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唢呐在民间又被称为喇叭,由于唢呐有着明亮的音色,并且音量大,在很多民间艺术演奏中都常常能见到它的身影.在新中国成立之前,唢呐主要是民间办婚嫁丧礼等红白喜事、祭祀等大型活动中采用的,解放之后,人们的精神文化水平得到明显的提升,唢呐艺术在这种环境下也得到不断地提高,取得了快速的发展,在这个过程中,唢呐独特的艺术魅力也越来越多的被人们认识到,并且针对所拿的艺术进行研究.在我国很多演奏中也经常能看到唢呐的身影.唢呐在我国全国各地发展过程中受到地域的影响,形成了不同的流派,每个流派都有着自己独特的演奏风格.
一、 唢呐的结构、种类
从结构来看,唢呐主要由碗、杆、侵子、气牌以及哨五个部分组成,共8个音控分布在杆上,侵子属于铜质,并且也位于杆上,气牌与哨都附在侵子上面,而在杆的下面还有碗.我国有着非常多种类型的唢呐,并且常常与二胡搭配演奏,演奏效果更好.随着唢呐在我国不断发展,也开始出现明显的分类,现在常见的唢呐主要由大锁呐、中唢呐、柏木杆等,其中中唢呐杆长在32到40厘米之间,主要集中在我国南方尤其是浙江、江苏等地区,演奏的声音介于大锁呐与小锁呐治安,由于音色柔和,经常被用来伴舞.大锁呐杆长在42到57厘米左右,常见的都是50厘米,在东北、山海关、冀东等北方地区为主要分布区域,由于大锁呐的哨是由芦苇制成的,有着口袋型的哨片,吹奏出来的声音比较低沉,更多的应用到大型演奏中.而柏木杆的杆长比大锁呐稍短,常见于山东、河南、河北等区域,是由芦苇制成的扇形哨片,有着清亮的因素,常常被应用到卡腔演奏、小调中.
二、唢呐的流派和演奏风格
（一）山东风格
山东唢呐中大锁呐、中唢呐、小锁呐都有,很容易控制,吹奏者在表演过程中比较省力,能够借助唢呐来对人声、鸟叫声进行模仿.山东唢呐吹奏中使用的技巧非常多,滑音、颤音、花舌、吐音等比较常见,还有连弹音、舌冲音等.在山东唢呐诸多小流派中鲁西南唢呐最具有代表性,主要是以唢呐主奏的形式进行表演.
（二）河南风格
唢呐在河南也有着广泛的分布,并且受到河南地理环境的影响,河南唢呐还可以细分为豫东、鱼腩、豫西、豫北等不同的派别.从整体来看,这个不同地区的唢呐大多采用的是大锁呐与中唢呐,大锁呐有着洪厚的音色,中唢呐有着圆润的音色,吴坤是演奏风格还是演奏的技巧都存在很多类似的地方.河南唢呐更擅长吹奏轻柔类型的旋律,有着高超的技巧性,这与山东唢呐有得一比.在河南唢呐吹奏中柔音得到充分的展现,能够借助快速吞吐的方式来模仿共线乐器的发音.河南唢呐主要通过合奏、重奏、独奏等形式来进行表演,整体来说,演奏风格比较粗狂,同时又吸收了南方细腻的艺术技巧,刚柔并济,能够模仿人物的长,《罗西娃娃》《小开门》等是河南唢呐的经典作品.
（三）东北风格
东北唢呐在实际吹奏过程中还会习惯性的将碗向下打,使用的哨片都多是扇形或者肚形,发出的声音洪亮、雄厚又不失朴实,与当地人的发音相类似.常用的演奏技巧是循环呼吸和嘟噜,其中的嘟噜在演奏过程中要求将舌头放松,用舌尖抵住上颚,当吹奏时舌尖会震动产生气流,对哨片产生直接作用,形成快速但均匀的碎音,嘟噜又分为风嘟噜、水嘟噜、旱嘟噜、慢嘟噜等不同类型.有着浓厚东北风格的典型唢呐演奏作品由《八条龙》《殴天哥》等,胡海泉是著名的东北唢呐演奏家,他的演奏不仅刚劲有力,还富有热情,有着饱满的音色,《吹风吹绿黄河岸》是他的代表作,花舌音与嘟噜在其中得到明显的体现,表现出民心概念的东北特色.
（四）山西唢呐
山西唢呐又分为很多不同的类型,其中晋北唢呐影响范围最广,有着自己独特的演奏风格.在晋北唢呐中无论是大锁呐、中唢呐还是小锁呐都能够用到,由于大锁呐发音更加洪亮,能够吹奏一些刚劲有力、奔放豪放的音乐旋律,因此大锁呐使用得更多,在使用过程中常常会用到诸如垫音、滑音、打音、花舌等不同的吹奏技巧.而从整个山西的唢呐吹奏特点来看,使用最多的是飞指,同时喉颤音与腹颤音也很常见,多用在表现热烈气氛的吹打乐中,能够更好的活跃气氛.
（五）陕西风格
从外观来看,陕西唢呐比一般的唢呐都要打,总长度最大能够达到68厘米,光杆的长度就能达到41厘米,也因为这个原因,陕西唢呐发出的声音更加雄厚壮阔,犹如陕西人的性格,在粗狂风格中带有悠扬的意味.一般来看,陕西唢呐常常出现在当地的红白喜事上,用来更直接的表达人内心深处的深厚情感.
自从唢呐被传入我国后,在我国得到广泛的流传,并且与不同区域的地域文化特色相结合,演变成极具有地域特色的传统乐器.在不同的地方,受到不同的文化熏陶,形成了不同流派的唢呐,并且每一派都有着自己对应的代表人物,有着自己别具特色的演奏风格.目前我国唢呐主要集中在北方.唢呐有着独具天厚的艺术魅力,这是国人公认的,要想实现这种民间乐器进行更好的传承与发展,还需要对其进行更深入的研究,了解其来源、演变.
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参考文献：
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