论文《洛神赋图》之六---2019《美文》藏书票六月号，该文是洛神赋图有关硕士论文范文跟《洛神赋图》和洛神赋图有关硕士论文范文.
顾恺之传世至今的画作有四幅,《洛神赋图》《女史箴图》《列女图》《斫琴图》.这四幅作品虽都不能确定为顾恺之的亲笔真迹,却都可以确信为唐宋时期的临摹版本.既是临摹,必会忠实原作,并尽力做到形神兼备,所以通过临摹本也可一窥原作之风采.《斫琴图》不及《洛神赋图》名重于画史,也不如《女史箴图》和《列女图》所具有的代表性,但另有特点.《斫琴图》描绘的是魏晋时期文人士大夫制琴的场景,除了画作引首写有“斫琴图”三字以外,并无其他文字说明.本图一改顾恺之其他三幅作品以文学典故为背景题材,注重故事演进,表达道德伦常主题观念,而是着重强调人物场景的描绘.构图上,也不似以往作品注重故事连贯性和时间迁移的特点,反呈现制琴的场景,空间布局淡化了人物关系的连续性.画面中的十四个人物,或画线,或制弦,或断板,或调音,几位侍者或执扇,或捧场,或助理,或旁观.画作中描绘的人物均舒眉长目、面容修静、气宇肃穆、风度雅致,应为文人雅士.人物衣纹线条细秀挺劲,如春蚕吐丝.既传神地勾勒出人物的形象特征,也恰到好处地把握了人物的内在性情.亦如画面右首上方的文士独坐席中,右手食指在木架琴弦上轻轻拨动,目光下视,全神贯注做倾听状,定音调律的专注神情被描绘得淋漓尽致.人物神态的刻画正是顾氏一贯风格：写实、生动,极具张力.
《斫琴图》不仅具有卓越的绘画艺术魅力,在研究古琴工艺历史上也极具价值,是重要的文献图谱.从画中分析,魏晋时期的制琴工艺已经非常规范和完善了.琴面、琴底两块板面清楚分明,琴底开有龙池、风沼,充分说明当时琴的构造形制是由挖薄中空的两块木板上下拼合而成.画中琴面板和底板的结构形制,对研究古琴、鉴别古琴有着极大的价值.画中描绘的两种古琴,均为全箱式,琴身有额、颈、肩的区分.但基本上与汉代弹琴陶俑中的琴形大体类似.河南邓县出土的北朝彩绘画像砖《商山四皓图》、陕西三原李寿墓线刻壁画中都有类似样式的古琴形象,这是古典制琴技艺的传承.
《斫琴图》现藏于北京故宫博物院.为宋代临摹本,绢本设色,纵有九寸,横为四尺.画上钤有“宣和中祕”“柯氏敬仲”“孙承泽印”“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等藏印.自北宋内府以来,本图卷流传有序.是迄今唯一描绘制琴过程的图谱,也是中国历史上仅有的以乐器制造为内容的绘画名作.
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参考文献：
1、 唐前四家之张僧繇（二）2019《美文》藏书票九月号 张僧繇是对隋、唐时期中国画画风和审美影响最大的画家 也是对中国画技法的发展和丰富做出巨大的贡献的画家 在顾恺之、陆探微之前的中国人物画最主要的技法和表现形式是以线条为主来塑造的,线条的完美与否是一幅画.
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