时互动？靠现场组织百十来号观众感觉太单薄,只有让电视机前的观众都参与到晚会中才能体现,当时全国的电话用户超过300万,电话顺理成章地成为唯一选择.
光有电话点播还不够,以前的晚会都有一位报幕员介绍节目,而且是录播,节目之间可以剪辑,采用直播方式的话,节目衔接就得出新招,不然很容易冷场.策划组想到找几位相声演员来串联,既可以当报幕员报节目,还能插科打诨带动气氛,一举两得.
20世纪80年代初,语言类节目主要是相声和话剧,喜剧小品仍未成型,以相声演员为主的中国广播艺术团说唱团正好和央视在一个大院.相声界名人辈出,中青代的领军人物有马季和姜昆.之前黄一鹤就曾和马季、姜昆合作过,彼此很熟悉.当黄一鹤找到他们俩后,三人一拍即合.随即,马季、姜昆加入到晚会策划组.
迎春晚会要请相声演员当主持人！这个消息在台里掀起了轩然大波.有人说,央视晚会气氛应该庄重,让相声演员当主持人会让晚会偏离传统风格,还是央视的新闻播音员更胜任这个任务,也有人说,相声演员格调不高,会使整台晚会流于庸俗,弄不好会闹出政治问题.甚至有人私下表示,马季太俗,姜昆太嫩.
面对反对声音,策划组有自己的看法.当时的《新闻联播》都是录播,播音员习惯于念稿子,风格稳重,临场应变不足,采用直播的话,串场时主持人不但要播报下一个节目,还要用小幽默或者笑话带动现场气氛,相比而言,临场发挥型的相声演员更合适.而且马季、姜昆都是“”以来的著名相声演员,姜昆还曾被评为优秀青年代表,政治上没有问题.就这样,马季和姜昆成为首届春节联欢晚会的主持人.后来,又加上王景愚和刘晓庆,四人共同主持.
解禁了,一曲《乡恋》将晚会推向
1983年2月12日20时,1983年春节联欢晚会正式拉开帷幕.
首先是赵忠祥致开幕词,公布晚会的电话和有奖猜谜活动细则,然后是四位主持人介绍到场嘉宾,接着由晚会艺术顾问之一相声大师侯宝林讲话,再由主持人代表所在的行业向全国人民拜年.走完了这一系列程序,晚会才真正开始.
晚会第一个节目就是李谷一的独唱《拜年歌》.整场晚会中,李谷一一共演唱了7首歌曲,这个纪录直到今天仍没有被打破.
李谷一唱完开场的《拜年歌》,姜昆就上来了,嚷着没吃晚饭,肚子饿.在晚会进行中,他不时地在观众席转悠找零食.别看是一个很小的细节,其实是串场的伏笔.晚会进行到第16个节目,由斯琴高娃和严顺开表演《逛厂甸》.“虎妞”斯琴高娃看中了在一旁候场的王景愚手里端着的一盘烧鸡,嚷着要买,王景愚不答应,两人正在台上吵着嘴,没想到姜昆在下面偷偷把鸡给吃了.丢了烧鸡的王景愚气呼呼地找马季评理,马季刚要质问姜昆,姜昆赶紧把一块鸡肉塞到马季嘴里.马季把鸡肉藏到背后,转过头来批评王景愚：“没有鸡你就不能表演了？老演员嘛,就来个无实物表演嘛！”就这样,王景愚开始了无实物表演《吃鸡》.
没想到,王景愚因为这个表演红遍大江南北,直到今天仍有很多人叫他“吃鸡的”.可是很少有人知道,《吃鸡》这个节目差点没能上那届“春晚”.
《吃鸡》创作于1962年,在1963年的元旦晚会和之后央视举办的“笑的晚会”上,王景愚曾多次表演过,周恩来和陈毅看了笑得直流眼泪.但在随后的“”中,“笑的晚会”和小品《吃鸡》都受到了所谓的“笑里藏刀”的批判,被认为是资产阶级腐朽生活作风的代表,王景愚也多次受到批判.这痛苦回忆显然让王景愚心有余悸,缩手缩脚.最后是姜昆和马季两人一起给王景愚做了思想工作,王景愚才敢上台.
晚会开始近2个小时,看着所有的演员和节目都顺利地进行着,坐在监视器旁的黄一鹤心里却忐忑不安,他的脑海里始终有个担忧,那就是刘晓庆.刘晓庆是所有演员中最后一个报到的,晚会开播前四五天她才从外地片场赶回北京.性格直爽的她刚到剧组,第一句话就给黄一鹤出了个难题：“我好几年没有回家乡过年了,想在晚会中给爸妈拜个早年.您看行不行？”这个要求若是放在今天,根本就不算一个问题.但在那个年代,报幕员必须严格按照稿子念,任何个人情感的流露都是不允许的,更别说在国家级电视台节目中说自个家的事了.策划组只能请示时任广电部长吴冷西,吴冷西表示：“你们必须保证（刘晓庆）完全按准备的台词说,不要多说,也不能说错.”得到了领导同意,黄一鹤赶紧让主持人们设计台词,并且一再嘱咐刘晓庆必须按台词说.
“今天是除夕之夜,我在这里向远在老家、坐在电视机前的爸妈拜个早年.”当看到刘晓庆在主持过程中按照台词自然地给父母拜完早年,坐在监视器旁的黄一鹤才松了一口气.
晚会最大的一个,是歌曲《乡恋》.
《乡恋》诞生于1979年,由著名作曲家张丕基作曲、李谷一演唱,随着电视剧《三峡传说》的播出而红极一时.可是,由于当时文艺界仍然受“”时期歌曲“高、快、响、硬”的影响,《乡恋》一经播出就受到点名批评,被列为禁歌,尽管受到全国许多听众的喜欢,但在正式场合谁也不敢碰.
晚会刚开始不久,负责电话记录的一位小女孩就端着一个盘子走进了导演间,盘子里堆满了点播条,都是观众通过4部电话打进来的.黄一鹤随手打开一看,几乎全部都是点播李谷一的《乡恋》.一开场就碰到了这个雷区,让黄一鹤措手不及.他知道,如果《乡恋》在电视节目,特别是在“春晚”上播出,那就是意味着开禁.这可不是件小事！
怎么办？黄一鹤看到了坐在观众席旁的吴冷西,这个决定只能让领导斟酌了.黄一鹤朝小女孩使了个眼色,小女孩走到吴冷西面前,把盛满点播条的盘子递给吴冷西.第一次,吴冷西看了之后马上摇了摇头,将盘子放到了面前的桌上.可没过多久,小女孩又端来一满盘子,黄一鹤一看,还是点《乡恋》的.黄一鹤又指了指,小姑娘再次把盘子送到了吴冷西桌上.吴冷西看了看,稍稍犹豫了一会儿,还是摇摇头.就这样,一连递了四五盘后,黄一鹤看到,吴冷西有点坐不住了,在过道里来回踱步,还掏出手帕擦了擦汗.终于,他走进导演间,沉默良久,猛地一跺脚,对黄一鹤说：“播！”
聊起这段往事,李谷一在一次访谈节目中感慨万分地回忆,当时她已经唱了五六首歌,并不知道幕后发生的这些事.突然听到主持人姜昆拉长了音报：“乡——恋——”惊讶之余,李谷一几乎不敢相信自己的耳朵,心里只涌现出三个字：解禁了.
《乡恋》给了所有人一个惊喜,这个惊喜也把晚会推向了.
0时30分,时间总长4个半小时的“春晚”落下了帷幕.作为导演的黄一鹤和邓在军终于松了一口气.虽然演播厅的暖气并不是很足,但黄一鹤已满头大汗,贴身的秋衣也几乎湿透了.
“春晚”受到全国观众的喜爱和支持
实况直播、设主持人、设电话,1983年央视“春晚”的成功如同一枚石子猛然投入平静的湖面,激荡起无数涟漪,在当时沉闷的文化界迅速引起巨大的争议.一台完全以欢歌笑语为核心的晚会,颠覆了绝大部分人已经习惯了多年的晚会概念.一时之间,质疑、批判四起,但更多的是全国观众的喜爱和支持.
众多观众的来信让央视不得不为黄一鹤和他的“春晚”剧组专门开了一个传达室.其中有一封信这样写道：听了好久没有听到的《乡恋》,你们真是“人民的好电视台”.看到这个,黄一鹤的眼泪立马下来了.“中国的艺术工作,最根本的一条,就是讲的‘为谁服务’.我们的艺术是不是和百姓坐在一起,听百姓说话.1983年春晚做到了‘为人民服务’.”“当时赞美的语言很多,可前面加一个‘人民的’就是最高赞美,比如是人民的好领袖,周恩来是人民的好总理.”
1983年“春晚”大获成功之后,1984年“春晚”出现了第一批港台明星：张明敏、奚秀兰、黄阿原、陈思思,“香港回归,游子回归,把真正的香港人、台湾人,请到春晚舞台,祖国大陆是母亲,港台演员是孩子,漂泊在外的游子,投入母亲怀抱,于情于理,多好啊！”黄一鹤说自己当时真的是“眼前一亮”.这届“春晚”还涌现了陈佩斯、朱时茂表演的小品《吃面条》,马季的相声《宇宙牌》,李谷一的《难忘今宵》等众多优秀作品,直到现在仍被业界公认为不可超越的巅峰.
1984年春晚结束当夜,电视台接到了一个特殊的电话,电话来自时任总书记的秘书.秘书表示：听了张明敏的《我的中国心》,非常喜欢,想要学唱,想要一盘录像带.电视台连夜把录像带送了过去.后来,黄一鹤听老领导说,连夜带着全家把《我的中国心》学会了.
从此以后,电视文艺界开始了大胆的创新,“春晚”成为了业内的改革先锋,小品这种新颖的文艺形式伴随着“春晚”正式登上舞台,大批港台歌星也借着“春晚”的东风登陆内地.上世纪80年代的“春晚”让一大批新面孔一夜之间成为明星,红透大江南北,也让亿万观众在除夕之夜带着期待和惊喜,牢牢地守候在电视机旁.
1993年,“春晚”首次引入竞争机制,央视向各部门公开招聘“春晚”总导演,从此确立了“春晚”总导演招标制.张子扬走马上任,成了第一个吃螃蟹的人.
1994年“春晚”开始采用部分演员现场真唱,不再对口型.
1996年“春晚”首次实现北京、西安、上海三地同播.
35年来,与家人一起看“春晚”逐渐成为人们除夕必不可少的一项活动,人们对“春晚”的期许,从采购年货的当口开始,随归乡的旅程延伸,街谈巷议、交口不绝,渲染出一派馥郁喧腾的年味.
盛世唱繁华,伴随着国家一天天富裕与强盛,大众文化也由贫乏走向丰富.种类繁多、花样百出的各类文化综艺节目和娱乐方式如雨后春笋般涌现,不断丰富着人们的精神生活和视野.观众们眼界开阔了,除夕夜的选择也越来越多元化,但“春晚”仍然是中国人除夕夜最特别的一道“年夜菜”,永久地保留在中国人过年的记忆中,记录在改革开放的日子里.
（参考资料：《春晚破土：1983年春节联欢晚会诞生始末》《新华文摘》2009年5月、《王景愚：演出用的烧鸡被姜昆吃了》人民网2006年1月21日、《首届春晚导演黄一鹤：学唱我的中国心》《中国周刊》2013年2月25日等；作者：刘可、张学军等）
本文点评，这篇文章为一篇关于春节联欢晚会和首届和播出方面的相关大学硕士和春节本科毕业论文以及相关春节论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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